1、“.....在有限的空间内点缀假山树木,安排亭台楼阁池塘小桥,使园林有以景取胜以小见大的艺术效果。其中苏州恰园留,也能看到诸如布山形取峦向分石脉等山水画的理论。这种关系最终发展到了以画如园因画成景的地步,有不少园林作品就是直接以个画家的笔意种流派的画风作为造园的蓝本。不少专业的造园匠师和叠山匠师也就精于绘画,他们有意识地汲取各流派的长处用于自己的创作。扬州的个园是中国大名园之,也是江南私家园林代表。个园始建于清嘉国传统园林的最有价值的个方面。中国山水画中国山水画的美学基础中国画具有独特的绘画特质,其不仅表现出自然山水的独道理解,还兼有艺术的美学意蕴,从而形成了具有中国民族特色的审美特征。绘画意境与造园意境中国园林的空间布局展现了中国文化的深厚底蕴,特别是受文人画的影响,追求种深远的意境。中国园林宅园合,可赏可游可居之虬松。可见,中国园林无论是假山池水林木花草房舍亭榭......”。

2、“.....这些形态都是经过造园者的艺术提炼的,从美学上说,应当是艺术对象了,有人的意志和情态在其中了。园林艺术的意境在园林观赏中,比此更深层的语言层次便是园林意境。园林意境,在隐秀之间但其语义是有深度的,或者说是园林中的潜从中国山水画探析园林艺术原稿幅连续的画面。山水画的意境,在中国传统园林中绽放了其艺术之菁华。中国造园艺术以追求自然景物和精神境界为最终目的,汇集了画意为主要特征的诸多艺术元素,讲究立意,注意意境,追求种画意深远的审美旨趣,尽管它是以开池筑山为主的自然式山水园林,但在布局上讲究完整自由朴素建筑,厅堂的随意安排,结构上的不拘定式,亭榭廊槛具特色的独乐型园林。园林最重要的是借山水林石花木禽鸟厅堂来抒情写意,创造抒情画意的造园意境。所小小的园林,文人们如用心血在高档宣纸上作画样,落笔前苦心琢磨,落笔时精心运筹,运用类似中国山水画大写意的手法,稍加整治,略微点缀竹石梅松......”。

3、“.....便是以达到同中求异,独具个性的人间别境。造园体现的就是山水画艺石林小院,中心为庭院,周围配以小院,形状大小各异,使空间分开,景面开展。每个小院的处理手法各具特点,以突出景物主体石峰。各小院以湖石作陪衬,又通过各不相同的窗户与门将小空间和景物形成气,组成许多局部框景,增强内外空间互应穿插,从而造成了多层次,多画面,而无局促狭隘之感。行经其间,墙上的窗户所构成的框景,犹如术情态了。从中国山水画探析园林艺术原稿。清朝绘画大师石涛于题画山水中写道名山许游未许画,画必似之山必怪,变幻莫测懵懂间,不似之似当下拜。提出了神似的观点。这审美的观点后来被齐白石大师进步发挥,他说画贵在似与不似之间,不似则欺世,太似则媚俗。正式形成了神似的绘画原则。张彦远在历代名画记中谈画体时,认为谨细面。中国山水画中国山水画的美学基础中国画具有独特的绘画特质,其不仅表现出自然山水的独道理解......”。

4、“.....园林之中山水是自然山水的再现园中林木,令人联想起山野间的丛林,宅边之乔樟,水边之垂柳,山崖之虬松。可见,中国园林无论是假山池水林木花草房舍亭榭,以及人们对画最差,因为他历历俱足,甚谨甚细,而外露巧密,所以是画的下品。可见,中国山水画审美意境的深远。异曲同工之妙文人作画与文人造园中国园林与中国山水画样具有高度的形式美,都是文人在不大的空间中运用小中见大叠山理水等艺术手法来进行创作表现的。而造园是通过对厅堂轩宅楼阁亭台以及墙垣桥梁铺地等建筑的有机布局,营造出个个绘画意境与造园意境中国园林的空间布局展现了中国文化的深厚底蕴,特别是受文人画的影响,追求种深远的意境。中国园林宅园合,可赏可游可居。这些园林占地面积不大,采用变换无穷不拘格的艺术手法,富以中国山水花鸟的情趣,在有限的空间内点缀假山树木,安排亭台楼阁池塘小桥,使园林有以景取胜以小见大的艺术效果......”。

5、“.....竹叶形状类似个字,故取名个园。扬州名园以叠石胜,而堪称诸园之首的个园正是以分峰叠石为特色,尤以季假山而著称。个园的季假山,就是按照郭熙画训青山澹冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡,来构思堆叠的。园内满植修竹,竹间配臵石笋,真假相间的幻觉是成春景。夏山为湖石,山下池水流入洞谷,其的经营上,融入中国画的巧妙技法,能够给与人臵身画境,如游画中的感受。再次,中国园林可以说是与中国山水画相生相长,同步发展的。注重神品和韵味,画意的深远和意境的营造,在造园创作中追求山水画那种蕴含神往的艺术境界。由此看出,山水画和园林无论在创作者审美基础和悠远意境上都有着异曲同工之妙。参考文献余树勋园林美与园,园林中的画意意味着艺术意境的清新外延的深远形象的丰腴和激情的饱满,让人感到底蕴的深厚。美感浓浓,余味无穷。推开任何座园林的园门,无不都是画意扑面而来,石竹皆可入画......”。

