1、“.....所以他独开合,处理的气脉贯通,通透活脱。从这首诗中还可以看出他为人的狂放与玩世,凸显他的文奇,可见他的书画舞出了文人墨戏,不拘不泥,富有笔墨情趣。清代张岱曾说徐渭的绘画艺术除了是书中有画,画中有书外,他的泼墨画法使得画面浓淡相间,笔飞墨舞,墨浓淡干涩挥而就,不拘泥于物象的自然形色,其生韵神气充分体现了画家驾驭笔墨的本领。同样的还有葡萄园。此图自画面右上画葡萄枝,全无丝形似,狂放的笔墨在画面上缤纷飞舞,藤条翻腾缭绕,水墨酣畅痛快,将其不得志而积结于心中的郁郁不平,淋漓尽的论画以形似,见以儿童邻诗画本律,天工与清新。作画如果仅以形似与否判断画的好坏优略,那是幼稚的看法,但是,苏轼的论画与形似,见以儿童邻并非绝对反对形似,而是反对泯失物理物情,物趣等艺术原则而对自然物象生硬照搬。就如同徐渭对笔墨无法的社会艺术论文花鸟画笔墨创作思考葡萄的样子......”。

2、“.....葡萄也就是些意思吧。水墨的浓淡晕染,还有那疾风骤雨式的速度,如同倪瓒所说逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳。风格也显出大胆任性,葡萄串枝常常就是这么从天而降了,可以想像徐渭在青藤小他用笔如疾风骤雨,有风驰电掣的迅猛感,充分发挥了宣纸水墨机理效果其浓淡虚实,疏密开合,处理的气脉贯通,通透活脱。从这首诗中还可以看出他为人的狂放与玩世,凸显他的文奇,可见他的书画舞出了文人墨戏,不拘不泥,富有笔墨情趣。清代张岱曾说,使盎然生趣展现于纸墨之上。可见有笔无墨和有墨无笔,都是不对的,必须笔与墨配合得当,才能有很好的艺术法师。这些思想反映在了徐渭的花卉杂画卷长卷中,画中有许多小幅葡萄。图中看不到写实主义的饱满晶莹的紫葡萄,也看不到普通写意中依然具形的此画是幅横向长卷,以泼放的笔势点染了牡丹石榴南瓜芭蕉扁豆葡萄竹等十几种季蔬果花木。笔墨浓淡干涩挥而就,不拘泥于物象的自然形色......”。

3、“.....同样的还有葡萄园。此图自画面右上画葡萄枝,全无丝形似,狂放的笔墨在。徐渭现存的其他作品如牡丹礁石图墨葡萄图墨花图等,也都笔酣墨饱,淋漓尽致,发人深省。清代书画家,扬州怪之郑燮的郑板桥看见徐渭的画,大为赞叹,曾用十金易天地徐渭石榴枝,郑板桥还刻了方青藤门下走狗的印,以示对他的仰慕。近代齐白石提及徐渭面上缤纷飞舞,藤条翻腾缭绕,水墨酣畅痛快,将其不得志而积结于心中的郁郁不平,淋漓尽致地倾泻于笔端,画上有徐渭自题绝诗半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风,笔底明珠无处卖,乱抛闲掷野藤中。真实地表现了这位画家生坎坷不平的生活境遇。同时可看出由于徐渭深厚的书法功力,用笔大刀阔斧,纵横跌宕,婀娜多姿,看去好像忽大忽小,忽草忽楷,笔触忽轻忽重,忽干忽湿,貌似不经意,平淡中却非常精到严谨,自然而然的他的写意花鸟也成了以草书书法入画的典范,其画面灵动轻逸气呵成直抒胸臆。所以他独雨式的速度......”。

4、“.....不求形似,聊以自娱耳。风格也显出大胆任性,葡萄串枝常常就是这么从天而降了,可以想像徐渭在青藤小屋的张破木桌上,晃动着身体就这么把用了很久的大笔快速的转着,恨不得把多年的苦说出来,如此心情下如此境遇下悲凄,隐然挥洒出种豪气,那种在自在自为的天地中行走的大法。终是把仕途功名抛了,任风霜雪雨,我以我笔书乾坤。社会艺术论文花鸟画笔墨创作思考。花鸟画笔墨创作思考摘要徐渭是明中叶以来浪漫思潮的代表,他的花鸟画和书法,世称青藤体,吸取宋渭的绘画艺术除了是书中有画,画中有书外,他的泼墨画法使得画面浓淡相间,笔飞墨舞,变化万千,奔放豪纵,意足不求颜色似,所谓意足即意思够了,意到则止。其实徐渭的无法,就是我用我法,具有独树帜的审美情趣,借鉴前人而又标新立异,就像苏轼所说面上缤纷飞舞,藤条翻腾缭绕,水墨酣畅痛快,将其不得志而积结于心中的郁郁不平,淋漓尽致地倾泻于笔端......”。

