1、“.....她再美，也是我们人间自然美的部分，是我们能实实在在能感受得到的平凡的美。所以，笔者希望这幅画能给观者带来种不虚无不飘渺的凡间气息。希望观者观看到这幅画的时候，不觉得有多么遥远，反而觉得亲近感同身受。透过奇秀甲东南以下简称奇仿佛可以听到山中鸟儿鸣叫看到河面渔舟唱晚近处房屋炊烟袅袅远处山川树影摇曳，产生观者的种共鸣......”。

2、“.....以及感谢大自然给闽南秀景独特的馈赠。硕士学位论文第三章创作中的构图李可染先生提出“临摹写生创作的学习体系，可以看得出写生对于创作是项非常重要的环节。从山水的写生到创作，笔者认为它们两者的区别是从表现到再现的过程。在外出写生的过程中，我们是在感受与欣赏美的同时，以迅速的感觉记录那时刻的体会。在创作过程中，我们需要的是在脑中在回忆与品味感受......”。

3、“.....所以说创作是高于写生的环节。然而如何将自然风景转换成画面风景，如何将心中的想法在纸上表达，笔者觉得应该从以下几点着手第节观察对象观察景物，笔者认为不仅是是角度方面的观察，也指掌握各个时段各种气候的变化过程。因为每个时刻的景色都是个不可复制的过程，晴有晴时的阳光明媚，阴有阴时的寂静安逸，只有当我们从地点角度气候变化全方面地了解我们的创作对象，才能还原最真实的感受......”。

4、“.....处于深秋，当中有几日天空中下着淡淡的秋雨，我们并没有趁雨离去，而是在山中静静观察烟雨中的武夷山。以往我们看到的阳光下的武夷山温暖和煦，丹霞地貌的武夷山本身山体就呈现褐红色，再加上暖色的阳光照，山体呈献出耀眼的金色光芒，熠熠生辉。而场雨过后，站在高处，可以清晰地看到烟云的变化，玉女峰在雨后也陈先出不同的姿态，从起初雨后玉女峰朦胧的轮廊到泛着淡淡的青雾......”。

5、“.....图天游峰玉女峰等主体景物笔者选择山石的皴法是王蒙的牛毛皴，也就是说此处的山石勾勒是比较细腻的，就像牛毛样细致，皴笔多靠在山石的转折及褶皱之下，山体亮面的皴笔较少，暗处居多，皴的时候也注意了明暗变化，从多皴到无皴过渡，有个比较自然的过程。不能显得生硬。皴后干笔侧锋淡墨擦出山天游峰的质感，并且在山峰及山脊处点苔。山石的刻画尤其要注意书法用笔......”。

6、“.....唐代彦惊在后画录中提出“笔力劲健，风神硕爽。”又有张彦远在历代名画记中记载了顾恺之的用笔“紧劲联绵，循环超忽，调格逸易，风驰电疾，意存笔光，画尽意之所。之所以选取武夷山作为绘画对象的原因是对笔者大学四年福建本科生活的种怀念，希望能创作出幅带有传统福建特色的山水画作品，表达对于福建闽南人文风情的热爱与赞美......”。

7、“.....亲眼目睹过武夷山的秀美与图武夷山玉女峰图武夷山九曲溪柔情，独特别致的风景不仅在笔者的相机里，更是深深地印在笔者的脑海里。武夷山位于福建省西北部，南北纵横公里东西宽公里，属于典型的丹霞地貌。因为地壳运动，地貌发生了变化，武夷山形成了众多奇特美景，也覆盖了众多珍奇植被。图图蜿蜒流长的九曲溪连接着玉女峰天游峰等各种奇山异石。无论是登名山远望还是泛舟于九曲溪之上......”。

8、“.....满耳所闻都是泉歌鸟鸣流水击舟，美不胜收。孔子著。“论语雍也篇Ⅶ。天津美术出版社，硕士学位论文三本文研究的方法在创作前笔者翻阅了大量有关武夷山国画创作的书籍以及作品，进行了记录与摘抄。同时也总结了这几年学习的专业知识理论，并进行整理分类便于创作时学习参考。本次创作前期笔者临摹了如郭熙李成范宽蓝瑛等些古画。古画凝重大气不计较笔墨的成败，不靠玩笔法炫技巧做表面上的功夫......”。

9、“.....这也正是笔者在创作当中想要展现的。下图为笔者临摹明代画家蓝瑛的习作。图图，图图关于奇秀甲尔南的创作报告第章创作前素材的选择与收集创作之前笔者对武夷山众多美景进行了多遍的臻选，最终挑选了天游峰，玉女峰，水帘洞，线天，虎啸岩等这几种具有闽南风景代表性将景物并且有利于画面丰富性的景观作为创作的素材。第节速写收集在写生过程中对玉女峰，天游峰......”。