1、“.....其书法出于王赵孟頫董其昌,运笔迅疾,神采飞扬。厉志艺事精绝,但为人孤傲,为富不仁者,纵出以重金景物的色彩有着天生的敏感。茅屋疏林际,江峰澹墨横题野桥画禹亭听秋图,黄叶坠地,白茅敷屋,远处江如带,山峰隐约现黛色,这些颜色的组合,使得秋意立显。题陈渔珊江天望雁图即送其之官延祥也突出了丰富的色彩画笔江南绝好手,著色黯澹情紆回。细木疏疏红黄叶,横山续续空远披。展示的也是个秋季,树木萧疏,树叶斑斓,远山隐隐。篆江水湾溪树丛,春阴茂建等地,都曾留下过他的足迹。每到地,厉志辄与友朋,奇文共欣赏,翰墨相与论,因此他的不少题画诗透露出浓浓的友情,如题叶午生春江书画船影卷午生心水昆季筵醉画棠花长幅作歌等皆是。如赞叶午生心水兄弟檐前郁李花正开,花下臵酒倾玉卮,午生兄弟热情招待作者,作者醉后立就海棠花幅。甬上姚燮,字梅伯,号野桥,长于诗文丹青,厉志与其惺惺相惜,题野桥......”。

2、“.....题周医师昌祺遗像中,诗人痛悼医师周昌祺,回忆周氏往日曾为诗人治病,但等诗人外游回来,周已撒手人寰。诗中感叹人生无常命如朝露。幅肖像,浸润了诗人几许泪水。题虞小林红芙书舍图遗卷,诗人回忆起往日在黄公家,文人雅集,通宵达旦,笑语盈盈,莫逆于心。但是,天下没有不散的宴席,随着时间的流逝,今日已是物是人非,往日聚会的论白华山人厉志的题画诗原稿山乡北浦厉家村。厉志精于诗文绘画书法,有白华山人诗集行世。其绘画自成家,画作丰神俊逸,现舟山市博物馆展有画作墨竹图展出。厉志当时与镇海姚燮临海傅濂并称浙东海,其书法出于王赵孟頫董其昌,运笔迅疾,神采飞扬。厉志艺事精绝,但为人孤傲,为富不仁者,纵出以重金,山人不肯为其下笔。厉志精通书画诗才不凡,故其题画诗写得甚为精彩。据笔者统计远山隐隐。篆江水湾溪树丛,春阴茂叶垂浓浓。淡试赭黄露根石,鼓屋深隐径斜通题郑耐生藏密庐图,湾溪水,几丛绿树,赭黄根石......”。

3、“.....有密庐处,着眼点也在色彩。还有听觉联想的,如写老虎的威风凛凛如吼若步力难试观画虎行。千山万山里,崩涛隐深丛题天台僧松色涛声图,画面之流瀑,怎能传水声但厉志移情于画,从莽莽群山中听出了瀑布那种崩涛裂岸石,极目远眺,只见江天万里,水天澄莹。落霞与征鸿齐飞,秋花与秋柳共舞。神与画游的刹那,欣赏者似觉有凉爽的秋风在耳旁拂过。这里也运用系列动词据无明灭上下摇宕鸣等,丰富的色彩描写与令人目不暇接的景致,使原来静止的画面下热闹活泼起来。这样的例子很多,兹不枚举。厉志,清嘉庆道光年间文人,号白华山人,又名白华居士,籍属现浙江省舟山市岱山县纷纭。秋花摇宕秋柳舞,似有西风鸣耳根。客倚靠危石,极目远眺,只见江天万里,水天澄莹。落霞与征鸿齐飞,秋花与秋柳共舞。神与画游的刹那,欣赏者似觉有凉爽的秋风在耳旁拂过。这里也运用系列动词据无明灭上下摇宕鸣等,丰富的色彩描写与令人目不暇接的景致......”。

4、“.....这样的例子很多,兹不枚举。首先,诗人对画面的多感官感知。诗形象化写作的大特色。中国的书画艺术原本讲究的是个气韵生动,但是,静止的画面,多少缺少了生气。题画诗则尽可以利用语言的述说功能,给画面以补足。厉志的题画诗如同电影的蒙太奇,镜头的闪现与连接,使得所题之画有了流动之美。如题铁莲上人望樝草堂图写道古屋松阴覆上头,坐看帆影放中流。间古屋,屋旁有亭亭古松,这是近景出门远眺,但见帆影点点是视觉感知。厉志作为位杰出的画家,对景物的色彩有着天生的敏感。茅屋疏林际,江峰澹墨横题野桥画禹亭听秋图,黄叶坠地,白茅敷屋,远处江如带,山峰隐约现黛色,这些颜色的组合,使得秋意立显。题陈渔珊江天望雁图即送其之官延祥也突出了丰富的色彩画笔江南绝好手,著色黯澹情紆回。细木疏疏红黄叶,横山续续空远披。展示的也是个秋季,树木萧疏,树叶斑厉志,清嘉庆道光年间文人,号白华山人,又名白华居士......”。

5、“.....厉志精于诗文绘画书法,有白华山人诗集行世。其绘画自成家,画作丰神俊逸,现舟山市博物馆展有画作墨竹图展出。厉志当时与镇海姚燮临海傅濂并称浙东海,其书法出于王赵孟頫董其昌,运笔迅疾,神采飞扬。厉志艺事精绝,但为人孤傲,为富不仁者,纵出以重金题画诗,具有以下特点补充介绍了画作的有关情况生动形象情深意远。关键词厉志题画诗特色题画诗为中国诗歌类型的种。顾名思义,题画诗,即以图画为写作对象,对图画进行叙述描写抒情议论的诗歌。题画诗可以直接题在图画上,也可以间接描述品评图画。般认为,中国的题画诗肇端于魏晋,渐盛于唐代。两宋以降,文人综多艺于身,如宋之苏东坡黄庭坚米芾题画诗,具有以下特点补充介绍了画作的有关情况生动形象情深意远。关键词厉志题画诗特色题画诗为中国诗歌类型的种。顾名思义,题画诗,即以图画为写作对象,对图画进行叙述描写抒情议论的诗歌。题画诗可以直接题在图画上......”。

