1、“.....中国涌现了许多遗民画家,其中最有名望的就是大山人石涛石谿弘仁这位遁迹空门的画家。他们不畏强权,维护正义,热爱自己的国家,因此他们愤世嫉俗,脱离尘世的纷扰坛产生了重大影响。博采众长的石溪石溪俗姓刘,法名髡残,字石溪。他善画山水,亦工人物花卉。石溪的作品受王蒙和黄公望影响较大,后来形成了他自己的风格。他的山水画个人风格十分鲜明独特,从取材而言,多以真实的自然景色为基础进行艺术的再创作,其中注入了个人强烈的主观感受。石溪喜欢用干笔皴擦,笔墨交融,墨色沉厚而不板滞,秃笔渴墨而不干枯,有平中见奇引人入胜的艺术境界。在学习传统的基础社,年作者简介汤慧杰年月女,河南省商丘人,河南大学艺术学院级美术学专业硕士研究生研究方向绘画基础教学与研究。转大题画诗墨点无多泪点多,山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树,留得文林细揣摹。表达了诗人的怀旧情绪。白眼看人的大山人大山人姓朱名耷......”。

2、“.....清政权建立后,本是书香门第的他为躲避政治迫害皈依佛门,从此与书画结缘。他有很多别号,如个山雪个等,书画常以大山人署石溪的绘画作品,见于著录者近百幅,现存画约余幅,分别珍藏于北京南京香港美国德国英国等地第,僧对当时与后世的画坛皆产生了积极地影响,是我们学习与临摹的对象。总之,在清代画坛上,僧通过笔墨表达了自己对现实生活独特的感受,以成熟老练的笔墨情趣,为后人留下了大量有价值的作品,从而推进了中国古代美术的演化。在中国美术教育史上,他们不仅谱写了灿烂的篇章,而且在美术家的行列中也占有重流光溢彩的清初四僧之成就原稿隐于画,生云游方,足迹踏遍半个中国。但是却留下了无数精劲秀逸异彩横溢的作品第,僧在中外美术交流中有重要的作用。如石溪的绘画作品,见于著录者近百幅,现存画约余幅,分别珍藏于北京南京香港美国德国英国等地第,僧对当时与后世的画坛皆产生了积极地影响,是我们学习与临摹的对象。总之......”。

3、“.....僧通过笔墨表达了自己对现实生活独特的感受,以成熟老练的笔墨情趣,为后人留下了大量有价充满了脆弱和冷淡,而整幅画是没有空气的,并且很苍白。这正是作为遗民的弘仁向我们展示的其特有的生命意志,也正是他有别于他人在艺术史上名垂青史的重要因素。弘仁的艺术在当时就十分受人推崇,据说当时的收藏家们常以有无倪云林画迹定雅俗,而且当时许多画家还都学他的画风。清初僧的历史贡献通过上述史实,我认为清代僧对中国美术教育事业的贡献至少在以下几方面是值得提的第,僧在山水人物花鸟等画初僧的历史贡献通过上述史实,我认为清代僧对中国美术教育事业的贡献至少在以下几方面是值得提的第,僧在山水人物花鸟等画科以及美术理论美术教育上皆有成绩,发展是全面的,因而对后人的影响也是广泛的。例如大山人那些极其夸张傲岸不驯的艺术形象,则成了艺术家主观情感的幻化和象征,对后世极具感染力第,艺术贵于创新。僧聪颖好学......”。

4、“.....如承前启后的石涛虽逃于禅而山水画渊源自宋元各家,他尤为推崇倪瓒的画法,多画名山大川,尤其擅长画黄山真景,是新安派的代表。他绘画的构图冼练,笔墨苍劲,擅长用折带皴和干笔渴墨。他曾自题诗云敢言天地是吾师。他与石涛等同受益于黄山,每年必游黄山,以江南真山水为稿本,山水性情是他生艺术生活的重要内容,曾作黄山真景幅,笔墨苍劲整洁,富有秀逸之气,给人以清新之感。因而又有黄山画派画家之称。他的代表作有黄海松石图较大,后来形成了他自己的风格。他的山水画个人风格十分鲜明独特,从取材而言,多以真实的自然景色为基础进行艺术的再创作,其中注入了个人强烈的主观感受。石溪喜欢用干笔皴擦,笔墨交融,墨色沉厚而不板滞,秃笔渴墨而不干枯,有平中见奇引人入胜的艺术境界。在学习传统的基础上,他非常重视师法自然,曾说论画精髓者,必多览书史。登山寡源,方能造意。他经常驻足于名山大川而流连忘返,生中的大部分岩松雪图等......”。

