1、“.....年由刘凤君先生撰写山东大学出版社出版的美术考古学导论,分成上下两卷,上卷为理论和方法,概括地讲述了西方与中国美术考古学的发生与发展,以期从历史发展中明确美术考古的对象目的与任务,明确其性质乃是考古学的个分支,又同美术史有密切个概念,同源于古罗马的拉丁文字。本义是指人工技艺,泛指各种手工制作的艺术品以及文学戏剧音乐等,广义的还包括拳术魔术医术等。在中国新文化运动中,美术的概念被首次引入,蔡元培先生早期使用美术这个术语时,包括诗歌和音乐鲁迅先生甚至把文学和戏剧也归入了美术。其后,中国文化艺术界才逐渐把美术与艺术的概念区分开来。艺术是切艺术门类的总称,而美术只不过是艺术大家庭中的个最主要的成员。美术是以定的物质材料和手段,在实在的维空间或平面上塑造可视的静态艺术形象,以此来反映社会生活和表达艺术家思想感情的门然而......”。

2、“.....造型也不美观,很难把它们与美术品联系起来。同样,新石器时代文化遗址出土的陶埙骨哨也是如此。这就是美术考古学所面对的尴尬。而艺术考古学则把这些乐器归入到音乐艺术考古的范围,解决了这无法回避的难题。从艺术考古学的研究对象和研究方法来看,艺术考古学的学科性质应该是两大学科交叉后形成的门新的学科。其根本点应该落在考古学。考古学提供研究对象和对研究对象进行断代和分类艺术学科的理论和方法则在对研究对象的分析和阐述中起较大的作用,两者相辅相成。其最终目标主要是探索中国古代精神陶器玉器青铜器漆器瓷器金银器等实用与审美相结合的古代工艺美术品,这是美术学科所不能包容的。因此,从学科发展的角度出发,美术学的局限性已经很明显了。只有作为级学科的艺术学才能涵盖古代的音乐舞蹈戏剧戏曲美术和工艺美术等学科内容,可以说,艺术考古学的建立顺应了艺术学科发展的要求。顾名思义......”。

3、“.....即使是按照新的学科分类与代码颁布前艺术的分类标准,把美术与工艺美术合在起的造型艺术也存在着局限性。在田野考古发掘得到的遗物中,有不少古代的乐器,诸如史前新石器时代社会艺术论文中国艺术考古学探讨论文对反映古代人类意识形态的宗教艺术民俗等领域却长期冷落忽略。直到进入年代,伴随着改革开放的脚步,西方较为成熟的新考古学理论和艺术学理论开始在中国传播,艺术考古的实践活动蓬勃发展起来,改变了在古代艺术研究领域单纯由艺术史学者包办的格局,考古学家艺术史论研究者共同合作,积极参与对考古出土的彩陶汉画像石壁画陶俑等艺术品的研究。在此基础上,对艺术美术考古学的理论探讨也开始出现。古代美术品作为人类意识形态的重要载体,是古代人类精神文化创造的产物,长期被考古学家所忽视,正如牟永抗先生在古玉考古学研究初论中所描述的术学逐渐建立与发展起来......”。

4、“.....开始在综合性的大学中创办以人文学科为依托进行综合性艺术理论研究的艺术学系院,美术已经无法涵盖整个艺术的创作实践和理论研究之领域,美术不但在现代工业设计高速发展的情势下变得势单力薄,而且就是在田野考古出土艺术品种的纷繁复杂的背景下,也显得相形见绌。特别是经过艺术学理论研究十多年的发展,艺术学科已经取代传统的美术学被确认为国家级学科,按照国家技术监督局发布的中华人民共和国国家标准学科分类与代码中的规定人才的培养。中国艺术考古学理论研究的前景辉煌。关键词中国艺术考古学美术考古学艺术学科考古学科中国艺术考古学名称的提出,最早见于民国时期的岑家梧先生。他在年写成的中国艺术考古学之进展文,主要论述了西方艺术考古的传入和中国学者在其影响下所主要从事的艺术考古工作以及今后中国艺术考古学之趋向。这是篇继往开来的具有学术前瞻性的论文......”。

