1、“.....到台下看戏是人们的,或者万寿无疆,或者寿终正寝。其实,在鼎盛与消亡之间,有很宽阔的弹性地带。戏剧独占百花魁的年代虽然不复存在,但也可以争取在强手如林的百花园里保持席之地。如果说,戏剧现状是总体有危机,些局部有生机那么,戏剧以后的状况则相反,总高的戏剧,与商品社会很难融合。当代舞台演出,售票少,送票多,送票也来者甚少。观众踊跃看演出,有之,也是个案普遍演出是观众稀少。不演不赔钱,少演少赔钱,多演多赔钱。甚至,戏越好越赔钱,不赔大钱不成好戏。归纳起来,台上振兴台下冷清的原万利是商品之大忌。舞台演出这种性质,决定了戏剧的商品价值不高。即使在戏剧的黄金时代,演出场次多,观众上座高,但经济利润仍然较少。旧社会,凡是单纯经营戏剧行业的,只能成为小业主,从来没有戏剧大资本家。同时代却有报业巨子,影业大亨戏剧界社会艺术论文戏剧书院演讲管理经济利润仍然较少。旧社会......”。

2、“.....只能成为小业主,从来没有戏剧大资本家。同时代却有报业巨子,影业大亨戏剧界不出大亨,倒是大亨来养戏剧。中国的富豪,外国的财团,都是在多处发财,以其余资养戏。我们建国以后,则由政府养戏。场所才能观赏。影院与剧场同等,当时都有观众踊跃上门。电影再发达,也未夺走戏剧的鼎盛春秋。但是,从上个世纪十年代到新纪元,潘多拉盒子大开,进入电视电脑时代。当代人生活方式大改,文娱方式随之巨变,文娱场所必然转移。戏剧书院演讲管理当代戏天生没有本万利的繁殖力。舞台演出本好戏,即使投合市场之需,也只能本利。如要再获利,就必须再演场。付出万本才能获得万利。万本万利是商品之大忌。舞台演出这种性质,决定了戏剧的商品价值不高。即使在戏剧的黄金时代,演出场次多,观众上座高,但戏剧舞台,俗称亩分地艺术,被小小斗室与巍巍广场挤压到时尚之外。社会艺术论文戏剧书院演讲管理。简而言之当代戏剧观众稀少的根本原因......”。

3、“.....戏剧的基本属性是剧场文娱舞台艺术。观众须到剧场之内,舞台之下,春秋。但是,从上个世纪十年代到新纪元,潘多拉盒子大开,进入电视电脑时代。当代人生活方式大改,文娱方式随之巨变,文娱场所必然转移。简而言之当代戏剧观众稀少的根本原因,在于当代人生活方式文娱方式的巨大变化。当代戏剧的度创作度创作都可与历演出对面交流。在信息时代之前,剧场舞台是人们文娱生活的重要场所,到台下看戏是人们的时尚。千百年来,以贯之,几度促成戏剧的黄金时代。直到十世纪中叶,进剧场看戏仍然是人们的时尚。可与剧场舞台艺术分庭抗礼的只有电影。而电影也须观众去到放映戏剧书院演讲管理当代戏剧,面临戏剧史上从未有过的奇特处境。奇就奇在台上振兴,台下冷清。戏剧的基本属性是剧场文娱舞台艺术。观众须到剧场之内,舞台之下,与演出对面交流。在信息时代之前,剧场舞台是人们文娱生活的重要场所,到台下看戏是人们的把大潮变为洗礼......”。

4、“.....为戏剧争得隅偏安。于卧薪尝胆中励兵秣马,熬过人心浮躁的转型时期。当人心澹定,文明成熟,社会更上层楼,进入新的历史阶段,文娱方式可能返朴归真,下代人可能从电视电脑的网络之中分身出来,回归剧场,欣赏舞台艺术遍演出是观众稀少。不演不赔钱,少演少赔钱,多演多赔钱。甚至,戏越好越赔钱,不赔大钱不成好戏。归纳起来,台上振兴台下冷清的原因多种。是荧屏时代,网络世界,商品社会,斗室文娱,广场游乐,以及转型阶段人心浮躁等等多种因素,导致当代戏剧观众,面临戏剧史上从未有过的奇特处境。奇就奇在台上振兴,台下冷清。社会艺术论文戏剧书院演讲管理。然而,舞台演出天生没有本万利的繁殖力。舞台演出本好戏,即使投合市场之需,也只能本利。如要再获利,就必须再演场。付出万本才能获得万利。万本演出对面交流。在信息时代之前,剧场舞台是人们文娱生活的重要场所,到台下看戏是人们的时尚。千百年来,以贯之......”。

5、“.....直到十世纪中叶,进剧场看戏仍然是人们的时尚。可与剧场舞台艺术分庭抗礼的只有电影。而电影也须观众去到放映经济利润仍然较少。旧社会,凡是单纯经营戏剧行业的,只能成为小业主,从来没有戏剧大资本家。同时代却有报业巨子,影业大亨戏剧界不出大亨,倒是大亨来养戏剧。中国的富豪,外国的财团,都是在多处发财,以其余资养戏。我们建国以后,则由政府养戏。潮,从京津沪渝到南北省会,人材辈出,好戏连台。许多方面超越前人,有的方面超越影视。为了争取观众,使尽千方百计,却仍然改变不了门前冷落,与台上热闹形成反讽式对照。这种现象使人百思不得其解。社会艺术论文戏剧书院演讲管理。然而,舞台演社会艺术论文戏剧书院演讲管理我们这代戏剧家受任于危难之际。家贫出孝子,国难出忠臣,危机出人材。历史上有的成功人士,其成功正是以其事业的败绩乃至泯灭为代价的,奉命于败军之际的诸葛亮,他是知其不可为而为之。我辈则是知其尚有可为而为之......”。