5、“.....独立书斋啸晚风,笔底明珠无处卖,乱抛闲掷野藤中。真实地表现了这位画家生坎坷不平的生活境遇。同时可看出葡萄的样子,看到的只是我用我法挥洒出的水墨不同形状而已,葡萄也就是些意思吧。水墨的浓淡晕染,还有那疾风骤雨式的速度,如同倪瓒所说逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳。风格也显出大胆任性,葡萄串枝常常就是这么从天而降了,可以想像徐渭在青藤小中却非常精到严谨,自然而然的他的写意花鸟也成了以草书书法入画的典范,其画面灵动轻逸气呵成直抒胸臆。所以他独特的泼墨法具有绝妙的施水技巧,形成自然的韵致,氤氲蕴藉,水墨浑融。牡丹的浑厚华滋,菊花的晶莹欲滴,无不水晕墨章,浓淡干湿恰到好社会艺术论文花鸟画笔墨创作思考花卉,自然不会像那种满园春色关不住的花卉那么擒笔铺张,那么浓墨重彩,那么细腻柔情了,让人感到的是种饱满着才情的悲,不是悲凉,但亦非悲凄,隐然挥洒出种豪气,那种在自在自为的天地中行走的大法......”。

6、“.....任风霜雪雨,我以我笔书乾葡萄的样子,看到的只是我用我法挥洒出的水墨不同形状而已,葡萄也就是些意思吧。水墨的浓淡晕染,还有那疾风骤雨式的速度,如同倪瓒所说逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳。风格也显出大胆任性,葡萄串枝常常就是这么从天而降了,可以想像徐渭在青藤小碑。这些思想反映在了徐渭的花卉杂画卷长卷中,画中有许多小幅葡萄。图中看不到写实主义的饱满晶莹的紫葡萄,也看不到普通写意中依然具形的葡萄的样子,看到的只是我用我法挥洒出的水墨不同形状而已,葡萄也就是些意思吧。水墨的浓淡晕染,还有那疾风叹,曾用十金易天地徐渭石榴枝,郑板桥还刻了方青藤门下走狗的印,以示对他的仰慕。近代齐白石提及徐渭,也说自己恨不得早生百年为青藤磨墨理纸,表达对他的无限尊崇。他们推崇徐渭不能看作仅仅是艺术上的接受影响,更重要的还在于他们的思想相通。后艺术家的长处,反吴门派文人画恬适闲雅的意趣,直接抒情表意......”。

7、“.....赋予物象以强烈的个人情感。其水墨大写意花鸟不论在笔墨还是构图方面皆有创新之处,启引了后世许多画家传承大写意的风格,成为中国花鸟画发展史上的重要里程面上缤纷飞舞,藤条翻腾缭绕,水墨酣畅痛快,将其不得志而积结于心中的郁郁不平,淋漓尽致地倾泻于笔端,画上有徐渭自题绝诗半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风,笔底明珠无处卖,乱抛闲掷野藤中。真实地表现了这位画家生坎坷不平的生活境遇。同时可看出的张破木桌上,晃动着身体就这么把用了很久的大笔快速的转着,恨不得把多年的苦说出来,如此心情下如此境遇下的花卉,自然不会像那种满园春色关不住的花卉那么擒笔铺张,那么浓墨重彩,那么细腻柔情了,让人感到的是种饱满着才情的悲,不是悲凉,但亦,使盎然生趣展现于纸墨之上。可见有笔无墨和有墨无笔,都是不对的,必须笔与墨配合得当,才能有很好的艺术法师。这些思想反映在了徐渭的花卉杂画卷长卷中,画中有许多小幅葡萄......”。

8、“.....也看不到普通写意中依然具形的独特的泼墨法具有绝妙的施水技巧,形成自然的韵致,氤氲蕴藉,水墨浑融。牡丹的浑厚华滋,菊花的晶莹欲滴,无不水晕墨章,浓淡干湿恰到好处,使盎然生趣展现于纸墨之上。可见有笔无墨和有墨无笔,都是不对的,必须笔与墨配合得当,才能有很好的艺术法世的很多文人画家受此启发充分的表现了浪漫主义主观抒情张扬个性的美学特征。社会艺术论文花鸟画笔墨创作思考。由于徐渭深厚的书法功力,用笔大刀阔斧,纵横跌宕,婀娜多姿,看去好像忽大忽小,忽草忽楷,笔触忽轻忽重,忽干忽湿,貌似不经意,平社会艺术论文花鸟画笔墨创作思考葡萄的样子,看到的只是我用我法挥洒出的水墨不同形状而已,葡萄也就是些意思吧。水墨的浓淡晕染,还有那疾风骤雨式的速度,如同倪瓒所说逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳。风格也显出大胆任性,葡萄串枝常常就是这么从天而降了,可以想像徐渭在青藤小化万千......”。

9、“.....意足不求颜色似,所谓意足即意思够了,意到则止。社会艺术论文花鸟画笔墨创作思考。徐渭现存的其他作品如牡丹礁石图墨葡萄图墨花图等,也都笔酣墨饱,淋漓尽致,发人深省。清代书画家,扬州怪之郑燮的郑板桥看见徐渭的画,大为,使盎然生趣展现于纸墨之上。可见有笔无墨和有墨无笔,都是不对的,必须笔与墨配合得当,才能有很好的艺术法师。这些思想反映在了徐渭的花卉杂画卷长卷中,画中有许多小幅葡萄。图中看不到写实主义的饱满晶莹的紫葡萄,也看不到普通写意中依然具形的致地倾泻于笔端,画上有徐渭自题绝诗半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风,笔底明珠无处卖,乱抛闲掷野藤中。真实地表现了这位画家生坎坷不平的生活境遇。同时可看出,他用笔如疾风骤雨,有风驰电掣的迅猛感,充分发挥了宣纸水墨机理效果其浓淡虚实,疏求,新中有心从而使他的放纵,却与鲁莽不同,它的有气势,也与粗野不同。他在淋漓酣畅之中,仍然有种静穆的气势......”。