1、“.....深入敌后,面作战,面利用短暂的战斗间隙来完成他们的作品,在艰苦的敌后斗争生活中创作出许多优秀作品。这些作品揭露了日军暴行,表现了路军新军的英勇抗敌,反映了广大民众开展的人民战争,描绘了抗日根据地的战斗生活,发挥了团结人民教育人民打击敌人消灭敌人的重要作用,具有鲜明的时代特征,在中国美术史上占有重要地位。套色木刻版画保卫家照中国传统,门上贴的往往是门神的画像,彦涵在这里却赋予门神新生机。他用自己的画笔,把路军和民兵的形象搬到门画像里,整个画面淳朴真实,令人耳目新。尤其是画上的小脚女性在当年还引起了争论,有人说这是落后的表现,彦涵却认为艺术要尊重历史,连小脚妇女都踊跃投入到保卫自己家乡的战斗中,这难道不正是中华民族抗战必胜的写照吗。彦涵的艺术手法是众多木刻艺术画家的代表,他们用手中的画笔,创作了大批优秀的木刻艺术作品......”。

2、“.....漫画利器看你横行到几时,漫画以简单而夸张的手法来描绘生活或时事。它般运用变形比喻象征暗示影射的延安电影团摄影纪实,人民出版社,年月出版,第页。为抗战吹响号角中国共产党与抗战文化原稿。画笔刀枪用颜料铭记历史,用画笔镌刻战争,抗日战争期间,抗日救亡成为美术创作压倒切的主题。美术工作者在创作作品时,也向世人昭示我愿我的每笔都为了抗战。在延安和抗日根据地,美术创作活动非常活跃,以鲁迅艺术文学院工作团为代表的美术工作者,深入敌后,面作战,面利用短暂的战斗间隙来完成他们的作品,在艰苦的敌后斗争生活中创作出许多优秀作品。这些作品揭露了日军暴行,表现了路军新军的英勇抗敌,反映了广大民众开展的人民战争,描绘了抗日根据地的战斗生活,发挥了团结人民教育人日报华北分馆。就在这次反扫荡中,路军的高级将领左权于月日牺牲,天后何云也不幸中弹牺牲。他们位是同年生同年逝,得知他们牺牲后......”。

3、“.....武指左权文指何云,两员大将,为国捐躯了,全国解放后,左权将军和何云烈士的忠骨移至河北省邯郸市晋冀鲁豫烈士陵园内,何云安葬在左权将军墓的左侧。年月日,新中华报与今日新闻合并为解放日报。宋好著敌后新闻事业的先锋战士,军事记者,年第期。甄寿英著华北新闻抗战事业的开拓者,采写编年第期。邢兆远李建斌著文章浩荡卫神州忆英烈何云和新华日报华北版,光明日报,年月日第版。何立波著何云与骡背上的新华日报,博采纪实,年为抗战吹响号角中国共产党与抗战文化原稿日本侵略者是充满民族自尊心和自信心的。他们把冀中日写作运动,当成种对自己的鼓舞,对敌人的。之所以选择月日,是很多连队为了获得个好的题材,经过上级批准,选择月日这天打下了敌人的据点。到了月日这天,能动笔的人都动笔写作,据统计,亲自动笔写稿者有十万人。不能动笔的请人代笔,许多不识字的老大爷老大娘,也都热心参加了这写作运动。各地送往冀中日编委会的稿件......”。

4、“.....大车拉。由此可以看出这活动得到了军民的广泛参与,活动收到稿件达万多篇,最后选定篇,于当年月油印出版。但在日军的扫荡中,油印出版的冀中日征文集未及发行,大部分失散了。值得庆幸的是,在年百花文艺中华报解放日报,在国统区有新华日报,在新军根据地有拂晓报江潮报。其中,创立于年月日,中国共产党北方局机关报新华日报华北版是抗战时期共产党人边办报边抗战的缩影。它曾被朱德评价为张华北版新华日报顶颗炮弹,而且天天和日寇作战。背起报馆打游击新华日报华北版年在山西沁县后沟村诞生。该报的总编辑兼社长何云,早年就读于日本早稻田大学,年在新华日报国际版任编辑,随后受组织安排创立新华日报华北版。随着抗日战争进入相持阶段,日本开始对敌后根据地进行大规模的扫荡。何云在激烈的反扫荡中,他带领整个编辑部背起报馆打游击,他们方面荷枪实弹与敌人周旋,另方面将办报的必须品诸如铅浩大的武汉抗战文化运动......”。

5、“.....他还创作了大量话剧剧本,鼓舞民心士气,包括屈原虎符棠棣之花南冠草孔雀胆高渐离出历史悲剧作品。其中,年月日至日,郭沫若仅用天时间,气呵成幕历史剧屈原。历史剧屈原正是借饱受强秦凌辱的楚国,来暗喻正遭遇日寇侵略的中国之现状。从年月日起,横空出世的屈原在国统区连续公演了十天,座无虚席,掌声雷动。公演后很多观众反复朗诵剧中的台词,从中汲取力量,抵抗日寇。据吕正操回忆冀中日讲到,每个群众,每个战士,每个干部,都热切地期待着月十日这天的到来。站在抗日斗争最前列的冀中军民,对于自己的革命事业是热爱的,对于战撞击艺术之门,兄妹开荒妹妹扮演者李波回忆演出盛况,第页。刘千著人民艺术家版画艺术大师彦涵掠记,中国美术年第期,第页。张仃著张仃漫画,辽宁美术出版社,年月出版,第页。⑪张仃著张仃漫画,辽宁美术出版社,年月出版,第页。⑫冯译冉著探析冀中日文艺运动,邢台学院学报第卷第期,年月......”。