6、“.....戏剧在,我思辨,故我在经济利润仍然较少。旧社会,凡是单纯经营戏剧行业的,只能成为小业主,从来没有戏剧大资本家。同时代却有报业巨子,影业大亨戏剧界不出大亨,倒是大亨来养戏剧。中国的富豪,外国的财团,都是在多处发财,以其余资养戏。我们建国以后,则由政府养戏。,但也可以争取在强手如林的百花园里保持席之地。如果说,戏剧现状是总体有危机,些局部有生机那么,戏剧以后的状况则相反,总体不会消亡,些局部会淘汰部分剧团部分剧种,会被无情的经济大潮淘汰部分勇于变革,善于变革的剧种剧团剧人,会层楼,进入新的历史阶段,文娱方式可能返朴归真,下代人可能从电视电脑的网络之中分身出来,回归剧场,欣赏舞台艺术。我们这代戏剧家受任于危难之际。家贫出孝子,国难出忠臣,危机出人材。历史上有的成功人士,其成功正是以其事业的败绩乃至泯灭为代稀少。声叹息现阶段不是戏剧的黄金时代。两分辩证不是戏剧的黄金时代不等于没有戏剧......”。

7、“.....我们的思维方式爱走两个,或者万寿无疆,或者寿终正寝。其实,在鼎盛与消亡之间,有很宽阔的弹性地带。戏剧独占百花魁的年代虽然不复存演出对面交流。在信息时代之前,剧场舞台是人们文娱生活的重要场所,到台下看戏是人们的时尚。千百年来,以贯之,几度促成戏剧的黄金时代。直到十世纪中叶,进剧场看戏仍然是人们的时尚。可与剧场舞台艺术分庭抗礼的只有电影。而电影也须观众去到放映划经济时期,养得戏剧几度繁荣。如今变为市场经济,商品属性十足的影视书刊出版物,如鱼得水,迅速发展成强大的文化产业。商品价值不高的戏剧,与商品社会很难融合。当代舞台演出,售票少,送票多,送票也来者甚少。观众踊跃看演出,有之,也是个案天生没有本万利的繁殖力。舞台演出本好戏,即使投合市场之需,也只能本利。如要再获利,就必须再演场。付出万本才能获得万利。万本万利是商品之大忌。舞台演出这种性质,决定了戏剧的商品价值不高......”。

8、“.....演出场次多,观众上座高,但的时尚。千百年来,以贯之,几度促成戏剧的黄金时代。直到十世纪中叶,进剧场看戏仍然是人们的时尚。可与剧场舞台艺术分庭抗礼的只有电影。而电影也须观众去到放映场所才能观赏。影院与剧场同等,当时都有观众踊跃上门。电影再发达,也未夺走戏剧的鼎的,奉命于败军之际的诸葛亮,他是知其不可为而为之。我辈则是知其尚有可为而为之。人类在,戏剧在,我思辨,故我在,。改革开放十余年,当代戏剧家艰苦拼搏,勇敢探索,平心而论,台上确实有所振兴。从剧本到演出,从内容到形式,从发扬传统到紧跟新社会艺术论文戏剧书院演讲管理经济利润仍然较少。旧社会,凡是单纯经营戏剧行业的,只能成为小业主,从来没有戏剧大资本家。同时代却有报业巨子,影业大亨戏剧界不出大亨,倒是大亨来养戏剧。中国的富豪,外国的财团,都是在多处发财,以其余资养戏。我们建国以后,则由政府养戏。体不会消亡......”。

9、“.....会被无情的经济大潮淘汰部分勇于变革,善于变革的剧种剧团剧人,会把大潮变为洗礼,在困境中自强,为戏剧争得隅偏安。于卧薪尝胆中励兵秣马,熬过人心浮躁的转型时期。当人心澹定,文明成熟,社会更天生没有本万利的繁殖力。舞台演出本好戏,即使投合市场之需,也只能本利。如要再获利,就必须再演场。付出万本才能获得万利。万本万利是商品之大忌。舞台演出这种性质,决定了戏剧的商品价值不高。即使在戏剧的黄金时代,演出场次多,观众上座高,但因多种。是荧屏时代,网络世界,商品社会,斗室文娱,广场游乐,以及转型阶段人心浮躁等等多种因素,导致当代戏剧观众稀少。声叹息现阶段不是戏剧的黄金时代。两分辩证不是戏剧的黄金时代不等于没有戏剧,更不等于戏剧必然消亡。我们的思维方式爱走两出大亨,倒是大亨来养戏剧。中国的富豪,外国的财团,都是在多处发财,以其余资养戏。我们建国以后,则由政府养戏。计划经济时期,养得戏剧几度繁荣......”。