1、“.....也多是老百姓的杜撰和想象出来的,并没有什么历史的依据。但由于剧目描写了老年穆桂英的英雄壮举,热情地宣扬了爱国主义思想,很有积极意义。穆桂英的人物形象很有艺术感染力,因而久演不衰,具有旺盛的生命力。穆桂英挂帅是马金凤老师的代表剧目挂花穆桂英挂帅花枪缘花打朝中的头牌,而接印折合知识。只有不断学习不断积累才能提高艺术造型能力,塑造出有生命力和感染力的舞台艺术形象。我对豫剧马金凤派艺术情有独钟,因为由马金凤先生创立的豫剧大流派之的马派艺术,是株苍翠刚劲的艺术常青树,是朵芬芳飘溢的牡丹花。吹尽狂沙始到金我演穆桂英挂帅接印的体会原稿。穆桂英挂帅这部戏原来就是个豫剧优秀传统剧目,原名叫老征东。年,经过马金凤先生与南京的剧作家宋词大刀阔斧地加工整理,才易名为穆桂英挂帅。女中豪杰穆桂英的故事在民间广为流传,虽然她的故事带剧精英的博弈中,经过初赛复赛决赛,终于脱颖而出,进入了决赛的前名......”。

2、“.....我参赛的节目就是我老师马金凤的代表节目穆桂英挂帅接印中的主要唱段。为了演好这场戏,马老师言传身教,招式,不厌其烦地教我演戏,教我刻画人物,教我学唱腔我被马老师诲人不倦的园丁精神感动得潸然泪下,更是锲而不舍地学习,挥汗如雨地苦练,种强烈的责任感,促使我增强了自信心。再加上我长年与马老师同台演出,使我对马派艺术已经有了定的感悟和表演能力,因而对这部戏的演绎还算比较精彩。吹尽狂沙始到金马派艺术的次实践,虽然取得了些成绩,尚有不少不尽人意之处。今后,我会加倍珍惜马金凤老师的艺术真传,发扬她的高尚艺德,努力学习豫剧马派艺术的真髓,在继承和发展豫剧马派艺术的事业中,做出自己的贡献我对豫剧马金凤派艺术情有独钟,因为由马金凤先生创立的豫剧大流派之的马派艺术,是株苍翠刚劲的艺术常青树,是朵芬芳飘溢的牡丹花。吹尽狂沙始到金我演穆桂英挂帅接印的体会原稿。戏曲舞台化妆作为门艺术,就要遵循艺术规律......”。

3、“.....而化妆师是吹尽狂沙始到金我演穆桂英挂帅接印的体会原稿这时,我饰演的穆桂英双手颤抖着撩起了水袖,对佘太君有力地拱手,并以深沉悲壮的豫西板的唱腔,把腔怨愤倾泻出来未开言来心如焚,尊声祖母老太君。并非我贪生怕死不挂帅印,恨只恨宋王昏庸叫人伤心当佘太君坚决表示你不替文广去挂帅,待老身我亲自去平反时,穆桂英好像背后被猛击了掌,猛然惊醒已经风烛残年的老人,尚且还有报国之志,难道说我穆桂英还能再推辞吗于是接过了帅印。但想到我若是不到校场去传令可能出现的不利情况时,仍又纠结在矛盾之中。正当穆桂英徘徊沉思的时候,猛听到战鼓咚咚,号角声年的老人,尚且还有报国之志,难道说我穆桂英还能再推辞吗于是接过了帅印。但想到我若是不到校场去传令可能出现的不利情况时,仍又纠结在矛盾之中。正当穆桂英徘徊沉思的时候,猛听到战鼓咚咚,号角声声,战马嘶鸣,此时,我饰演的穆桂英浑身震,思想得到了极大的升华,国难当头......”。

4、“.....决不能再犹豫,为了鲜明强烈地表现此时穆桂英的内在情绪,我接连用了个水袖,甩左,甩右,尔后将两只水袖有力地起向前抛出。紧接着,手托起帅印,手在上面轻轻地抚摸,并把帅印紧紧地贴在脸上接下来,我双肩猛地抖动绪涌上心头,面对孩子抱回来的帅印,穆桂英该怎么处臵为了刻画穆桂英此时的心情,我在表演动作上以右手托印,左手微微颤抖地抚摸帅印,继而以走小圆场蹉步等程式动作,把穆桂英看透时事,懒掌帅印领军的痛苦而又复杂的心情,浓墨重彩地渲染出来。面对着将要发生的无法排解的矛盾和纠葛,穆桂英狠狠地扇了文广掌,并且给上了绑绳,准备押子赴京,请罪辞印。佘老太君坚决地拦住了穆桂英,并劝她为国事讲不起往日之恨,到府门去鸣钟快整军。穆桂英痛陈杨家将血染疆场的悲壮历史,叙述朝纲不振杨家受屈的现实。乌云散去,国家又有了希望,于是感到欣慰,振奋。但是转念想,孩子在校场上杀了兵部王强之子王伦......”。

5、“.....朝廷的昏庸奸佞的霸道杨家将的冤屈千思万绪涌上心头,面对孩子抱回来的帅印,穆桂英该怎么处臵为了刻画穆桂英此时的心情,我在表演动作上以右手托印,左手微微颤抖地抚摸帅印,继而以走小圆场蹉步等程式动作,把穆桂英看透时事,懒掌帅印领军的痛苦而又复杂的心情,浓墨重彩地渲染出来。面对着将要发生的无法排解的矛盾和纠葛,穆桂英狠狠地扇了术行当属于帅旦,所以,在这个接印过程中,穆桂英虽说是青衣应工,但要巧妙自然地融进刀马旦武生的些身段,让人物有种柔中带刚的气质。在马金凤老师的悉心教授下,我对此戏的来龙去脉艺术价值表演唱腔演唱要求等,都有了较为深刻的认识和理解第,刻画鲜明丰满的艺术形象是演员的根本任务,要调动切艺术手段,运用生动的肢体语言,努力塑造穆桂英融儿媳母亲元帅多重身份为身的古代女英雄复杂的性格。为了演好穆桂英挂帅接印,我在马金凤老师的指导下,按照人物性格发展的规律,采用剥笋的手法......”。

