1、“.....戏剧理论界机械地照搬欧洲世纪资本主义成长期滋生的浪漫主义思潮,从纯艺术的角度批评与反对戏剧的商业化市场化和娱乐性,鼓励戏剧作家演员乃至导演音乐舞美等部门个性化的表现,导致剧团长期以来很少顾及戏剧的市场效应,以致逐渐丧失了戏剧与观众之间的互动,因之也就丧失了戏剧与观众之间天然的联系。在十年里,像连台本戏机关布景这样的舞台手段之所以直被视为大逆不道的现象,仅仅是由于它们的出现与繁盛带有明显的商业目的。众多长期以来深受大众欢迎的趣味性极强的折子戏甚至包括些大型剧目因素,都给中国戏剧的持续生存发展注入了内在的动力,保证了本土戏剧没有为十年所流行的那些实际上极具破坏性的理论与观念摧毁,而且还多少取得了定的成绩。可是,也许正由于十年本土戏剧所受到的外力干预并不像其它领域那么大,也许是由于中国戏剧自身拥有的顽强的生命力......”。

2、“.....被限制在个有限的范围内,使得十年的戏剧创作演出获得了定的成就,因此,前述那些有可能对中国戏剧造成致命打击的理论与观念的危害性,也就未能引起人们足够的警觉,以致于文革结束以后,十年流行的那些艺术理论与观念,仍然能够基本上以其本来面目得以安然延续。而通过基于这样些理论与观念的社会评价机制和艺术教育系统的作用,它们还在左右着目前的戏剧创作与演出,生存与发展,其负面作用仍然不可低估。而所有这些未目前存在的大量问题,都与此有关。在这个意义上说,如果我们要追索年代末以来戏剧界没有像其它领域那样经历个有深度的拨乱反正历程的原因,势必会触及到从年到文革的这段通常被称为十年的时期,尤其是在这时期占据主导地位的戏剧观念与文革戏剧之间的联系,而这样的微妙关系,正是文革刚刚结束的那些年代人们讳莫如深的。社会艺术论文国内戏剧发展管理。在种意义上说,十年的戏剧能够取得相当大的成绩......”。

3、“.....而恰恰是由于相反的原因。应该指出,左右和支配了十年戏剧创作演出的前述理论观念,其影响面远远不止于戏剧领域,但是,假如我们将十年的戏剧创作与演出和其它相关的艺术门类相比较,那么我们会很惊讶地发现,戏剧界所受到的极左思潮以及欧化艺术观念的影响,比起其它的任何领域都要小。由于限于篇幅,只能另文讨论。注释政务院关于戏曲改革工作的指示,年月日。欧洲流漫主义思潮的出现有着特定的时代与社会背景,它们是当时社会无法阻挡的商业化与市场化潮流的种必要的有益的补充与矫正。因此,十年的问题不在于这些思潮本身,而在于它出现于个商业化与市场化受到严厉抑制的社会环境,因此它所起到的就不再是补充与矫正作用。真理向前步就成为谬误。参见拙文关于推陈出新的断想,戏剧文学年第期谈传统戏曲的推陈出新方针,十世纪年月号论推陈出新,原道第辑等。就是个有趣的例子......”。

4、“.....但是根据多人回忆,他本人十分喜爱传统剧目,对现代戏却始终没有表现出发自内心的兴趣在种意义上说,就像文化大革命并不是凭空出现的样,盛行于文革期间的极左戏剧观念也并不是凭空出现的。应社会艺术论文国内戏剧发展管理盛带有明显的商业目的。众多长期以来深受大众欢迎的趣味性极强的折子戏甚至包括些大型剧目,被指斥为低级趣味而被限制甚至禁止上演。历史上持续下来的众多剧团的赢利模式,也在十年里被有意无意地丢弃。剧团的运作乃至整个戏剧领域完全不顾及大众审美趣味,不顾及戏剧的娱乐功能,片面追求按照少数人的趣味裁定的所谓艺术性,正是十年占主导地位的戏剧方针。当今人不无羡慕地提及样板戏的艺术上的精雕细刻时,还需要提及样板戏在艺术上追求的,是从十年发展而来的贵族趣味。它的根源在于批西化程度很高或者是自以为西化程度很高的知识分子担任了文化行政部门负责人之后......”。

5、“.....破坏了本土戏剧通过娱乐这维度建立起来的与大众的精神联系。在这个意义上说,十年的主导戏剧观念既与戏剧的本体相背离,又并不像其它领域那么大,也许是由于中国戏剧自身拥有的顽强的生命力,使得来自于非戏剧领域的干预以及来自异域的戏剧观念的影响,被限制在个有限的范围内,使得十年的戏剧创作演出获得了定的成就,因此,前述那些有可能对中国戏剧造成致命打击的理论与观念的危害性,也就未能引起人们足够的警觉,以致于文革结束以后,十年流行的那些艺术理论与观念,仍然能够基本上以其本来面目得以安然延续。而通过基于这样些理论与观念的社会评价机制和艺术教育系统的作用,它们还在左右着目前的戏剧创作与演出,生存与发展,其负面作用仍然不可低估。而所有这些未经反思与质疑的政策理论与观念,最关键和最致命的影响在于,它们在根本上偏离了本土戏剧长期以来自然生存发展的运作规律,而且由于体制的变化令中国戏剧失去了自主性......”。

