1、“.....政府还不能完全放弃养戏剧的责任。但是,说到底,政府以及社会养的必须是戏剧艺术而不是那些被目前僵化的体制束缚在剧团里的具体的人,政府对戏剧艺术的资助形式必须有大的变化,必须探索与寻找符合市场机制的资助方式。因此,归根结底还是体制的问题,体制问题不解决,国家有再多的钱,也养不活养不火戏剧,既不能保证戏剧艺术本身的传承与提高,也不能帮助剧团重新获得在演出市场中生存与发展的空间。关于好戏魏明伦的文章指出,当代戏剧的特征是观众稀少。不是没好戏,而是戏再好,也少有观众上门径,并且促使另部分人因喜欢戏剧而进入剧场。个相关的现象就是,流行音乐的发展正与电视台大量播放流行歌曲有关,人们并没有因为在电视里经常欣赏流行音乐而拒绝去音乐会,相反,假如不是因为通过电视这种新颖的传播手段,流行音乐决不可能有那么多的痴迷的观众。其实中国戏剧的危机说早在年前后就开始出现......”。

2、“.....从那个时期以来,中国人的文化娱乐生活确实发生了变化,尤其是世纪年代末电视机开始向普通家庭普及,并且在短短几年里就达到了非常之高的覆盖率未几,有线电视的大发展,使得般家庭能够选择的电视频道从很少的两个增加到数十个然后是年前后和相继进入家庭,年以后互联网迅速发展。由此可见,我们现在所说的文化娱乐方式多样化,基本上是从年代开始的,尤其是年代中期人口只有几千万的澳大利亚,仅仅悉尼歌剧院每年演出场次就达到千场。悉尼人口只有万,相当于中国的个大中城市,但是这个剧院每年的演出,就超过了北京市的所有剧院年的演出数量,甚至超过全国多数省份全年剧院演出的总数。至于后个判断,我想我们都不会傻到以为美国人或者澳大利亚人比中国人缺少电视机或者缺少可看的电视节目。在晚近的十来年里,电视的崛起速度十分惊人,它对社会各个领域形成的冲击,是人们都可以清晰感受到的......”。

3、“.....然而从另个层面上看,电视也仅仅是种传播媒介,只不过是人们借以传达艺术娱乐与知识的个方便的通道。无疑,电视的迅猛发展确实对许多行业都有着不可忽视的影响,但是说它是戏剧危机的原因,理由并不充分。至少我们看到,同样是在中国,同实质性的进展反而还在后退,才导致了丛生的危机。其实只要把相关艺术门类做个简单的对比,就不难知道戏剧危机的主要原因是什么。同样是剧场演出,流行音乐会可能是市场情况最好的,交响乐的演出市场也在复苏,而戏剧以及国营歌舞团的剧场演出最为困难同样可以大量复制,电视与电影的情况更是有天壤之别,就在电视业迅速发展的同时,中国的电影业却滑到了不可思议的低谷。导致些艺术门类相对比较正常而电影与戏剧却相对比较困难的原因并不复杂,就是由于像流行音乐与电视这些行业,从开始就以市场化的方式运作,无论是投资方式运营方式还是人力资源的配臵,都始终遵循着市场规律与艺术规律。改革开放以来......”。

4、“.....都是在市场化方面有所作为的行业。只有死守着僵化的旧体制的戏剧与电影业,才在文化娱乐市场社会艺术论文戏剧工业时代管理要的是这样的养重在养戏而不是养人,决不会像国营剧团那样,政府主管部门与演职员双方都被种僵化的体制束缚着,演职员旦被招进剧团就定了终身,不管演不演戏,能不能演戏都可以由主人养着且必须由主人养着。然而当戏剧与演出市场渐行渐远,观众通过演出市场上的自由选择体现出来的审美偏好对戏剧的影响力越来越小时,戏剧就越来越变成为少数戏剧家卡拉式的自娱自乐这种情形与卡拉最相似之处就在于,它不需要经由公众检验和评价,即使再荒腔走板的演唱也尽可以自我陶醉。在这样的背景下奢谈什么人材辈出,好戏连台,就显得有些可笑。其实,正如魏明伦很尖锐地指出的那样,戏剧没有市场,却有赛场的怪现象确实在中国从上到下普遍存在。但魏明伦没有看到,没有市场正是中国成为全世界最大的戏剧赛场的重要原因之......”。

