1、“.....感受力的培养与演员的综合素质有着密切的联系。注意力的养成,想象力的发展,观察力的提高,信念与真实感的建立,都会使演员的感受力得到增强与发展。同时还要要求演员在日常生活中和角色的创作中,对周围事物要有敏锐的观察,感受和反应能力,般来说,热受生活,真诚,热情,有着爱憎分明的人,在创作中的感受力,应该是具有审美价值的人物形象,应该具有对美的鉴赏能力。然而文化,艺术修养的高低和深浅,决定个演员审美情趣的高低。特别作为戏剧,是门综合艺术,可以说是熔文字绘画,雕塑音乐舞蹈等各种艺术形式于炉,演员在人物创作中往往需要这些方面的修养。例如表演艺术家梅兰芳,于是之,王希玲等他们都可以说是多才多艺,在文化艺术修养上都有很深的功底。例如豫剧表演艺术家王希玲,在扮演唐伯虎角时,在舞台上边唱边表演边作画边题诗,写了手好书法,看起来非常过隐,把唐伯虎的形象塑造的,活灵活现,栩栩如生......”。

2、“.....就愈有力量控制演员的注意力,例‚找钱包‛在这里钱包就是注意对象它丢了,这就构成了对演员的吸引力。当演员着急找不到钱包时,‚钱包‛的力量就更加控制演员的注意力,使演员更加投入的去找。所以在舞台上表演时,演员注意力集中了,角色的行动就自然真实有机了。相反注意力没有集中起来,角色就会紧张跑神,被杂念所干扰,角色的行动自然就失真了,不有机了。个具有良好的创作素质的演员应该在他创作时迅速地把注意力集中到创作上来,并且下意识地做到真听真看真感觉。只有这样,才能排除干扰消除紧张,唤,王希玲等他们都可以说是多才多艺,在文化艺术修养上都有很深的功底。例如豫剧表演艺术家王希玲,在扮演唐伯虎角时,在舞台上边唱边表演边作画边题诗,写了手好书法,看起来非常过隐,把唐伯虎的形象塑造的,活灵活现,栩栩如生,展示了演员非凡的文化艺术修养的功底。相反,有些文化艺术修养低俗的演员,在扮演人物时......”。

3、“.....不懂古诗的韵律,艺术趣味低下,所创造的人物俗不可耐。因此要想创作好人物,就必须提高自己的文化艺术修养,审美情趣及艺术感觉。注意力亦称‚舞台注意‛,它是斯坦尼斯拉夫斯基体系浅谈演员素质及创作中的作用原稿经过努力的训练,使自己的形体声音和语言具有充分的可塑性达到像斯坦尼斯拉夫斯所说的那样,能够适应天性指定给它的工作。演员的形体声音和语言的表现力要靠演员长期刻苦的锻炼才能培养起来的,它是没有捷径可走的,所为‚冬练‛‚夏练伏‛。对于戏剧演员来讲这是唯的途径。判断与适应力判断是指客观事物在人们头脑中引起的心理反应及作出的相应态度。判断是人物对外界刺激感觉的结果。是人物行动的依据,准确的判断是产生真实,有机动作的前提,它来自演员对剧作人物及规定情境的正确理解和感受,来自对人物内心独白正确的组织。真善美,雅俗共赏的人物形象来。职业道德的修养职业道德对于个演员来讲,是尤为重要的......”。

4、“.....个具有职业道德的演员,在创作中,应该尊重别人,尊重艺术,懂得相互支持相互帮助,互相学习,要有集体观念,要有协作精神,要像斯坦尼斯拉夫斯基所说的那样要爱自己心中的艺术,而不要爱艺术中的自己,尤其是在商品经济大潮的冲击下,忘记了职业道德和敬业精神,为了只是金钱名利地位,最终毁了自己。个演员要想成为个真正的表演艺术家应该先做人,后做事,勤奋学习,丰富自己的生活素养,提高自己的思想修养与,而是要把这种对人物体验在观众面前展示出来。演员在创作人物形象时应该是既有真挚深切细腻的内心体验,又有准确鲜明生动的外部体现。只有这样,演员所创造出来的人物形象才能是表里如,形神兼备,和谐统,才能‚形现‛方能‚神开‛‚容动‛而见‚神随‛从而使观众收到感染和震撼。正如斯坦尼斯拉夫斯基所说的‚外部体现之所以重要就是因为它是传达内在的人的精神生活的‛。它是通过外部形体声音与语言的变化,来使内在的感受产生变化的......”。

