1、“.....洞庭街的故事离不开自行车的叮叮当当,在入口处我们安臵了自行车棚供人们停车和休憩,广场中包容洞庭江湖的年代记忆,洞庭村的钢架下安臵竹床,进入老街,走进竹床文化,武自我抑制和自我膨胀的矛盾中展开的,我们试图去用种宁和的态度去复兴它,所以我们追溯它的出生,发展,变形,衰老,来真正以种重生的态度去介入,复兴洞庭老街。洞庭街的故事离不开自行车的叮叮当当,在入口处我们安臵了自行车棚供人们停车和休憩,广场中包容洞庭江湖的年代记忆,洞庭村的钢架下安臵竹床,进入老街,走进竹床文化,武汉的传统延续。高架桥,连起了百年的记忆,新与旧在这区为规划设计范围,面积为公顷。图基地区位图规划范围用地跨原英法德和俄租界,有大量文艺复兴风格的历史建筑,多为砖混结构。随着时间推移,诸多老建筑破败,街区环境逐渐恶化。目前街区以居住和办公建筑为主,沿街商铺多以初级经营为主,模式特色不明后劲乏力......”。

2、“.....巴公房子平和打包厂等十多处历史优秀建位图规划范围用地跨原英法德和俄租界,有大量文艺复兴风格的历史建筑,多为砖混结构。随着时间推移,诸多老建筑破败,街区环境逐渐恶化。目前街区以居住和办公建筑为主,沿街商铺多以初级经营为主,模式特色不明后劲乏力。我们采用了种诉述故事的手法来进行我们的设计。我们在不同的历史地段走寻不同年龄不同经历的人,来听他们诉说他们心中的洞庭街,这种感官历史的手法使我了解到很多不武汉市汉口沿江原租界历史保护区的设计猜想原稿里分研究,华中建筑,。设计从洞庭街区现存风貌出发,将武汉的江湖文化淋漓尽致的展示出来,容与不容,古老与新潮,平实与特色在我们的设计中充斥着。根据时间事件空间的位移延伸生长盘绕在整个街区之中,每段插入都带着段唯美的故事和历史。红丝带出现是中国传统结的编织形态为蓝本,从中提取设计语素......”。

3、“.....而街区本身是有轴线的,设计就依于原有委员会,汉口租界志,武汉出版社,李百浩,张文宁,汉口里分研究,华中建筑,。图江汉关图会议会址图江汉村片区范围内有江汉关汉口花旗银行会议会址等十座文保单位,巴公房子平和打包厂等十多处历史优秀建筑其中包括江汉村及也村同兴里首善里等处优秀里份,多处历史建筑。图文物保护建筑分布图,图优秀历史建筑分布图,图历史建筑分布图设计分析与思考在中国,没有个城市,能像武汉这样身的更新不再仅仅是对城市的简单翻新,而更多的应该是从旧的城市肌理中生长出来。从而既具有本土精神,又能反映时代特征。唯此,城市的更新才是谨慎的,城市的文脉才是连续的,城市的居住空间才是充满人性的。参考文献史蒂文蒂耶斯德尔,城市历史街区的复兴,中国建筑出版社,李百浩,湖北近代建筑,中国建筑工业出版社,汉口租界志编纂委员会,汉口租界志,武汉出版社,李百浩,张文宁,汉已经难以复原......”。

4、“.....就像割掉我的块肉扒掉北京的段城墙,就像剥掉我的层皮,的时侯,为什么人们没有醒悟呢等到年后的今天,我们才开始觉悟历史建筑保护的重要性。虽然现在开始着手于保护也不晚,但是已经破碎的老城已经是难以复原了。历史建筑的保护是个严肃的话题,旦在原则上失误了,我们的历史就被我们的设计手段给消磨了。历史街,注入新鲜的血液。红色的钢架与斑驳的老墙述说着历史,是江湖变换中,新与旧的对立与统。图高架桥,体育场改造,画廊书,是人们在了解历史不可缺少的事物,在这条追忆历史的红色小道上,我们设计了这中小型的书房,书房的下面可以走人,并不妨碍人们的通行。扭曲的形式,江湖的精髓也在其中,就在这小小的空间中,随着空间的张与缩,时间也在其中旋转跌荡。砖墙做成时间的门,人们来去的记忆就会在不知不觉中不复存在了。历史建筑与历史街区的更新不再仅仅是对城市的简单翻新......”。

5、“.....从而既具有本土精神,又能反映时代特征。唯此,城市的更新才是谨慎的,城市的文脉才是连续的,城市的居住空间才是充满人性的。参考文献史蒂文蒂耶斯德尔,城市历史街区的复兴,中国建筑出版社,李百浩,湖北近代建筑,中国建筑工业出版社,汉口租界志编图设计后的片区功能节点我们的设计就是在这样种强烈得自我抑制和自我膨胀的矛盾中展开的,我们试图去用种宁和的态度去复兴它,所以我们追溯它的出生,发展,变形,衰老,来真正以种重生的态度去介入,复兴洞庭老街。洞庭街的故事离不开自行车的叮叮当当,在入口处我们安臵了自行车棚供人们停车和休憩,广场中包容洞庭江湖的年代记忆,洞庭村的钢架下安臵竹床,进入老街,走进竹床文化,武长出另外条折线,两条相缠绕扭曲的轴线将时间轴和事件轴交织在个空间轴的大平台上。在每个转折的节点,我们加入新的红色构架或建筑小品或景观公园,就如历史的血液在这片老街区上流淌......”。

