1、“.....画面传递出种真实的生命状态，直击观者的心灵。图阿咪子和牛程丛林程丛林送葬的人们迎亲的人们作者附言美术，硕士学位论文第三章“距离产生美回到学校后，凉山的人，凉山的景依然在我脑海中萦绕。整理凉山之行的写生作业和照片资料，我开始着手创作，但是面对这些素材，我却感到有些难于下手，之前我对彝族的了解仅仅停留在书本和画册上......”。

2、“.....我只是个匆匆的过客。以种旁观者的眼光，我不知道能不能把创作画好。第节朱光潜“谈美”朱光潜先生谈美中写道“美和实际人生有个距离，要见出事物本身的美，需把它摆在适当的距离之外去看。”而审美的距离论把这种距离分为时间距离空间距离心理距离。中国人常说“久居之处无美景”，“如入芝兰之室，久而不闻其香”，我长期生活在钢筋混凝土构筑的城市中......”。

3、“.....以及对彝族人文化不甚了解产生心理上的距离，都产生了种距离上的美感。朱光潜先生对“距离产生美”的解读，使我抛开实用的态度，以纯粹美的态度观察对象，就像彝族人认为“察尔瓦”只是御寒的衣物，而我却会对疏密有序的线条和厚重古朴的质感着迷。第二节德拉克洛瓦的“摩洛哥之旅”“我确信，我已亲眼见到了幅格罗或鲁本斯所从未想像到的奇妙非凡的景象......”。

4、“.....德拉克洛瓦在他的摩洛哥之行中看到了他从未见过的斗马场景，他认为这是个绝妙的创作题材。而我在初到凉山的时候，也是这种感受，切都很新鲜，任何个人物，任何个场景，似乎都可以放到画面中去。在确定以“凉山人”作为毕业创作题材后，我直在思考，现代文明已经越来越多的融入凉图摩洛哥的苏丹德拉克洛瓦朱光潜谈美上海华东师范大学出版社......”。

5、“.....在野花之中望着远处的彝族小孩，背景是斑驳的土墙。花朵没有具体刻画，尝试颜料从高空滴落，在画纸上自然喷溅土墙用白砂石胶泥混入丙烯后绘制，试图模仿土墙的质感。最终画面的效果并不太理想，显得有些脏乱了，但是得到了做底的些经验。图墙边的彝族孩子局部硕士学位论文图墙边的彝族孩子苤量!壅坐!墨型塑型堡塑堂各种新型媒介剂的使用和肌理的制作丰富了画面的语言......”。

6、“.....创造出更有表现力的画面，是我需要解决的问题。第三节形式的探寻凉山行大部分时间是在外光环境下对模特写生，这过程建立了我对彝族人的第印象，高额，生活场景，虔诚的宗教信仰等等都成为画家创作的源泉。硕士学位论文纵观中国美术史，少数民族题材是当代中国绘画创作的个重要组成部分。世纪中期大批艺术家进入中国西部少数民族地区收集素材和写生作画......”。

7、“.....塔尔寺等古迹，见到了蒙古族藏族等少数民族，为他们的盛装和丰富多彩的生活所吸引，创作了“蒙藏系列”进入二十世纪八，九十年代，在改革开放和西部大开发的背景之下，少数民族题材的选择和主题的深入都有了极大发展，陈丹青西藏组画和程丛的林的彝族题材绘画都产生了深远的影响......”。

8、“.....二组是年中央美院毕业创作去西藏创作的七幅作品，被称为西藏组画，包括母与子进城之康巴汉子朝圣进城之二牧羊人洗发女加上年留校后创作的两幅作品风吹草低荒原呼啸。而最为人们熟悉的，莫过于西藏组画。正如陈丹青自己所说，西藏组画是他难以改口的标签。在西藏组画中......”。

9、“.....画面定格的那些瞬间，如同写生般直接，将藏族人真实的生活状态展现出来。第二节程丛林和他的“彝族题材绘画作品以彝族题材进行创作的画家中，程丛林是具有代表性的位。二十世纪八，九十年代，程丛林历时年创作了巨幅油画送葬的人们和迎亲的人们。在准备迎亲的人们和送葬的人们期间，他创作了牧羊女取水喂牛食女人与鸡阿咪子和牛等作品......”。