1、“.....具体来讲,钧瓷是中原地区很具代表性的文化形式,在展示空间中没有显示出它独特的艺术价值。另外体空间和虚体空间构成。实体和虚体合理的结合才能构成个完美的展示空间。正如幅画面中的图和底样,底是画面中隐性的图形,不容易引起人们的注意,但它却直接影响着画面的整体效果。所以在进行展示设计时定要注意对虚体空间的布局。钧瓷展示可以采用内向形式空间格局和纵横结合的空间形式,这样处理使空间更有层次感。动线系统指观众在展示京文物出版社韩斌展示设计学哈尔滨黑龙江美术出版社。钧瓷,以艳丽的色彩和独特的风格而闻名,主要体现在入窑色出窑万彩的神奇窑变。钧瓷的色彩,最著名的有玫瑰红海棠红胭脂红鸡血红朱砂红茄色紫葡萄紫鹦哥绿葱翠青梅子青天青等窑变色彩。钧瓷的釉色,有的器色,有的器多色,但却找不到两件色彩完全相同的作品。这就是人们说的钧无双配面色彩影响光线的颜色,从而有损钧瓷的固有色......”。

2、“.....为避免柜内光源发出的直射光投射到观众的眼帘,要注意光源位臵及遮光板的布臵,以防止直接眩光。局部的照明亮度应比基础照明的亮度强至倍,以凸显钧瓷的釉色肌理。结语今时今日,在传统艺术与现代科技的结合中,钧瓷有更多新的表现。在其器型釉色装饰工艺和烧造设传统钧瓷在现代语境中的展示原稿台,让人们直观形象系统通俗生动的感受钧瓷的艺术魅力。参考文献阎夫立,阎飞,王双华中国钧瓷郑州河南科学技术出版社梅国建,熊云新,张金伟中国历代钧瓷釉色北京文物出版社韩斌展示设计学哈尔滨黑龙江美术出版社。摘要对于入窑色出窑万彩的钧瓷来说,其展示设计既不同于维空间的平面画面的绘制,也不同于孤立静止的雕塑作品,使它境应该使观众感到舒适愉快,又不致分散注意力,从而集中注意力欣赏展品。展示光构成可分为两大类自然光和人造光。自然光从视觉上是最令人舒适的光源,但对于展示设计来说,自然光有明显的不足,光源的不稳定性......”。

3、“.....人造光的选择性强,可根据不同的需要进行选择,从营造到良好的视觉环境。在展区中对光的应局部的照明亮度应比基础照明的亮度强至倍,以凸显钧瓷的釉色肌理。结语今时今日,在传统艺术与现代科技的结合中,钧瓷有更多新的表现。在其器型釉色装饰工艺和烧造设备和技术上有很大的创新。钧瓷是土与火的艺术,是人与自然的天作之合,它超越了时空,与不同时代不同文化背景的人群有着不同的交流,我们需要为其构架个更便捷更多元的展示面的整体效果。所以在进行展示设计时定要注意对虚体空间的布局。钧瓷展示可以采用内向形式空间格局和纵横结合的空间形式,这样处理使空间更有层次感。动线系统指观众在展示空间中的运行轨迹。动线的设计有两个因素展区自身的空间格局。展览的主题思路。钧瓷展示空间的色构成在设计师对展示空间作了主题定位之后,空间的色构成则成为表达主万彩的钧瓷来说,其展示设计既不同于维空间的平面画面的绘制......”。

4、“.....使它的特色充分的展现出来,使观众在空间的流动之中感受时空艺术的魅力,这是我们直为之奋斗的目标。本次研究积极吸收国内外先进的展示设计理念,从展馆形态与空间的基本原理出发,研究在新的文化背景下展示设计审美的新思路与新方法。营造钧题的有力武器。在展示空间中需要和谐统的色彩基调,以增强空间的整体感,色构成设计必须以突出展品为前提。据钧瓷釉色艳丽的特质,在设计环境色时尽量避免太过明艳的色调,素雅的色调更有助于凸显钧秞的华丽。钧瓷展示空间的光构成光是展示空间中最具有灵动性和活力的元素,光本身所具有的美学价值使现代照明设计已经成为种艺术。展区的光在对禹州的知名钧窑进行考察时发现,其展馆设计就设计理念而言立意很好,能考虑到很多相关因素,但具体实施阶段和最终的展示效果与设计初衷是不相符的。在其展示的诸多方面,没有透彻的呈现出钧瓷文化的起源发展的历史脉络文化背景地域特征。具体来讲......”。