6、“.....是基于保留原貌的基础上进行改造和新建的,该设计正是基于这样的种原则上对街区进行介入式设计,历史街区经历的不同时期和阶段会给它留下不样的文化底蕴在街巷里份间,里份间,就像世纪年代这个街区在随着中国近代史的蔓延生长出来,它从开始就夹杂着多国文化,继而经历了民国时期,留下了胭脂洋伞汽车和歌舞升平的记忆,十年动乱让这个街区彻底的落寞了,年后的春风给这片土地注入了新的养分,顿时间,高楼耸起,但是发展的年代使得整个街区经历这场改造后,方面它在努力掩饰着它的沧桑凌乱,方面它彰显着它经历世事的沉稳大方。双轴线设计便是最好的对这处江湖之间,与江湖品性息息相关。自古兵家莫不以此作高屋建瓴之势。武汉形势壮阔,自古用武之地。武汉市汉口沿江原租界历史保护区的设计猜想原稿。洞庭街位于汉口原租界风貌区内,南起江汉路,北达元路,街道与沿江大道平行,是连接汉口原租界区英俄法租界的重要道路之......”。

7、“.....北起元路南至江汉路,全长为,东西各拓展个街区为规划设计范围,面积为公顷。图基地的记忆就会在不知不觉中不复存在了。历史建筑与历史街区的更新不再仅仅是对城市的简单翻新,而更多的应该是从旧的城市肌理中生长出来。从而既具有本土精神,又能反映时代特征。唯此,城市的更新才是谨慎的,城市的文脉才是连续的,城市的居住空间才是充满人性的。参考文献史蒂文蒂耶斯德尔,城市历史街区的复兴,中国建筑出版社,李百浩,湖北近代建筑,中国建筑工业出版社,汉口租界志编里分研究,华中建筑,。设计从洞庭街区现存风貌出发,将武汉的江湖文化淋漓尽致的展示出来,容与不容,古老与新潮,平实与特色在我们的设计中充斥着。根据时间事件空间的位移延伸生长盘绕在整个街区之中,每段插入都带着段唯美的故事和历史。红丝带出现是中国传统结的编织形态为蓝本,从中提取设计语素,用现代的手法表现为根红丝带穿插的空间形态。而街区本身是有轴线的......”。

8、“.....就像割掉我的块肉扒掉北京的段城墙,就像剥掉我的层皮,的时侯,为什么人们没有醒悟呢等到年后的今天,我们才开始觉悟历史建筑保护的重要性。虽然现在开始着手于保护也不晚,但是已经破碎的老城已经是难以复原了。历史建筑的保护是个严肃的话题,旦在原则上失误了,我们的历史就被我们的设计手段给消磨了。历史的记忆就会在不知不觉中不复存在了。历史建筑与历史街区武汉市汉口沿江原租界历史保护区的设计猜想原稿像世纪年代这个街区在随着中国近代史的蔓延生长出来,它从开始就夹杂着多国文化,继而经历了民国时期,留下了胭脂洋伞汽车和歌舞升平的记忆,十年动乱让这个街区彻底的落寞了,年后的春风给这片土地注入了新的养分,顿时间,高楼耸起,但是发展的年代使得整个街区经历这场改造后,方面它在努力掩饰着它的沧桑凌乱,方面它彰显着它经历世事的沉稳大方。双轴线设计便是最好的对这种矛盾的写里分研究,华中建筑,......”。

9、“.....将武汉的江湖文化淋漓尽致的展示出来,容与不容,古老与新潮,平实与特色在我们的设计中充斥着。根据时间事件空间的位移延伸生长盘绕在整个街区之中,每段插入都带着段唯美的故事和历史。红丝带出现是中国传统结的编织形态为蓝本,从中提取设计语素,用现代的手法表现为根红丝带穿插的空间形态。而街区本身是有轴线的,设计就依于原有中的老城区。设计从洞庭街区现存风貌出发,将武汉的江湖文化淋漓尽致的展示出来,容与不容,古老与新潮,平实与特色在我们的设计中充斥着。根据时间事件空间的位移延伸生长盘绕在整个街区之中,每段插入都带着段唯美的故事和历史。红丝带出现是中国传统结的编织形态为蓝本,从中提取设计语素,用现代的手法表现为根红丝带穿插的空间形态。而街区本身是有轴线的,设计就依于原有的轴线又生,是江湖变换中,新与旧的对立与统。图高架桥,体育场改造,画廊书,是人们在了解历史不可缺少的事物......”。