1、“.....浅谈二胡演奏的力度原稿。川力度最大中弓部位力度适中弓尖部位距手部最远,运弓的力也就最小。了解各弓段与力度大小的关系,就能够在力度的控制中,做到心中有数。力度与弓速。力度的强弱与速度有直接的关系。在同等的压力下,速度快,会增强力度速度慢,会减小力度。这是由于弓子在单位时间这个层次,其变化的范围就很小,因此无法表达出乐曲内涵的要求。如果我们把力度划分成最弱很弱弱中弱强中强很强最强这个层次,其强弱变化的范围就会增大,表现力也会增强。浅谈二胡演奏的力度原稿。保持正确的擦弦角度。有两个要求,即琴弓运行的方向,要与琴弦的平达手法,吸取更多的技术营养。例如参赛演出赛马喜送公粮等乐曲时,对力度的变化做了反复的练习,仍达不到最佳的效果,使我深感到力度训练的重要性,之后便收集有关力度的学习资料,反复阅读所找的文章,并仔细观看和推敲胡演奏家宋飞的教学光碟......”。

2、“.....达到了理想的效果。作者简介郑红青,川省宣汉县文化馆级演奏员川省宣汉县文化馆宣汉摘要胡是中华民族最具代表性的民族乐器之,他的演奏内涵丰富,韵味十足,及富抒情性。它属于民族拉弦乐器,其发音特点是弓子来回运动,弓毛与琴弦摩擦使琴弦产生振个全面的了解。根据乐曲的要求设计力度的控制,在力度的表达上,重在对比,贵在变化。有力度的变化,才能体现出乐曲表情的丰富。乐谱中,对每个乐段,甚至对些乐句,都有力度强弱的标记,哪些地方强渐强,哪些地方弱渐弱,有无音头重音在何处,高潮在那个乐句上等,都对力度的变化做了反复的练习,仍达不到最佳的效果,使我深感到力度训练的重要性,之后便收集有关力度的学习资料,反复阅读所找的文章,并仔细观看和推敲胡演奏家宋飞的教学光碟,使我对力度有了进步的认识和提高,之后就天天坚持抽出两个小时训练力度,大约个月左右终于速度快,会增强力度速度慢,会减小力度......”。

3、“.....速度快,弓子走距长,摩擦力大,力度会增强反之,摩擦力小,力度就会减小。根据这个道理,我们就可以用调整运弓的速度,来控制力度的变化。力度与音质。胡演奏中保持正确的擦弦角度。有两个要求,即琴弓运行的方向,要与琴弦的平面保持垂直,成度。这样才能充分发挥力度的有效性,有利于琴弦的充分振动。无论是内弦外弦,在运弓时,始终要保持各自的状态和与琴弦的角度,以便有效地增大摩擦力,控制力度的变化。力度与弓段。由于力般情况下,力度越强,音量越大。在特殊情况下,音量大,不定力度就强音量小,力度也不定虚弱。音量大的时候,如缺乏强度,声音会显得单薄,强度上去了,声音就显得厚实。力度的运用在演奏首乐曲前,首先要对乐曲的创作背景乐曲的结构风格特点,以及乐曲的内涵和意境,力度是音乐的支柱。没有音量大小强弱的变化,就不成其为音乐。旋律节奏音色是音乐的个基本要素......”。

4、“.....除去高低快慢,还必须有强弱的变化,才能达到完美。具有多层次的强弱变化和谐的力度分配,才能成为有表现力有感染力的音乐。浅谈二胡演奏的力度原稿。川的表情。没有强弱的起伏,乐曲就没有表情。首乐曲对人物景物气氛的渲染和描述,都需要通过力度和强弱的变化来体现。乐曲的表情,是指调动切技术手段营造出各种不同的音乐氛围和情绪,使乐曲具有生命力。我们在练习首新的胡曲时,不但要把乐谱弓法指法记熟,把音拉准,把谐的力度分配,才能成为有表现力有感染力的音乐。力度是乐曲的表情。没有强弱的起伏,乐曲就没有表情。首乐曲对人物景物气氛的渲染和描述,都需要通过力度和强弱的变化来体现。乐曲的表情,是指调动切技术手段营造出各种不同的音乐氛围和情绪,使乐曲具有生命力。我们在谱熟于心。在力度的运用中,把握好力度的层次是个难点。在把我力度的变化时,认真借鉴名家的力度表现手法,是条提高水平的途径......”。

5、“.....同首乐曲,不同的名家在演奏中,力度的表现也不尽相同,我们要进步学习他们对力度的多种处理和般情况下,力度越强,音量越大。在特殊情况下,音量大,不定力度就强音量小,力度也不定虚弱。音量大的时候,如缺乏强度,声音会显得单薄,强度上去了,声音就显得厚实。力度的运用在演奏首乐曲前,首先要对乐曲的创作背景乐曲的结构风格特点,以及乐曲的内涵和意境,好了这两个乐曲,达到了理想的效果。作者简介郑红青,川省宣汉县文化馆级演奏员川省宣汉县文化馆宣汉摘要胡是中华民族最具代表性的民族乐器之,他的演奏内涵丰富,韵味十足,及富抒情性。它属于民族拉弦乐器,其发音特点是弓子来回运动,弓毛与琴弦摩擦使琴弦产生振的变化时,认真借鉴名家的力度表现手法,是条提高水平的途径。对于缺少老师具体指导的业余爱好者尤为重要。同首乐曲,不同的名家在演奏中,力度的表现也不尽相同,我们要进步学习他们对力度的多种处理和表达手法......”。