6、“.....般认为,中国的题画诗肇端于魏晋,渐盛于唐代。两宋以降,文人综多艺于身,如宋之苏东坡黄庭坚米芾之声,形象生动。此外,厉志的题画诗还有嗅觉描写的,如芳莲映澄沚。曲折流远香,窈窕村里。小洲有红莲朵朵,流水脉脉流过,花香流向远方。题李小兰画兰写兰花的幽香树下生春草,杂闻蕙兰芳,恍来佇幽谷,行步衣裾香,空谷幽兰,芳香袭人,以致衣袂留香。总之,厉志的题画诗不斤斤于再现画面,而是多角度多侧面观照之。论白华山人厉志的题画诗原稿。首是视觉感知。厉志作为位杰出的画家,对景物的色彩有着天生的敏感。茅屋疏林际,江峰澹墨横题野桥画禹亭听秋图,黄叶坠地,白茅敷屋,远处江如带,山峰隐约现黛色,这些颜色的组合,使得秋意立显。题陈渔珊江天望雁图即送其之官延祥也突出了丰富的色彩画笔江南绝好手,著色黯澹情紆回。细木疏疏红黄叶,横山续续空远披。展示的也是个秋季,树木萧疏,树叶斑山乡北浦厉家村。厉志精于诗文绘画书法......”。

7、“.....其绘画自成家,画作丰神俊逸,现舟山市博物馆展有画作墨竹图展出。厉志当时与镇海姚燮临海傅濂并称浙东海,其书法出于王赵孟頫董其昌,运笔迅疾,神采飞扬。厉志艺事精绝,但为人孤傲,为富不仁者,纵出以重金,山人不肯为其下笔。厉志精通书画诗才不凡,故其题画诗写得甚为精彩。据笔者统计,生了跳跃感纵深感。题翁对松图写劲松之风采层阴落地扫逾碧,顽石夹干力难推。树挺如人气森森层层叠叠的树阴洒在地面上,扫将不去巨石夹干,松树岿然不动,森然俨立。连串的动词落夹推挺,将松树的劲节表露无遗。题何生江天寥廓图写秋景之旷远图中客据危石,江天万里无纤尘。霞光炤炤互明灭,征鸿上下翩纷纭。秋花摇宕秋柳舞,似有西风鸣耳根。客倚靠危论白华山人厉志的题画诗原稿,对所见或本人所绘之作,发为歌咏,辄成诗篇。元代画家,他们不满于风雨如磐的现实,但又不敢振臂怒起,于是,他们的志趣在林泉在幽壤在花鸟虫草间......”。

8、“.....或作傲梅,以遣情怀。明清代,题画诗更是风起云涌,作者灿若繁星,如文徵明唐寅徐渭董其昌,何绍基等,都很有名。我们下面论及的白华山人厉志,即是其中位佼佼山乡北浦厉家村。厉志精于诗文绘画书法,有白华山人诗集行世。其绘画自成家,画作丰神俊逸,现舟山市博物馆展有画作墨竹图展出。厉志当时与镇海姚燮临海傅濂并称浙东海,其书法出于王赵孟頫董其昌,运笔迅疾,神采飞扬。厉志艺事精绝,但为人孤傲,为富不仁者,纵出以重金,山人不肯为其下笔。厉志精通书画诗才不凡,故其题画诗写得甚为精彩。据笔者统计,者。为杨丽生题李孝高秋雨图诗,写杨丽生酷爱名画,尤喜萧疏淡雅之作。日丽生持画,求诗人题目。诗人观画,对画作赞赏有加,便题诗首。我们读厉志的题画诗,多有对画作的背景介绍,如时间地点人物心情等,由此,画作与诗歌都变得具体与生动了。浙江海洋学院浙江舟山市文化馆摘要白华山人厉志精通书画与诗文......”。

9、“.....纵观厉志的有嗅觉描写的,如芳莲映澄沚。曲折流远香,窈窕村里。小洲有红莲朵朵,流水脉脉流过,花香流向远方。题李小兰画兰写兰花的幽香树下生春草,杂闻蕙兰芳,恍来佇幽谷,行步衣裾香,空谷幽兰,芳香袭人,以致衣袂留香。总之,厉志的题画诗不斤斤于再现画面,而是多角度多侧面观照之。其次,化静为动是厉志题画诗形象化写作的大特色。中国的书画艺术原本讲究的等,对所见或本人所绘之作,发为歌咏,辄成诗篇。元代画家,他们不满于风雨如磐的现实,但又不敢振臂怒起,于是,他们的志趣在林泉在幽壤在花鸟虫草间,如黄公望王蒙倪瓒王冕等,或画疏林或绘僻壤,或作傲梅,以遣情怀。明清代,题画诗更是风起云涌,作者灿若繁星,如文徵明唐寅徐渭董其昌,何绍基等,都很有名。我们下面论及的白华山人厉志,即是其中位佼是视觉感知。厉志作为位杰出的画家,对景物的色彩有着天生的敏感。茅屋疏林际,江峰澹墨横题野桥画禹亭听秋图,黄叶坠地......”。