6、“.....湖南文艺出版社,年月出版,第页。⑭刘妮主编亲历延安岁月延安电影团摄影纪实,人民出版社,年月出版,第页。为抗战吹响号角中国共产党与抗战文化原稿。年月日,新中华报与今日新闻合并为解放日报。宋好著敌后新闻事业的先锋战士,军事记者,年的形象搬到门画像里,整个画面淳朴真实,令人耳目新。尤其是画上的小脚女性在当年还引起了争论,有人说这是落后的表现,彦涵却认为艺术要尊重历史,连小脚妇女都踊跃投入到保卫自己家乡的战斗中,这难道不正是中华民族抗战必胜的写照吗。彦涵的艺术手法是众多木刻艺术画家的代表,他们用手中的画笔,创作了大批优秀的木刻艺术作品,很好地起到了团结人民教育人民打击敌人消灭敌人的战斗作用。漫画利器看你横行到几时,漫画以简单而夸张的手法来描绘生活或时事。它般运用变形比喻象征暗示影射的方法。构成幽默诙谐的画面或画面组,以取得讽刺或歌颂的效果。翻开中国的漫画历史......”。

7、“.....甄寿英著华北新闻抗战事业的开拓者,采写编年第期。邢兆远李建斌著文章浩荡卫神州忆英烈何云和新华日报华北版,光明日报,年月日第版。何立波著何云与骡背上的新华日报,博采纪实,年第期,第页。新闻报国铅字和子弹共鸣,笔杆与枪杆齐飞,书生,迎向炮火就是战士。纸笔,浸透鲜血铸造刀枪。日本侵略者的肆意妄为激起新闻媒体的熊熊烈火,他们利用舆论喉舌为抗日战争鼓与呼。新中华报新华日报华北版路军军政杂志救亡日报解放日报拂晓报江潮报版版痛斥日本侵略者的铅印字弹,版版颂扬人民军队胜利凯旋的战报,在敌后根据地广为传阅,中国共产党历来重视报纸刊物宣传工作,在路军根据地有新画笔刀枪用颜料铭记历史,用画笔镌刻战争,抗日战争期间,抗日救亡成为美术创作压倒切的主题。美术工作者在创作作品时,也向世人昭示我愿我的每笔都为了抗战。在延安和抗日根据地,美术创作活动非常活跃,以鲁迅艺术文学院工作团为代表的美术工作者,深入敌后......”。

8、“.....在艰苦的敌后斗争生活中创作出许多优秀作品。这些作品揭露了日军暴行,表现了路军新军的英勇抗敌,反映了广大民众开展的人民战争,描绘了抗日根据地的战斗生活,发挥了团结人民教育人民打击敌人消灭敌人的重要作用,具有鲜明的时代特征,在中国美术史上占有重要地位。套色木刻版画保卫家劳动模范英雄马丕恩父女的事迹为原型的秧歌剧王小开荒诞生了,该剧借鉴陕北民间曲调经过番改造和利用变成新的艺术形式。据李波回忆他们看到把自己开荒生产的事都编成戏了,感到非常亲切,但他们不说王小开荒而说兄妹开荒。从此,兄妹开荒便代替了原来的剧名,在群众中流传开了。兄妹开荒重点表现的是边区的大生产运动。他们摒弃了旧秧歌剧中那些男女调情争风吃醋的低级趣味,相反则输入健康的明朗的生活情趣。全剧仅兄妹人,用误会法构成出既有浓郁生活气息又生动活泼的小戏......”。

9、“.....展示了他们翻身解放后的精神面貌。历史剧屈原在根据地有地的抗战影像,犹如破寒的梅花,绽放出个民族不可屈服的血气意志和深层的情感,给人鼓励,催人奋进,发人猛醒。抗战时期,中国共产党领导的路军总政治部专门设立了摄制新闻纪录片和新闻照片的机构延安电影团⑬。它年在陕北延安正式成立,团长由军委总政治部副主任谭政兼任,袁牧之负责艺术创作,工作人员有吴印咸李肃叶昌林等人,由此开创了人民新闻纪录电影事业。摄制纪录片延安和路军陕甘宁边区参议会生产与战斗结合起来又称南泥湾中共第次全国代表大会等数部⑭。摄影师吴印咸徐肖冰等人在摄制影片的同时,还在陕甘宁边区和前线拍摄了大量新闻照片,记录了抗战时期中共领袖人物高级将领根据地军架轧墨机脚踏机等改造为轻便灵活的类型,这样战斗开始,只用匹骡子即可将报馆驮走。他们这样边抗战边办报,及时报道华北抗日军民的对敌斗争,因此新华日报华北版被誉为华北人民的聪耳......”。