5、“.....新中国建立以后,由于过于强调人类社会中生产力对生产关系的决定作用,考古学家往往把目光聚焦在对出土遗物的年代划分和生产工具技术的进步状况方面念的应运而生便不难理解了。从艺术考古学的研究对象和研究方法来看,艺术考古学的学科性质应该是两大学科交叉后形成的门新的学科。其根本点应该落在考古学。考古学提供研究对象和对研究对象进行断代和分类艺术学科的理论和方法则在对研究对象的分析和阐述中起较大的作用,两者相辅相成。其最终目标主要是探索中国古代精神文化的内涵和发展动力,同时为中国古代艺术史研究增添新的活力。对美术考古学和艺术考古学学科概念的再思考美术考古学与艺术考古学是目前在考古学与艺术学研究领域通用的至今尚未明确区别开来的两个学科概念。作为门在艺念,同源于古罗马的拉丁文字。本义是指人工技艺,泛指各种手工制作的艺术品以及文学戏剧音乐等,广义的还包括拳术魔术医术等。在中国新文化运动中......”。

6、“.....蔡元培先生早期使用美术这个术语时,包括诗歌和音乐鲁迅先生甚至把文学和戏剧也归入了美术。其后,中国文化艺术界才逐渐把美术与艺术的概念区分开来。艺术是切艺术门类的总称,而美术只不过是艺术大家庭中的个最主要的成员。美术是以定的物质材料和手段,在实在的维空间或平面上塑造可视的静态艺术形象,以此来反映社会生活和表达艺术家思想感情的门艺术术学与考古学的理论和实践发展基础上成长起来的交叉或边缘学科,产生不同的命名,主要是由对艺术与美术这两个概念在不同历史阶段的理解的差异所造成的,因此,要想对美术考古学与艺术考古学目前并存且互相争论其存在合理性的状况做个辨析,必然要从历史发展的角度,找出美术考古学与艺术考古学之间的联系和区别。社会艺术论文中国艺术考古学探讨论文。同样,美术考古学与艺术考古学之间的区别也是比较明显的,主要体现在学科性质与研究对象的范围方面。自年代开始......”。

7、“.....进行综合性研究的著名考古学家夏鼐先生在为年出版的中国大百科全书考古学所写的序言中,将美术考古学作为门特殊考古学公之于众。年出版的中国大百科全书美术卷中出现了由中国社会科学院考古研究所杨泓研究员撰写的美术考古学条目,对美术考古学的研究对象研究方法研究目的以及与美术史的关系等作了比较详细的解释。年由刘凤君先生撰写山东大学出版社出版的美术考古学导论,分成上下两卷,上卷为理论和方法,概括地讲述了西方与中国美术考古学的发生与发展,以期从历史发展中明确美术考古的对象目的与任务,明确其性质乃是考古学的个分支,又同美术史有密切果的基础之上的艺术考古学的发展前景则寄托于艺术院校和科研院所从事艺术发展史研究的专家学者对艺术考古学理论建设的关注和高等院校对艺术考古学人才的培养。中国艺术考古学理论研究的前景辉煌。关键词中国艺术考古学美术考古学艺术学科考古学科中国艺术考古学名称的提出......”。

8、“.....他在年写成的中国艺术考古学之进展文,主要论述了西方艺术考古的传入和中国学者在其影响下所主要从事的艺术考古工作以及今后中国艺术考古学之趋向。这是篇继往开来的具有学术前瞻性的论文,可惜由于时代的局限性而没有得到重视。查所获得的美术遗迹和遗物为研究对象,但研究目的已经拓展到阐明美术的产生发展过程。这说明美术考古学已经突破了考古学理论的束缚,跨向了美术理论研究领域,美术考古学作为考古学与美术学两大学科的交叉性学科开始初见端倪。艺术考古学与艺术学科和考古学科相关,但是这两者之间的关系,却不是简单的相加。考古学是根据古代人类通过各种活动遗留下来的实物以研究人类古代社会历史的门科学,换句话说,考古学田野调查和发掘得到的各种实物,是研究人类古代社会历史的重要资料,它为研究古代人类社会历史提供真实可信的研究对象。考古学的研究术学为国家级学科......”。

9、“.....其中美术下设美术史美术理论绘画艺术雕塑艺术和美术其他学科等个级学科工艺美术下设工艺美术史工艺美术理论环境艺术和工艺美术其他学科等个级学科。很显然,在新的学科目录中,美术的学科范围仅限于以绘画雕塑为主的理论和创作实践,特别是把以实用与审美相结合为特征的工艺美术设计艺术从美术中分离出来,这样就使得美术考古或美术考古学的理论局限于中国古代的绘画和雕塑,而田野考古所提供的研究对象数量最多的却是诸术学与考古学的理论和实践发展基础上成长起来的交叉或边缘学科,产生不同的命名,主要是由对艺术与美术这两个概念在不同历史阶段的理解的差异所造成的,因此,要想对美术考古学与艺术考古学目前并存且互相争论其存在合理性的状况做个辨析,必然要从历史发展的角度,找出美术考古学与艺术考古学之间的联系和区别。社会艺术论文中国艺术考古学探讨论文。同样......”。