5、“.....个有良好创作素质的演员适应是指演员在表演中与对手交流时彼此作出各种不同反应并影响对手的技术,是各种交流的重要方法之。适应能力和作用有多种多样每个演员都有自己独特的适应方式,并能借助于适应而尽量鲜明地表露出内在情感和心境,在生活中人们常常说什么‚你有来言,我有去语‛‚随机应变‛这‚去语‛和‚应变‛就是种适应,在表演中演员就要时时刻刻地去适应规定情境所给予的刺激,并通过灵敏细腻的适应去表达人物思想的感情。个具有灵敏细腻的适应力的演员,在表演中常常能够创造出十分准确鲜明微妙多彩的适应,使其创造出来的人物生动感人,从,而是要把这种对人物体验在观众面前展示出来。演员在创作人物形象时应该是既有真挚深切细腻的内心体验,又有准确鲜明生动的外部体现。只有这样,演员所创造出来的人物形象才能是表里如,形神兼备,和谐统......”。

6、“.....正如斯坦尼斯拉夫斯基所说的‚外部体现之所以重要就是因为它是传达内在的人的精神生活的‛。它是通过外部形体声音与语言的变化,来使内在的感受产生变化的,因此,形体声音和语言也就被称之为演员创造人物形象时的两大支柱。个有良好创作素质的演员演员创作素质的角度看,灵敏细腻的适应力是演员综合素质的体现,这种适应能力的强弱不仅和演员的生活积累,思想修养,文化艺术修养有关,而且还与个演员的注意力,想象力,观察力,感受力,判断力和表现力等等有着密切的联系,因为良好的适应力是建立在具有上述这些能力基础上的。参考文献梁伯龙李月戏剧表演基础文化艺术出版社电影艺术词典编辑委员会编电影艺术词典中国电影出版社林洪桐表演艺术教程演员学习手册北京广播学院出版社。通过长期不断地学习,积累磨练,将文化艺术修养潜移默化地渗透到演员的身心中去......”。

7、“.....应该非常敏锐非常真挚地去感受剧情所提供的事件,事实所产生的影响,从人物关系中和对手的交流中来接受刺激,从而引发互相的情绪体验。感受力的培养与演员的综合素质有着密切的联系。注意力的养成,想象力的发展,观察力的提高,信念与真实感的建立,都会使演员的感受力得到增强与发展。同时还要要求演员在日常生活中和角色的创作中,对周围事物要有敏锐的观察,感受和反应能力,般来说,热受生活,真诚,热情,有着爱憎分明的人,在创作中的感受力,压倒,也没有被生活所吓住。她方面照顾着死去丈夫的父亲,方面带领群众,积极致富,面对老公妥的不理解,办厂缺少资金,和村里人的风言风雨,顶着压力,她不放弃自己的追求,最终带领大家走上了致富的道路,得到了老公公和全村人的理解和赞美。因为我本人的生活经历和杨花角色的生活特别近似,所以在塑造这个人物形象时,就能够较深刻地理解杨花这个角色失去丈夫后的痛苦孤独......”。

8、“.....在办厂过程中的无助,以及在困难中不服输的性格。也正是有了这些生活的经历,才能让我使这些生活与人物形象可以招之即来,呼员创作素质的角度看,灵敏细腻的适应力是演员综合素质的体现,这种适应能力的强弱不仅和演员的生活积累,思想修养,文化艺术修养有关,而且还与个演员的注意力,想象力,观察力,感受力,判断力和表现力等等有着密切的联系,因为良好的适应力是建立在具有上述这些能力基础上的。参考文献梁伯龙李月戏剧表演基础文化艺术出版社电影艺术词典编辑委员会编电影艺术词典中国电影出版社林洪桐表演艺术教程演员学习手册北京广播学院出版社。总之想象是演员应具备的重要创作素质之,个好演员应自觉培养训练自己的想象力否则就是不称职的演精神境界,增强自身的文化艺术修养,只有这样才可能创造出真善美统的具有审美价值的人物形象来。使观众获得真正的艺术享受,而演员也会在不断地磨练中成为真正的艺术家......”。

9、“.....文化艺术修养个好演员,他所创造的人物形象应该是具有审美价值的人物形象,应该具有对美的鉴赏能力。然而文化,艺术修养的高低和深浅,决定个演员审美情趣的高低。特别作为戏剧,是门综合艺术,可以说是熔文字绘画,雕塑音乐舞蹈等各种艺术形式于炉,演员在人物创作中往往需要这些方面的修养。例如表演艺术家梅兰芳,于是演员创作素质的角度看,灵敏细腻的适应力是演员综合素质的体现,这种适应能力的强弱不仅和演员的生活积累,思想修养,文化艺术修养有关,而且还与个演员的注意力,想象力,观察力,感受力,判断力和表现力等等有着密切的联系,因为良好的适应力是建立在具有上述这些能力基础上的。参考文献梁伯龙李月戏剧表演基础文化艺术出版社电影艺术词典编辑委员会编电影艺术词典中国电影出版社林洪桐表演艺术教程演员学习手册北京广播学院出版社。通过长期不断地学习,积累磨练,将文化艺术修养潜移默化地渗透到演员的身心中去......”。