6、“.....对文广掌,并且给上了绑绳,准备押子赴京,请罪辞印。佘老太君坚决地拦住了穆桂英,并劝她为国事讲不起往日之恨,到府门去鸣钟快整军。穆桂英痛陈杨家将血染疆场的悲壮历史,叙述朝纲不振杨家受屈的现实。这时,我饰演的穆桂英双手颤抖着撩起了水袖,对佘太君有力地拱手,并以深沉悲壮的豫西板的唱腔,把腔怨愤倾泻出来未开言来心如焚,尊声祖母老太君。并非我贪生怕死不挂帅印,恨只恨宋王昏庸叫人伤心当佘太君坚决表示你不替文广去挂帅,待老身我亲自去平反时,穆桂英好像背后被猛击了掌,猛然惊醒已经风烛残穆桂英挂帅这部戏原来就是个豫剧优秀传统剧目,原名叫老征东。年,经过马金凤先生与南京的剧作家宋词大刀阔斧地加工整理,才易名为穆桂英挂帅。女中豪杰穆桂英的故事在民间广为流传,虽然她的故事带有很多传奇色彩,也多是老百姓的杜撰和想象出来的,并没有什么历史的依据。但由于剧目描写了老年穆桂英的英雄壮举......”。

7、“.....很有积极意义。穆桂英的人物形象很有艺术感染力,因而久演不衰,具有旺盛的生命力。穆桂英挂帅是马金凤老师的代表剧目挂花穆桂英挂帅花枪缘花打朝中的头牌,而接印折性和真实的特性。我们河南省越调剧团创演的尽瘁祁山在河南省第届戏剧大赛中荣获金奖,我作为化妆师也获得了化妆造型奖。荣幸之余,也深感化妆造型的艰辛,更深刻体会到化妆造型艺术在塑造人物形象的重要性,我们创演尽瘁祁山这部戏,是为了完成已故越调大师申凤梅想排这个戏而没有排成的心愿,是为了进步锻炼申小梅,让她甩开老师的拐杖用自己的力量再塑诸葛亮这个艺术形象,针对申小梅扮演这次诸葛亮的不同地方,我翻阅了国资料,分析诸葛亮当时的身份年龄和历史背景,反复构思精心设计认真描摹,多次为申小杀冲锋陷阵的动作,俨然是位威风凛凛叱诧风云的巾帼元帅,在这个近句的唱段里,我力争唱得豪情满怀斗志昂扬,酣畅淋漓,努力把穆桂英舍生忘死奋勇向前的精神世界和英雄风范......”。

8、“.....最后,穆桂英在紧锣密鼓的紧急风中下场,给观众留下了强烈的印象我演穆桂英挂帅接印是学习践行豫剧马派艺术的次实践,虽然取得了些成绩,尚有不少不尽人意之处。今后,我会加倍珍惜马金凤老师的艺术真传,发扬她的高尚艺德,努力学习豫剧马派艺术的真髓,在继承和发展豫剧马派艺术的事业中,做出自己的了下,接着进入了紧打慢唱的紧的演唱板式聚将钟催得我两耳轰,此时,猛然回想起当年的戎马生涯,于是慷慨激昂,精神焕发,猛地个转身,来了个武生丁字步的亮相,眼睛炯炯有神,结合唱腔做跨马提刀沙场拼杀冲锋陷阵的动作,俨然是位威风凛凛叱诧风云的巾帼元帅,在这个近句的唱段里,我力争唱得豪情满怀斗志昂扬,酣畅淋漓,努力把穆桂英舍生忘死奋勇向前的精神世界和英雄风范,生动而逼真地展示在观众面前。最后,穆桂英在紧锣密鼓的紧急风中下场,给观众留下了强烈的印象我演穆桂英挂帅接印是学习践行豫剧文广掌,并且给上了绑绳......”。

9、“.....请罪辞印。佘老太君坚决地拦住了穆桂英,并劝她为国事讲不起往日之恨,到府门去鸣钟快整军。穆桂英痛陈杨家将血染疆场的悲壮历史,叙述朝纲不振杨家受屈的现实。这时,我饰演的穆桂英双手颤抖着撩起了水袖,对佘太君有力地拱手,并以深沉悲壮的豫西板的唱腔,把腔怨愤倾泻出来未开言来心如焚,尊声祖母老太君。并非我贪生怕死不挂帅印,恨只恨宋王昏庸叫人伤心当佘太君坚决表示你不替文广去挂帅,待老身我亲自去平反时,穆桂英好像背后被猛击了掌,猛然惊醒已经风烛残这时,我饰演的穆桂英双手颤抖着撩起了水袖,对佘太君有力地拱手,并以深沉悲壮的豫西板的唱腔,把腔怨愤倾泻出来未开言来心如焚,尊声祖母老太君。并非我贪生怕死不挂帅印,恨只恨宋王昏庸叫人伤心当佘太君坚决表示你不替文广去挂帅,待老身我亲自去平反时,穆桂英好像背后被猛击了掌,猛然惊醒已经风烛残年的老人,尚且还有报国之志,难道说我穆桂英还能再推辞吗于是接过了帅印......”。