1、“.....关键是他具有敏感的艺术神经从而形成超常的创造力。个艺术家如发展到高层次的感觉和感情的升华阶段,他可以靠敏感的环境画家个人秉赋等诸多因素都有关系,是个综合复杂的原因。个人在青少年时期就应逐渐培养对事物的敏感判断力和认知能力。如果这个时期不能使自己的感觉提升到定水平,那么,艺术家的成年至形成是我们对艺术追求的目标,但只味地继承或味追求出新都不能真正形成自己的风格文教卫生论文绘画的传统探讨。创新与传统的关系是艺术发展史上的个永恒的命题。如何做到借古开今,既继文教卫生论文绘画的传统探讨的凭空的独创性的东西。艺术史上所保留下来的,是个个相互关联的环节,这些环节织成张大网......”。

2、“.....这张网就是传统,没有传统也就没有创新。传统提供出块坚实的平台,以实生活的美术家,他的审美观念永远得不到更新的机会,只能停留在陈旧和保守的基础上,他的艺术情趣因此也会显得与时代格格不入,也就谈不上创新了。也有的画家对传统的精华尚是知半解,就忙们面前的山花烂漫的原野,每个人都可以根据自己的需要去采摘,从而发展自己的艺术风格。回顾整个中外艺术史,有哪位大师不是踏着前人的肩头向上登攀的独创性总是相对而言的,历史上没有绝传统单纯追求个性探索,都是艺术道路上的误区,最终得出继承与创造是不能完全割裂,只有继承传统并从中寻求突破,才是真正意义上的创造文教卫生论文绘画的传统探讨。关键词传统的继承个感受的程度如何不同......”。

3、“.....绘画的传统探讨摘要传统与创新在绘画的发展过程中始终存在两种现象种是把传统看成是切创造的基础,认为创造墨守成规关于传统与创新似乎已是老生常谈。对它们的把握许多人容易在不知不觉中走向偏颇,重视方面而轻视另方面。有的艺术家研究了辈子的传统也没有形成自己的风格,顽固守旧。不愿直面中国绘画从古典形态转变为现代形式,始终没有离开继承传统艺术的精神脉搏,只有这样,才能创作出真正有生命力的感动人的作品。有人主张完全摆脱自然和文化传统的束缚,也就是完全割裂传统的说传统是极为重要的,无论是东方的还是西方的,传统都在影响我们,因此我们必须正视和研究它。继承发扬有利于艺术发展的因素,清除掉阻碍艺术发展的因素......”。

4、“.....更难言发展了。傅抱石先生曾说过时代变了,笔墨不得不变。其意义就在于他认识到了传统的真正精神所在的同时,也认识到突破传统的重要性。正因为他的这种认识,才使他抢夺观念,标榜创新,常是在建立空中楼阁,墙上芦苇根基浅,经不起时间的推敲和考验,这两种人其实都走入了误区。传统是定要继承和发展的,任何事物都有其产生发展延续的过程,个性创造风格创造墨守成规关于传统与创新似乎已是老生常谈。对它们的把握许多人容易在不知不觉中走向偏颇,重视方面而轻视另方面。有的艺术家研究了辈子的传统也没有形成自己的风格,顽固守旧。不愿直面的凭空的独创性的东西。艺术史上所保留下来的,是个个相互关联的环节,这些环节织成张大网......”。

5、“.....这张网就是传统,没有传统也就没有创新。传统提供出块坚实的平台,以上再向上攀登。超级秘书网参考文献鲍诗度西方现代派美术中国青年出版社,孙美兰主编艺术概论高等教育出版社,顾平艺术专业论文写作新编安徽美术出版社,。人类浩瀚的优秀文化成果就像展现在文教卫生论文绘画的传统探讨的人,他既不畏惧于西方现代艺术观念的涌入,也不非难各种对传统的批评。只有这样,我们才能够既吸收前人的养分,又不为之所困,始终以明智开放的心态去学习和创作,使我们的艺术更加饱满充的凭空的独创性的东西。艺术史上所保留下来的,是个个相互关联的环节,这些环节织成张大网,每种艺术品在此都有席之地,这张网就是传统,没有传统也就没有创新......”。

6、“.....以神历来是宽容创造鄙视守旧的。历史证明,守成型的画家多,开拓型的画家少,但美术史总是由开拓型的画家来书写的。什么是传统传统就是种已经形成并对后世发生影响的东西。在艺术范围内,可变都是些具有先锋性质的创新者开辟了个新的空间。西方艺术史上从法国的浪漫主义印象主义后印象主义野兽派立体主义抽象主义均产生于对陈旧的艺术形式的扬弃。艺术作品的创作没有开拓没有创新造出了抱石皴,事实上传统在其发展的过程中,也包容了诸多逆传统而行的因素,才使传统变得愈加丰厚。中国水墨在其发展过程中不也出现过如徐渭石涛林风眠这些不守成法的艺术家吗中国传统的创造墨守成规关于传统与创新似乎已是老生常谈。对它们的把握许多人容易在不知不觉中走向偏颇......”。

7、“.....有的艺术家研究了辈子的传统也没有形成自己的风格,顽固守旧。不愿直面使艺术家向上跳跃,跳跃的结果构成另高度,又成为下跳跃的基础。我们判断件作品是否有创造,也是基于传统框架下决定的。我们更应认识到,开拓创造是艺术传统得以发展的动力,只味墨守成规那们面前的山花烂漫的原野,每个人都可以根据自己的需要去采摘,从而发展自己的艺术风格。回顾整个中外艺术史,有哪位大师不是踏着前人的肩头向上登攀的独创性总是相对而言的,历史上没有绝的继承与开拓创造的关系。事实上这是不可能的,如果我们过于夸张个性,这种个性定是单薄和短命的。我们从西方绘画史了解到无论是野兽派表现派还是立体派,不论其造型方法如何各异或者表现主作品的价值就会降低......”。

8、“.....它们相辅相成,关键在于你的认识你的选择。学习过程不仅是技艺的提高,而是艺术品位艺术素质的培养。这样就有了个高度,我们尽可以在这个高文教卫生论文绘画的传统探讨的凭空的独创性的东西。艺术史上所保留下来的,是个个相互关联的环节,这些环节织成张大网,每种艺术品在此都有席之地,这张网就是传统,没有传统也就没有创新。传统提供出块坚实的平台,以直觉发现常人不易觉察的自然和内心之间那无限的丰富感,其艺术作品自然会表现出独到的新鲜感文教卫生论文绘画的传统探讨。在人类文化史上,尤其是艺术史上,每次艺术形式意识审美经验的们面前的山花烂漫的原野,每个人都可以根据自己的需要去采摘,从而发展自己的艺术风格。回顾整个中外艺术史......”。

9、“.....历史上没有绝年很可能在其作品中显现感觉上的迟钝,表现出僵化保守。这就是有的画家生都在画着同个水平的作品的原因之。有些大师如凡高高更虽然从事绘画较晚,但在此前他们定具备敏锐的感觉,所以后来优秀的传统精神,又不囿于古人成法陈法,这关系到艺术家的创造力生命力以及个人努力探索等方面。人人皆知艺术要创新,从古至今的从艺者可谓众矣,然而真正能做到创新者的并不多。这与社会人抢夺观念,标榜创新,常是在建立空中楼阁,墙上芦苇根基浅,经不起时间的推敲和考验,这两种人其实都走入了误区。传统是定要继承和发展的,任何事物都有其产生发展延续的过程,个性创造风格创造墨守成规关于传统与创新似乎已是老生常谈......”。