5、“.....也不像人们开始想象的那样对报纸和出版业形成冲击,就像唱片磁带和业的崛起并没有影响到音乐会样。社会艺术论文戏剧工业时代管理。当然,我们也不能说凡是国营剧团就定与市场无缘,定无法实现产业化的目标。体制问题之所以具有迷惑性,就在于国家化的体制往往不是剧团陷入困境的直接原因,它主要是通过些次生效应对剧团产生影响的,比如它导致剧团在面对主流意识形态与市场需求的冲突时很容易倾向于选择前者,或者在人才资源的配臵上很难严格地按照艺术规律与市场规律实施等等,它很容易诱发这样些不利于行业发展的弊端,导致剧团在艺术生产上渐渐背离市场,以及因人事的纷争而直接影响到剧团的创作演出甚至生存。正因为此,在些特定时期,因为些偶然的个别的特殊原因,即使不经过体制上的质的改变,这些问题班难免会遇上有这样那样的怪癖的富豪或者军阀。比如说国民党骑军的军长马步青驻守甘肃武威时就养了个叫民乐社的秦腔戏班......”。

6、“.....而马步青的特殊癖好则是喜欢让舞台上同时出现双生双旦,比如演白蛇传,要两个白娘子和两个许仙同时上场有时兴起,会要求戏班在出戏里多打几个花脸,类似于现在的戏曲晚会。既然戏班是他养的,表演上也就不能不照顾到他的癖好,满足他的特殊要求。但这种癖好毕竟是偶然现象,而且这样的养,则很少对戏班的表演剧目与风格产生根本性的影响,不会老让戏班创作演出些歌颂自己的剧目则这样的养,并不会改变剧团本身以戏剧演出为主要谋生手段的经营性质。因此,戏剧表演团体即使在定程度上被这样养着,也还能基本上保证艺术上的自律更重不是特别多。第个判断,我想给予肯定的回答。戏剧的衰落是世界性的现象,但是据我所知,多数国家与地区的戏剧衰落并没有严重到中国这样的地步。举两个众所周知的例子。纽约的百老汇近几十年直是世界戏剧的中心之需要说明的是,百老汇的戏剧并不全是商业化的音乐剧......”。

7、“.....那么我举另个例子,这个例子魏明伦是认可的澳大利亚的戏剧就不像中国那样困难。人口只有几千万的澳大利亚,仅仅悉尼歌剧院每年演出场次就达到千场。悉尼人口只有万,相当于中国的个大中城市,但是这个剧院每年的演出,就超过了北京市的所有剧院年的演出数量,甚至超过全国多数省份全年剧院演出的总数。至于后个判断,我想我们都不会傻到以为美国人或者澳大利亚人比中国人缺少电视机或者缺少可看的电视节目。在晚近的十来年里,电视的崛起电视的大发展,使得般家庭能够选择的电视频道从很少的两个增加到数十个然后是年前后和相继进入家庭,年以后互联网迅速发展。由此可见,我们现在所说的文化娱乐方式多样化,基本上是从年代开始的,尤其是年代中期以后,然而同样是在这段时间里,没有什么证据能够说明这些新兴的文化娱乐方式对戏剧产生了什么根本性的影响而且,从年以后,正值的普及与网络从无到有并日渐盛行之时......”。

8、“.....因此,娱乐方式的多样性和多元化恐怕更不能用以说明中国戏剧的处境。既然电视的发展以及娱乐方式的多样化是世界性现象,而世界各地戏剧的困境并不像中国那么严重,那么,要寻找中国戏剧陷入危机的原因,就需要在中国戏剧与世界其它国家与地区的戏剧现状,比如说与美国英国澳度十分惊人,它对社会各个领域形成的冲击,是人们都可以清晰感受到的,它当然会在定程度上影响乃至于改变人们从事文化娱乐活动的方式。然而从另个层面上看,电视也仅仅是种传播媒介,只不过是人们借以传达艺术娱乐与知识的个方便的通道。无疑,电视的迅猛发展确实对许多行业都有着不可忽视的影响,但是说它是戏剧危机的原因,理由并不充分。至少我们看到,同样是在中国,同样有可能受到电视影响的其它行业,并没有都遭遇到戏剧这样严重的危机。作为种最快捷与具象的新闻传播媒介,它似乎足以对报纸构成明显威胁,作为种知识传播的有效手段......”。

9、“.....然而在电视崛起的过程中,中国的报纸行业和出版行业不仅没有陷入危机反而以很快的速度同步增长。与电视相似的其它行业也是样,网络的发展既没有影响我不同意些地方政府让戏剧和剧团自生自灭的不负责任的态度,尤其是多年僵化的体制遗留下的问题,政府有义务给予解决,而且对于那些濒危剧种,政府也有责任从保护民族文化遗产的角度给予必要的支持,从这些角度看,至少在个时期内,政府还不能完全放弃养戏剧的责任。但是,说到底,政府以及社会养的必须是戏剧艺术而不是那些被目前僵化的体制束缚在剧团里的具体的人,政府对戏剧艺术的资助形式必须有大的变化,必须探索与寻找符合市场机制的资助方式。因此,归根结底还是体制的问题,体制问题不解决,国家有再多的钱,也养不活养不火戏剧,既不能保证戏剧艺术本身的传承与提高,也不能帮助剧团重新获得在演出市场中生存与发展的空间。关于好戏魏明伦的文章指出......”。