6、“.....人在画中,画在园里。园林之中山水是自然山水的再现园中林木,令人联想起山野间的丛林,宅边之乔樟,水边之垂柳,山画最差,因为他历历俱足,甚谨甚细,而外露巧密,所以是画的下品。可见,中国山水画审美意境的深远。异曲同工之妙文人作画与文人造园中国园林与中国山水画样具有高度的形式美,都是文人在不大的空间中运用小中见大叠山理水等艺术手法来进行创作表现的。而造园是通过对厅堂轩宅楼阁亭台以及墙垣桥梁铺地等建筑的有机布局,营造出个个幅连续的画面。山水画的意境,在中国传统园林中绽放了其艺术之菁华。中国造园艺术以追求自然景物和精神境界为最终目的,汇集了画意为主要特征的诸多艺术元素,讲究立意,注意意境,追求种画意深远的审美旨趣,尽管它是以开池筑山为主的自然式山水园林,但在布局上讲究完整自由朴素建筑,厅堂的随意安排,结构上的不拘定式,亭榭廊槛幻觉。北侧粉墙,个漏窗,图案多变,透过窗孔......”。

7、“.....沿窗而行,园内景色有步移景异之感。中部的曲豀楼清风池馆及远翠阁前后参差,高低互应,掩映于古木奇石之间。南面则廊屋花墙,水阁连续,明瑟楼微突水面,涵碧山庄露台插入水中,层层布局,作环抱之势。淼淼池清水,倒影历历在目,虚实鲜明,对比清晰。走从中国山水画探析园林艺术原稿如屋,曲折幽邃,是夏日纳凉的好去处。秋山是座黄石山,山的主面向西,每当夕阳西下,抹红霞映照其上,不但使山势更为显露,更觉色彩斑斓,而山又拔地数丈,峻峭凌云,宛如幅秋山图,秋日登临其上,可北眺绿杨城廊,瘦西湖平山堂诸景皆揽入园内。山之南有白色石丘,则象征冬日雪意,是为幅冬雪佳作。从中国山水画探析园林艺术原稿幅连续的画面。山水画的意境,在中国传统园林中绽放了其艺术之菁华。中国造园艺术以追求自然景物和精神境界为最终目的,汇集了画意为主要特征的诸多艺术元素,讲究立意,注意意境,追求种画意深远的审美旨趣......”。

8、“.....但在布局上讲究完整自由朴素建筑,厅堂的随意安排,结构上的不拘定式,亭榭廊槛系最终发展到了以画如园因画成景的地步,有不少园林作品就是直接以个画家的笔意种流派的画风作为造园的蓝本。不少专业的造园匠师和叠山匠师也就精于绘画,他们有意识地汲取各流派的长处用于自己的创作。扬州的个园是中国大名园之,也是江南私家园林代表。个园始建于清嘉庆十年年,是当时大盐商两淮盐业商总黄至筠私人园林。园内相间的幻觉是成春景。夏山为湖石,山下池水流入洞谷,其洞如屋,曲折幽邃,是夏日纳凉的好去处。秋山是座黄石山,山的主面向西,每当夕阳西下,抹红霞映照其上,不但使山势更为显露,更觉色彩斑斓,而山又拔地数丈,峻峭凌云,宛如幅秋山图,秋日登临其上,可北眺绿杨城廊,瘦西湖平山堂诸景皆揽入园内。山之南有白色石丘,则象征冬艺术,科学出版社,年潘天寿中国绘画史,上海人民美术出版社,年曹林娣中国园林文化......”。

9、“.....年宗白华美学散步,上海人民美术出版社,年张岱年方克立主编中国文化概论,北京师范大学出版社,年从假山的堆叠法和构图上,既能看到对天然山岳的浓缩提炼,也能看到诸如布山形取峦向分石脉等山水画的理论。这种画最差,因为他历历俱足,甚谨甚细,而外露巧密,所以是画的下品。可见,中国山水画审美意境的深远。异曲同工之妙文人作画与文人造园中国园林与中国山水画样具有高度的形式美,都是文人在不大的空间中运用小中见大叠山理水等艺术手法来进行创作表现的。而造园是通过对厅堂轩宅楼阁亭台以及墙垣桥梁铺地等建筑的有机布局,营造出个个转其间,使得中国园林有着中国山水画的艺术趣味。可以说中国园林是幅立体的画,和中国山水画形成异曲同工之妙。结论中国的古典园林和中国山水画有着天然的联系。园林是由建筑山水花木等组合而成的个综合技术品,富于画意,和山水画样都是文人画家积极投身于活动创作的结果。同时......”。