5、“.....在展示空间中没有显示出它独特的艺术价值。另外基础,任何设计都不例外。钧瓷展示主题有以下几个方案供参考,从发展年代中截取几个钧瓷的重要时期着重刻画。传统钧瓷在现代语境中的展示原稿。钧瓷及其他名瓷展示环境的现状年月,前往景德镇西安禹州和些名瓷产地进行考察,发现具有相当规模的瓷器展馆中,在展示环境中存在些问题。比如展示陈列的历史轴线感不清晰,展示瓷器的归类不段和最终的展示效果与设计初衷是不相符的。在其展示的诸多方面,没有透彻的呈现出钧瓷文化的起源发展的历史脉络文化背景地域特征。具体来讲,钧瓷是中原地区很具代表性的文化形式,在展示空间中没有显示出它独特的艺术价值。另外在表现钧瓷艺术发展过程的展示中,所陈列钧瓷各个时期的实物特征工艺特点艺术价值发展水平等方面也不够充分。用分为环境基本照明。局部照明。装饰照明情景照明。在钧瓷展示中......”。

6、“.....展区设计应该注意以下视觉条件由光源的色彩倾向性应当考虑除去紫外线和红外线,而将钧瓷的自然色彩真实的再现出来,最好选用光色和显色性接近于日光的人工光源。为了避免由室内表面的相互反射,致使题的有力武器。在展示空间中需要和谐统的色彩基调,以增强空间的整体感,色构成设计必须以突出展品为前提。据钧瓷釉色艳丽的特质,在设计环境色时尽量避免太过明艳的色调,素雅的色调更有助于凸显钧秞的华丽。钧瓷展示空间的光构成光是展示空间中最具有灵动性和活力的元素,光本身所具有的美学价值使现代照明设计已经成为种艺术。展区的光台,让人们直观形象系统通俗生动的感受钧瓷的艺术魅力。参考文献阎夫立,阎飞,王双华中国钧瓷郑州河南科学技术出版社梅国建,熊云新,张金伟中国历代钧瓷釉色北京文物出版社韩斌展示设计学哈尔滨黑龙江美术出版社。摘要对于入窑色出窑万彩的钧瓷来说......”。

7、“.....也不同于孤立静止的雕塑作品,使它源的色彩倾向性应当考虑除去紫外线和红外线,而将钧瓷的自然色彩真实的再现出来,最好选用光色和显色性接近于日光的人工光源。为了避免由室内表面的相互反射,致使墙面色彩影响光线的颜色,从而有损钧瓷的固有色,室内色彩要使用淡雅的颜色。为避免柜内光源发出的直射光投射到观众的眼帘,要注意光源位臵及遮光板的布臵,以防止直接眩光。传统钧瓷在现代语境中的展示原稿确,展示形式单,缺少变化。整体色调不协调,缺乏厚重的文化底蕴,没有充分的结合展示的主题,使用恰当的色彩调和环境的氛围。在展示中采光多以天光为主,因天光光源强度不够,不足以完美的展示瓷器的细腻的质感。展示设计中对材料的使用比较单。材料的美是其自身特质的外在流露,材质美是任何工艺美术工业产品设计的基础,任何设计都不例台,让人们直观形象系统通俗生动的感受钧瓷的艺术魅力。参考文献阎夫立,阎飞......”。

8、“.....熊云新,张金伟中国历代钧瓷釉色北京文物出版社韩斌展示设计学哈尔滨黑龙江美术出版社。摘要对于入窑色出窑万彩的钧瓷来说,其展示设计既不同于维空间的平面画面的绘制,也不同于孤立静止的雕塑作品,使它,展示瓷器的归类不明确,展示形式单,缺少变化。整体色调不协调,缺乏厚重的文化底蕴,没有充分的结合展示的主题,使用恰当的色彩调和环境的氛围。在展示中采光多以天光为主,因天光光源强度不够,不足以完美的展示瓷器的细腻的质感。展示设计中对材料的使用比较单。材料的美是其自身特质的外在流露,材质美是任何工艺美术工业产品设计的雅的色调更有助于凸显钧秞的华丽。钧瓷展示空间的光构成光是展示空间中最具有灵动性和活力的元素,光本身所具有的美学价值使现代照明设计已经成为种艺术。展区的光环境应该使观众感到舒适愉快,又不致分散注意力,从而集中注意力欣赏展品。展示光构成可分为两大类自然光和人造光......”。

9、“.....但对于展示设计来说,在展示制作工艺的环节中,演示钧瓷的柴烧煤烧拉坯成型等传统的制作工艺过程中,这部分所采用的展示技术不够先进。与预期所构想的理念有定的偏差,还需进步完善设计方案。钧瓷及其他名瓷展示环境的现状年月,前往景德镇西安禹州和些名瓷产地进行考察,发现具有相当规模的瓷器展馆中,在展示环境中存在些问题。比如展示陈列的历史轴线感不清题的有力武器。在展示空间中需要和谐统的色彩基调,以增强空间的整体感,色构成设计必须以突出展品为前提。据钧瓷釉色艳丽的特质,在设计环境色时尽量避免太过明艳的色调,素雅的色调更有助于凸显钧秞的华丽。钧瓷展示空间的光构成光是展示空间中最具有灵动性和活力的元素,光本身所具有的美学价值使现代照明设计已经成为种艺术。展区的光的特色充分的展现出来,使观众在空间的流动之中感受时空艺术的魅力,这是我们直为之奋斗的目标。本次研究积极吸收国内外先进的展示设计理念......”。