6、“.....由于思想文化层面的反思精神的缺失,才使得历史以惯性的形式在不正常地延续。另方面,我们还必须考虑到戏剧表演团体的制度性变革产生的影响。戏剧的商业功能受到不切实际的批评的部分原因,在于戏剧几乎完全被等同于诗歌小说或绘画那样的个人化艺术创作,因之出现了重视创作轻视演出把剧团主要当作个创作部门而不是个演出团体等现象。戏剧理论界机械地照搬欧洲世纪资本主义成长期滋生的浪漫主义思潮,从纯艺术的角度批评与反对戏剧的商业化市场化和娱乐性,鼓励戏剧作家演员乃至导演音乐舞美等部门个性化的表现,导致剧团长期以来很少顾及戏剧的市场效应,以致逐渐丧失了戏剧与观众之间的互动,因之也就丧失了戏剧与观众之间天然的联系。在十年里,像连台本戏机关布景这样的舞台手段之所以直被视为大逆不道的现象,仅仅是由于它们的出现与繁真反思的建立在历史理性基础上的多元,只是由于理论的软弱放纵或者是惰怠......”。

7、“.....才使得历史以惯性的形式在不正常地延续。在种意义上说,十年的戏剧能够取得相当大的成绩,其原因并不在于那些十年特有的戏剧理论与观念的引导,而恰恰是由于相反的原因。应该指出,左右和支配了十年戏剧创作演出的前述理论观念,其影响面远远不止于戏剧领域,但是,假如我们将十年的戏剧创作与演出和其它相关的艺术门类相比较,那么我们会很惊讶地发现,戏剧界所受到的极左思潮以及欧化艺术观念的影响,比起其它的任何领域都要小。由于戏剧在般民众文化生活中的重要性,即使是在极左思潮占据着绝对统治地位的时代,民间仍然有地下的传统戏剧演出同样,由于戏剧的悠久传统以及它所蕴含的美学内涵强烈地作用于在这个文化氛围里成长的所有个它生于滋长于滋的感性文化土壤,这样的观念与理论,本身就已经构成对中国戏剧或隐或显的破坏,同时还直接导向了文革戏剧。社会艺术论文国内戏剧发展管理......”。

8、“.....中国戏剧的理论与实践正面临个空前混乱的时期。这样的混乱是否存在于所有文化领域且存而不论,至少是在艺术领域,它确实存在着而且正在对艺术的生存与发展产生着现实的影响。而在戏剧领域,尤其是本土戏剧领域,混乱的程度显然要甚于相关的其它领域。混乱最典型的表现形态,就是戏剧观念的驳杂程度,超过了历史上任何个时期戏剧界普遍弥漫着思想与观念上的迷茫气氛,觉得无所适从诸多似是而非的陈旧观念,依然在对中国戏剧的生存与发展起着负面作用。我们不能想象中国所有戏剧创作与演出按照同个模式进行,因此,戏剧表现样式的丰富多,即使是那些最热衷于宣扬背离戏剧规律和本土戏剧传统的欧化理论观念的人们,其实际的欣赏趣味也往往与他们之所提倡相背离。而本土戏剧源远流长的历史,以及它在民众审美需求方面难以动摇的地位,都使得那些与之不相谐调的政策理论和观念,受到或明或暗的阻力......”。

9、“.....非专业人士难以对这领域涉及到专业知识与技能的问题提出具有实际意义的指导意见,这就给了本土戏剧按其历史规定性生存发展的定空间而那些传统遗存拥有的魅力,也在相当大程度上弥补了新时代创作上的空虚。这样些特殊的因素,都给中国戏剧的持续生存发展注入了内在的动力,保证了本土戏剧没有为十年所流行的那些实际上极具破坏性的理论与观念摧毁,而且还多少取得了定的成绩。可是,也许正由于十年本土戏剧所受到的外力干预另方面,我们还必须考虑到戏剧表演团体的制度性变革产生的影响。戏剧的商业功能受到不切实际的批评的部分原因,在于戏剧几乎完全被等同于诗歌小说或绘画那样的个人化艺术创作,因之出现了重视创作轻视演出把剧团主要当作个创作部门而不是个演出团体等现象。戏剧理论界机械地照搬欧洲世纪资本主义成长期滋生的浪漫主义思潮,从纯艺术的角度批评与反对戏剧的商业化市场化和娱乐性......”。