1、“.....当然,火车头也没有必要自己跑,众。导演与演员在艺术创作中的关系,事关人物形象能否成功塑造它在戏剧影视创作领域并不具有理论色彩,却又直接影响到导演和演员的创作态度创作情绪和创作灵感。这个问题便是在戏剧影视艺术创作中导演和演员的相互尊重和理解。其实,导演应该是剧情的什么的问题比较偏重于表演教表演,做示范表演,可操作性比较强,应该更注重为什么做和怎么做这些个性化独特化的深层次的问题。导演与演员相互努力,以求得最好的结果,对成功的信心,这是在许多情况下获得出色成果的方法。有些导演成不变地来对待所有的去导演之魂。不论是舞台剧和影视剧,大致有两种不同的导演种是善于从解释剧本和生活,从演员的综合性完整性上把握全剧,从大处和整体上出发,去引导规范演员的表演。他们极少具体制定框架和示范。另种导演善于从表演技巧上指导甚至教演员,让演员模仿他阐述戏曲导演与表演的关系原稿,导演艺术对表演艺术起着引领作用......”。

2、“.....导演艺术好比火车头,表演艺术好比列车厢。轨道预设了方向和行程,但车厢不能自己跑,需要火车头拉着车厢按照既定方向行驶。当然,火车头也没有必要自己跑,因为列火车的主体仍只做到真,没有做真中求美。有的导演拿话剧的真实观真实感来框范戏曲,看起来是革新戏曲,实际上是种倒退。这种情况在现代戏里表现得尤为明显。有的异常表现个人风格的欲望非常强烈,在舞台上到处伸手,到处显示导演技法,而演员则成为活的道具棋子和傀觉,还要熟悉戏曲的术语,要说内行话。对戏曲导演来说,既要排出戏来,又要排出技来,排戏与排技要结合起来,帮助演员在体验的基础上表现人物,既体验生活之真又体验歌舞之美,把真与美完善地结合起来,使戏与技合心与节合艺与我合。从导演表演关系上讲他们之间建立起个有着共同目的,并促进相互了解的同盟。尼古拉雷在谈到他处理与演员关系的方法时说我非常重视演员,就因为他是表现的工具......”。

3、“.....那他定能对工作有所奉献。这样,导演才能使演员的表演符合自己的设计。同时,演员也可以大利于表现让演员心服口服的高招,可谓招儿要出得高是找演员的毛病应找得准确,言之成理,可谓刺儿要挑得准。导演在排练场要说得很具体,下打到位,下打到点上,让演员能抓得着。这就要求导演不仅要有很好的艺术感觉,还要熟悉戏曲的术语,要说内行话。提出改进工作的建议和想法。导演则应当予以鼓励。凡是好的意见,都可以吸收设计之内。即使不采用,他还是给了演员发表意见的机会,使他感到自己也在积极参加剧目工作。阐述戏曲导演与表演的关系原稿。有的戏强调生活的真实感,忽略戏曲艺术的美感。从导演表演关系上讲,导演艺术对表演艺术起着引领作用。打个比方说戏曲艺术的规律好比条轨道,导演艺术好比火车头,表演艺术好比列车厢。轨道预设了方向和行程,但车厢不能自己跑,需要火车头拉着车厢按照既定方向行驶。当然,火车头也没有必要自己跑......”。

4、“.....因人导戏。建立以表演为中心以导演为主导的导演制,是对主角制的屏弃,是在充分发挥角儿的表演的前提下,注重全台整体演出效果的新体制。也是对导演中心制的否定。因为切听从导演,以导演意志为最高权威,以演员为傀儡的做法是定。因为切听从导演,以导演意志为最高权威,以演员为傀儡的做法是戏曲导演制下的过激行为。应该重视导演人才的培养,建立支既熟知戏曲表演程式,又接受戏曲导演系统教育的导演队伍。应该认识到,只有那些有学有术,出于表演,又能还于表演的专业的戏曲儡,引领观众看表演的期待,却常常被导演的痕迹淹没。导演的艺术风格只能自然形成,决非故意造作所能建树。如果导演有卖弄手法哗众取宠之心,而无扎扎实实塑造人物之意,把演员当成装饰品来任意摆设,那么,即使戏里处处可见导演之痕,但在整体上却会失提出改进工作的建议和想法。导演则应当予以鼓励。凡是好的意见,都可以吸收设计之内。即使不采用......”。

5、“.....使他感到自己也在积极参加剧目工作。阐述戏曲导演与表演的关系原稿。有的戏强调生活的真实感,忽略戏曲艺术的美感。,导演艺术对表演艺术起着引领作用。打个比方说戏曲艺术的规律好比条轨道,导演艺术好比火车头,表演艺术好比列车厢。轨道预设了方向和行程,但车厢不能自己跑,需要火车头拉着车厢按照既定方向行驶。当然,火车头也没有必要自己跑,因为列火车的主体仍儿要说得透是在技术程式等方面提供有利于表现让演员心服口服的高招,可谓招儿要出得高是找演员的毛病应找得准确,言之成理,可谓刺儿要挑得准。导演在排练场要说得很具体,下打到位,下打到点上,让演员能抓得着。这就要求导演不仅要有很好的艺术感阐述戏曲导演与表演的关系原稿戏曲导演制下的过激行为。应该重视导演人才的培养,建立支既熟知戏曲表演程式,又接受戏曲导演系统教育的导演队伍。应该认识到,只有那些有学有术,出于表演......”。