5、“.....又主创新,而所谓的师法自然,独辟蹊径,则是他艺术思想的核心。弘仁生未有功名,甚至也较少世俗的应酬。他在空寂与幽静中专心于艺术创作,将内心的孤独与无助通过对真山真水的感悟诉诸纸上,让我们看到了个人品孤标高致而又充满艺术灵性的画僧形象。在他的艺术经历与画作中,几乎看不到他对于生活的激情和对生命的热爱,海外的学者更称其画中纤细的树木几乎朱耷的绘画对后世影响极大。清代中期的扬州怪,晚清的海派以及近代的齐白石张大千等画家都不同程度受到他的熏陶与启迪。流光溢彩的清初四僧之成就原稿。汤慧杰河南大学艺术学院河南开封中图分类号文献标识码摘要明清交接之际,中国涌现了许多遗民画家,其中最有名望的就是大山人石涛石谿弘仁这位遁迹空门的画家。他们不畏强权,维护正义,热爱自己的国家,因此他们愤世嫉俗,脱离尘世的纷扰构不落俗套,在不完整中求得完整。石涛虽修禅,却时有内心复杂的矛盾引起的隐痛......”。

6、“.....能生动的表现大自然氤氲变幻和奇妙之处,技法不拘格,善用墨法,运笔灵活,构图新奇,随境界意趣不同而变化。因他生遍游名山大川,领悟到大自然中的生动神态,故其艺术修养日益精深。石涛否定清规戒律,强调个性发展,在当时这个见解是很新鲜的。流光溢彩的清初四僧之成就原稿。在大山人的绘画中,以花中国艺术史卷,上海,华东师范大学出版社,年,中国绘画艺术,北京,洲传播出版社,年杜娟,清代绘画史,北京,人民美术出版社,年作者简介汤慧杰年月女,河南省商丘人,河南大学艺术学院级美术学专业硕士研究生研究方向绘画基础教学与研究。转大题画诗墨点无多泪点多,山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树,留得文林细揣摹。表达了诗人的怀旧情绪。汤慧杰河南大学艺术学院河南开封中图分类号文献标识码科以及美术理论美术教育上皆有成绩,发展是全面的,因而对后人的影响也是广泛的。例如大山人那些极其夸张傲岸不驯的艺术形象......”。

7、“.....对后世极具感染力第,艺术贵于创新。僧聪颖好学,在美术发展史上亦有许多创新与建树。如承前启后的石涛虽逃于禅而隐于画,生云游方,足迹踏遍半个中国。但是却留下了无数精劲秀逸异彩横溢的作品第,僧在中外美术交流中有重要的作用。如岩松雪图等。弘仁艺术的可贵处在于既尊传统,又主创新,而所谓的师法自然,独辟蹊径,则是他艺术思想的核心。弘仁生未有功名,甚至也较少世俗的应酬。他在空寂与幽静中专心于艺术创作,将内心的孤独与无助通过对真山真水的感悟诉诸纸上,让我们看到了个人品孤标高致而又充满艺术灵性的画僧形象。在他的艺术经历与画作中,几乎看不到他对于生活的激情和对生命的热爱,海外的学者更称其画中纤细的树木几乎隐于画,生云游方,足迹踏遍半个中国。但是却留下了无数精劲秀逸异彩横溢的作品第,僧在中外美术交流中有重要的作用。如石溪的绘画作品,见于著录者近百幅,现存画约余幅......”。

8、“.....僧对当时与后世的画坛皆产生了积极地影响,是我们学习与临摹的对象。总之,在清代画坛上,僧通过笔墨表达了自己对现实生活独特的感受,以成熟老练的笔墨情趣,为后人留下了大量有价灵性的画僧形象。在他的艺术经历与画作中,几乎看不到他对于生活的激情和对生命的热爱,海外的学者更称其画中纤细的树木几乎充满了脆弱和冷淡,而整幅画是没有空气的,并且很苍白。这正是作为遗民的弘仁向我们展示的其特有的生命意志,也正是他有别于他人在艺术史上名垂青史的重要因素。弘仁的艺术在当时就十分受人推崇,据说当时的收藏家们常以有无倪云林画迹定雅俗,而且当时许多画家还都学他的画风。流光溢彩的清初四僧之成就原稿鸟画的成就最高。他画的花鸟画受明代的林良徐渭的影响,却又自成格,无论花鸟虫石均结构奇特,生趣盎然。在幅白纸上,他往往只用墨画只鸟或者朵花,造成玄奥的意境。他画的鱼鸭鸟等,个性非常突出,都是白眼向天,充满倔强之气......”。

9、“.....正是朱耷自我心态的写照。朱耷笔墨特点以放任恣纵见长,苍劲圆秀,不论大幅或小品,都有浑朴酣畅又明朗秀健的风貌。他画画的章法结构不落俗套,在不完整中求得完隐于画,生云游方,足迹踏遍半个中国。但是却留下了无数精劲秀逸异彩横溢的作品第,僧在中外美术交流中有重要的作用。如石溪的绘画作品,见于著录者近百幅,现存画约余幅,分别珍藏于北京南京香港美国德国英国等地第,僧对当时与后世的画坛皆产生了积极地影响,是我们学习与临摹的对象。总之,在清代画坛上,僧通过笔墨表达了自己对现实生活独特的感受,以成熟老练的笔墨情趣,为后人留下了大量有价启迪。在大山人的绘画中,以花鸟画的成就最高。他画的花鸟画受明代的林良徐渭的影响,却又自成格,无论花鸟虫石均结构奇特,生趣盎然。在幅白纸上,他往往只用墨画只鸟或者朵花,造成玄奥的意境。他画的鱼鸭鸟等,个性非常突出,都是白眼向天,充满倔强之气。这样的形象......”。