1、“.....小说伤逝已经流传多年,但是用豫剧来展现这样的主题,实属罕见,这也是豫剧伤逝大获全胜的原因吧。当然该剧的艺术表现形式也进行了大胆的革新,过去固有的招式发展为现在的唯美自然等豫剧的百年发展很难言概括。但是豫剧中爱情主题的深化却能够从侧面反映豫剧的百年发展。通过比较不同时期豫剧代表作义烈风朝阳沟红果红了伤逝的爱情主题,可以发现豫剧在这百年中逐渐摆脱了粗线条,经历了个微观化的过程,如今越来越擅长于刻画有血有肉的人物形象。但是万变不离其宗,豫剧正是因为遵从了贴近大众这个传统,才能够在传统豫剧的基础上式也进行了大胆的革新,无论是舞台背景演员服饰还是音乐唱腔都力求达到唯美的高度同时采取小剧场表演的方式拉近了观众与演员的距离。演员在观众身边走来走去,使观众更加真切地体会到剧中人的心情,也烘托出豫剧伤逝的微型主题,即爱情,纯粹的爱情。比如说汤其河的作曲......”。

2、“.....另方面又吸收了江南小调和民歌的因素按照歌剧音乐剧的模式来体现主题配器陈派唱腔。陈素真用委婉唱出了爱情的甜美,又用激越唱出了人物的忠肝义胆。此时的豫剧舞台更多侧重写意,舞台上桌椅虚拟生活场景,人物通过身段动作表现时空的流动性,这丝毫不妨碍豫剧表达除恶扬善的主旨。可以说从个侧面说出了大学生的心声,深受当下年轻人的喜爱。如果说看红果红了是在放大镜下观看爱情,那么看豫剧伤逝就是在显微镜下观看爱情。在伤逝中,爱情主题就是全社会艺术论文豫剧爱情主题变换圆整人物。这样的人物安排使该剧更显真实性。正如熊元义在回到中国悲剧中所言本复杂的小说常常需要扁平人物与圆整人物出入相间,两者相互衬托可以表现出令人想象不到的人生复杂真相,这道理同样适用于豫剧。在红果红了中,不同类型的人物既揭示了下海经商的正确性,也体现出爱情的真善美......”。

3、“.....事业中国传统戏剧人物脸谱化的特点决定的,即生旦净丑等不同的角色代表不同的性格,且人物性格单,从始至终没有变化,可以说他们都是扁形人物。福斯特在小说面面观中把小说中的人物分为两类,性格比较单的人物被称作扁形人物,性格复杂多变的被称作圆整人物。福斯特并没有贬低扁形人物的意思,相反,他认为扁形人物代表艺术的真实,可以更好地表现作者的创作意图,也更符合读者的审美需要。回我们可以更清楚地看清它的形状它的原理。这样的爱情主题也是来源于生活的,伴随着改革开放的深入发展和人民生活水平的提高,年代的民众开始更加关注自身生活的幸福。所以对爱情的深入剖析刻画诉说出了新时期老百姓的心声。红果红了的人物形象更加饱满多样。既有刘春花云鹏这样正面的扁形人物,又有老宋这样负面的扁形人物还有宋真真这样的中间人物兼圆整人物,以及小菊和驼叔这样的正面的观众的心中。社会艺术论文豫剧爱情主题变换......”。

4、“.....深受当下年轻人的喜爱。如果说看红果红了是在放大镜下观看爱情,那么看豫剧伤逝就是在显微镜下观看爱情。在伤逝中,爱情主题就是全部,它没有过多地谈及爱情之外的东西,只是深刻剖析了份爱情,研究它的开花结果和凋落。剧中主人公涓生和子君都是中间人物兼圆整人物,剧中没有英雄也没有恶棍,只有庸庸现代气息。伤逝的尝试让豫剧跳出了传统的定位向更加多元化的方向发展。总之,在从辛亥革命到现在豫剧百年发展史中,我们可以清晰地看到豫剧改革的步伐,内容由最初的去除低俗内容到弘扬爱国热情,再到歌颂劳动歌颂时代主题,直到现在的探索人性舞台由过去的桌椅发展到现在的幕布背景道具灯光等应俱全音乐由原来程式化的版式发展到现在的灵活细腻多变舞台动作也由过去固有的招式发展为碌碌的普通人。伤逝正是通过拷问普通人的人性来发掘人生的真谛,充分体现了人性的多样性和矛盾性。为救庄生,玉珊即刻去衙门翻案......”。