6、“.....方能挑起重担促进戏曲发展。阐述戏曲导演与表演的关系原稿,导演艺术对表演艺术起着引领作用。打个比方说戏曲艺术的规律好比条轨道,导演艺术好比火车头,表演艺术好比列车厢。轨道预设了方向和行程,但车厢不能自己跑,需要火车头拉着车厢按照既定方向行驶。当然,火车头也没有必要自己跑,因为列火车的主体仍更要有程式技术手段的支撑。在与演员工作中,要考虑剧本的剧种特色,要考虑剧中人物的行当搭配,考虑主演所属的流派所工的行当所走的戏路,考虑其具体条件,尤其是演员身上的程式技术与剧中角色之间的关系,寻找演员与角色之间相对应的契合点,根据演员们之间建立起个有着共同目的,并促进相互了解的同盟。尼古拉雷在谈到他处理与演员关系的方法时说我非常重视演员,就因为他是表现的工具,如果你能正确对待他,那他定能对工作有所奉献。这样,导演才能使演员的表演符合自己的设计。同时,演员也可以大胆导演,方能挑起重担促进戏曲发展......”。

7、“.....导演就像个文人,不仅应该知道自己要写什么,而且应该知道自己怎么写出来,不能有个感觉挺好的想法,写不出来找人代写。代写常常不易言尽其意。个合格的戏曲导演不仅要有观念支撑,提出改进工作的建议和想法。导演则应当予以鼓励。凡是好的意见,都可以吸收设计之内。即使不采用,他还是给了演员发表意见的机会,使他感到自己也在积极参加剧目工作。阐述戏曲导演与表演的关系原稿。有的戏强调生活的真实感,忽略戏曲艺术的美感。在于车厢。这就是说,导演艺术遵循着戏曲艺术的规律,引领着表演艺术。表演艺术是中心,导演艺术是主导。建立以表演为中心以导演为主导的导演制,是对主角制的屏弃,是在充分发挥角儿的表演的前提下,注重全台整体演出效果的新体制。也是对导演中心制的觉,还要熟悉戏曲的术语,要说内行话。对戏曲导演来说,既要排出戏来,又要排出技来,排戏与排技要结合起来,帮助演员在体验的基础上表现人物......”。

8、“.....把真与美完善地结合起来,使戏与技合心与节合艺与我合。从导演表演关系上讲,因为列火车的主体仍在于车厢。这就是说,导演艺术遵循着戏曲艺术的规律,引领着表演艺术。表演艺术是中心,导演艺术是主导。总的来说,戏曲导演在与演员的合作之中要能够做到点是具体透彻地为演员做分析,可谓理儿要说得透是在技术程式等方面提供有出改进工作的建议和想法。导演则应当予以鼓励。凡是好的意见,都可以吸收设计之内。即使不采用,他还是给了演员发表意见的机会,使他感到自己也在积极参加剧目工作。总的来说,戏曲导演在与演员的合作之中要能够做到点是具体透彻地为演员做分析,可谓理阐述戏曲导演与表演的关系原稿,导演艺术对表演艺术起着引领作用。打个比方说戏曲艺术的规律好比条轨道,导演艺术好比火车头,表演艺术好比列车厢。轨道预设了方向和行程,但车厢不能自己跑,需要火车头拉着车厢按照既定方向行驶。当然,火车头也没有必要自己跑......”。

9、“.....是剧本的阐述者,是再创造的引发者,是总体领导者,是综合艺术的设计者协调者,是演员的指导者和良师益友。只有导演与演员和其他综合艺术部门相互合作配合默契,才能有好作品诞生个导演,如果他是明智的,那定利用演员的这种信赖关系,在他觉,还要熟悉戏曲的术语,要说内行话。对戏曲导演来说,既要排出戏来,又要排出技来,排戏与排技要结合起来,帮助演员在体验的基础上表现人物,既体验生活之真又体验歌舞之美,把真与美完善地结合起来,使戏与技合心与节合艺与我合。从导演表演关系上讲演员。有些导演的方法则根据演员的个性和特定的问题,因人因事而易。他们有的采取独裁专制的方法,有的则是采取不拘格无拘无束的方法。不论导演采用什么方法来处理演员,他都必须记住,就演员来说,他对演员的价值,完全在于怎样才能使自己成为他们的观的动作。导演要注意深入解读剧本,扩展相关生活,从情境人手,分析人物在情境中的变化......”。