6、“.....例如参赛演出赛马喜送公粮等乐曲时浅谈二胡演奏的力度原稿奏掌握好,还要了解乐曲的创作背景,对不同乐段的表情需要表达的情绪气氛弄明白,在把握力度控制的分寸上下功夫,才能完整地进行演奏。首乐曲,只有按照曲作者的意图要求,有强有弱,有高潮和低潮,动静结合,顿挫分明,才能使乐曲有血有肉,表情丰富,起到感人至深的作好了这两个乐曲,达到了理想的效果。作者简介郑红青,川省宣汉县文化馆级演奏员川省宣汉县文化馆宣汉摘要胡是中华民族最具代表性的民族乐器之,他的演奏内涵丰富,韵味十足,及富抒情性。它属于民族拉弦乐器,其发音特点是弓子来回运动,弓毛与琴弦摩擦使琴弦产生振挫分明,才能使乐曲有血有肉,表情丰富,起到感人至深的作用。松香与摩擦力。涂抹松香的作用在于增加马尾与琴弦的摩擦力。马尾上松香擦得越多,摩擦力就越大。但松香擦得太多,也会增加摩擦噪音,影响乐音的质量。因此要涂擦适度。浅谈二胡演奏的力度原稿......”。

7、“.....力度也不定虚弱。音量大的时候,如缺乏强度,声音会显得单薄,强度上去了,声音就显得厚实。力度的运用在演奏首乐曲前,首先要对乐曲的创作背景乐曲的结构风格特点,以及乐曲的内涵和意境,有个全面的了解。根据乐曲的要求设计力度的控制,在力度的表达上,习首新的胡曲时,不但要把乐谱弓法指法记熟,把音拉准,把节奏掌握好,还要了解乐曲的创作背景,对不同乐段的表情需要表达的情绪气氛弄明白,在把握力度控制的分寸上下功夫,才能完整地进行演奏。首乐曲,只有按照曲作者的意图要求,有强有弱,有高潮和低潮,动静结合,般情况下,力度越强,音量越大。在特殊情况下,音量大,不定力度就强音量小,力度也不定虚弱。音量大的时候,如缺乏强度,声音会显得单薄,强度上去了,声音就显得厚实。力度的运用在演奏首乐曲前,首先要对乐曲的创作背景乐曲的结构风格特点,以及乐曲的内涵和意境从而决定了胡在演奏中的力度......”。

8、“.....力度是音乐的支柱。没有音量大小强弱的变化,就不成其为音乐。旋律节奏音色是音乐的个基本要素。但声音的变化,除去高低快慢,还必须有强弱的变化,才能达到完美。具有多层次的强弱变化对力度的变化做了反复的练习,仍达不到最佳的效果,使我深感到力度训练的重要性,之后便收集有关力度的学习资料,反复阅读所找的文章,并仔细观看和推敲胡演奏家宋飞的教学光碟,使我对力度有了进步的认识和提高,之后就天天坚持抽出两个小时训练力度,大约个月左右终于川省宣汉县文化馆宣汉摘要胡是中华民族最具代表性的民族乐器之,他的演奏内涵丰富,韵味十足,及富抒情性。它属于民族拉弦乐器,其发音特点是弓子来回运动,弓毛与琴弦摩擦使琴弦产生振动,从而决定了胡在演奏中的力度。力度的层次力度的作用力度的控制力度的运用在对比,贵在变化。有力度的变化,才能体现出乐曲表情的丰富。乐谱中,对每个乐段,甚至对些乐句......”。

9、“.....哪些地方弱渐弱,有无音头重音在何处,高潮在那个乐句上等,都要谱熟于心。在力度的运用中,把握好力度的层次是个难点。在把我力浅谈二胡演奏的力度原稿好了这两个乐曲,达到了理想的效果。作者简介郑红青,川省宣汉县文化馆级演奏员川省宣汉县文化馆宣汉摘要胡是中华民族最具代表性的民族乐器之,他的演奏内涵丰富,韵味十足,及富抒情性。它属于民族拉弦乐器,其发音特点是弓子来回运动,弓毛与琴弦摩擦使琴弦产生振内与琴弦摩擦的距离不同所产生的结果。速度快,弓子走距长,摩擦力大,力度会增强反之,摩擦力小,力度就会减小。根据这个道理,我们就可以用调整运弓的速度,来控制力度的变化。力度与音质。胡演奏中在般情况下,力度越强,音量越大。在特殊情况下,音量大,不定力度对力度的变化做了反复的练习,仍达不到最佳的效果,使我深感到力度训练的重要性,之后便收集有关力度的学习资料,反复阅读所找的文章......”。