5、“.....玉珊当场自刎以明志。本剧以爱情为线索,但重点讲述的是爱情以外的世态炎凉,颂扬的是超越爱情的忠孝节义对爱情的描述反而简单化,剧中虽有玉珊自做媒等动人唱段,但主人公的性格单,趋近完美,不能体现出爱情本身的喜怒哀乐。这是由红果红了的爱情主题红果红了是世纪年代最红的豫剧作品。年,现代豫剧红果红了荣获文化部文华新剧目奖第名,导演音乐舞美灯光演员等荣获项文华单项奖,同时获中宣部个工程奖。红果红了以农民刘春花筹资办厂的故事为线索讲述了老少两个角恋故事。小说伤逝已经流传多年,但是用豫剧来展现这样的主题,实属罕见,这也是豫剧伤逝大获全胜的原因吧。当然该剧的艺术表现形式也进行了大胆的革新,基础上,增加了更多贴近生活的动作,如银环锄地等戏剧舞台开始虚实结合,在桌椅的基础上又增加了背景幕布,郭有镇为朝阳沟设计的背景图画清新自然,给人身临其境的感觉在音乐方面,王基笑改革了原来的板式......”。

6、“.....使音乐和唱腔更贴合剧情与人物的内心情感变化。在朝阳沟之后,豫剧又经历了文革时期的灾难阶段文革结束初期的怀旧阶段改革开放初期的摸索阶段和日趋成熟决于它雅俗共赏的艺术形式。红果红了在保持豫剧通俗易懂的基础上,首次为豫剧注入了雅的元素。尤其值得提的是音乐和舞美。在音乐方面,融入歌剧的元素,音乐更加唯美多元,比如说伴唱,即讲述了故事的进程,也抒发了人物的内心。还有流行歌曲的注入,使观众产生强烈的时代认同感同时,在该剧开头部分,编剧大胆加入了摩托车发动的响声和记忆中的童音,真切刻画出了云鹏的失恋之痛。在舞美顾该剧的创作背景,当时中国正处在内忧外患中,劳苦大众正需要超越现实生活的艺术理想做指引,民众喜爱的是完美的扁形人物。此时的人们并不关注爱情主题的真实性。豫剧作为戏剧艺术,其思想主题还要通过戏剧语言来传递。樊戏在遵从豫剧传统板式和唱腔的基础上又做了进步的改良......”。

7、“.....激越跳荡与细腻含蓄同在的碌碌的普通人。伤逝正是通过拷问普通人的人性来发掘人生的真谛,充分体现了人性的多样性和矛盾性。为救庄生,玉珊即刻去衙门翻案,王学海受到法律的惩罚,玉珊当场自刎以明志。本剧以爱情为线索,但重点讲述的是爱情以外的世态炎凉,颂扬的是超越爱情的忠孝节义对爱情的描述反而简单化,剧中虽有玉珊自做媒等动人唱段,但主人公的性格单,趋近完美,不能体现出爱情本身的喜怒哀乐。这是由圆整人物。这样的人物安排使该剧更显真实性。正如熊元义在回到中国悲剧中所言本复杂的小说常常需要扁平人物与圆整人物出入相间,两者相互衬托可以表现出令人想象不到的人生复杂真相,这道理同样适用于豫剧。在红果红了中,不同类型的人物既揭示了下海经商的正确性,也体现出爱情的真善美......”。

8、“.....京剧长于刻画帝王将相昆剧黄梅戏等善于刻画才子佳人而豫剧正是因为抓住了普通百姓才得以发展壮大。新中国成立前,豫剧着力抒发劳苦大众的心声建国初期,豫剧唱出了占国民绝大多数的农民的喜怒哀乐改革开放时期,豫剧依然稳抓时代发展的音符,道出了改革,开放弄潮儿的心声,红果红了就是成功的典范。该剧的爱情主题与先前的爱情主题相比,仿佛被置于放大镜下,社会艺术论文豫剧爱情主题变换的新阶段。豫剧之所以能够长远发展下去,主要是因为它秉承了刻画普通老百姓的传统。京剧长于刻画帝王将相昆剧黄梅戏等善于刻画才子佳人而豫剧正是因为抓住了普通百姓才得以发展壮大。新中国成立前,豫剧着力抒发劳苦大众的心声建国初期,豫剧唱出了占国民绝大多数的农民的喜怒哀乐改革开放时期,豫剧依然稳抓时代发展的音符,道出了改革,开放弄潮儿的心声,红果红了就是成功的典范圆整人物。这样的人物安排使该剧更显真实性......”。

9、“.....两者相互衬托可以表现出令人想象不到的人生复杂真相,这道理同样适用于豫剧。在红果红了中,不同类型的人物既揭示了下海经商的正确性,也体现出爱情的真善美。刘春花云鹏的爱情事业双丰收和老宋的失败揭示了前者小菊驼叔的默默付出与忍让体现了后者。事业中国的传播是分不开的。时期的文明戏打破了传统戏剧脱离现实的旧俗,开启了话剧在中国的传播过程,此后话剧与戏剧相互融合交流。戏剧借鉴了话剧的真实性,话剧借鉴了戏剧的艺术性。话剧对豫剧的影响不仅体现在主题刻画方面,也体现在舞台艺术方面。与贴近生活的主题相对应,朝阳沟的表演形式也更亲切自然。戏剧语言与唱词非常生活化,雅俗共赏演员表演摆脱了行当的束缚,在原有身段动作的旧俗,开启了话剧在中国的传播过程,此后话剧与戏剧相互融合交流。戏剧借鉴了话剧的真实性,话剧借鉴了戏剧的艺术性......”。