1、“.....用墨理论也日臻丰富,董源巨然等皆善用墨,韩拙郭熙等系塑造沉雄苍郁苍茫浑厚的意境,李可染说过黄秋园先生的画里似乎石溪的成分更多些。文教卫生论文黄秋园山水画艺术论文。黄秋园山水画的绘画技法黄秋园有小青绿山水积墨山水破墨山水等不同面貌的山水画作品,其山水画创作可以分成两个阶段是世纪年代的摹古时期,这个时期他将传统技人,如董源师法王维的水墨山水和李思训青绿山水,米芾师法董源巨然的山水画,米家父子宗董巨,删其繁复不得随人去取故也。黄秋园绘画起步于师古人,他善于学习古人的笔墨技巧章法结构意境营造,博采众家之所长,将诗画书印融于体,形成了格调高寒意境深邃浑厚华滋的绘画风格,李可染点高手,黄秋园用点之法兼前任之所长,出神入化而自出新意,他以秃锋毛笔点树木或苔草,创造出错落有致虚实相生的用笔效果用浓淡不同的线条配合墨点,创造出轻重虚实浓淡干湿相辅相成的绘画效果......”。

2、“.....形成繁密而通透灵秀浑厚而清新的画文教卫生论文黄秋园山水画艺术论文些皴体现了中国传统美学之精髓。黄秋园潜心研究历代大家的皴法,在长期体察山石纹理和传统皴法的基础上,创造了独特的秋园皴。如江山雪霁图描绘了大雪之后山川浑厚寒林孤秀的苍茫雪景,笔势洒脱,意境幽远,画家突破前人的笔墨程式,用不露锋芒的短线条描绘了变化无穷的山石,用鬼脸意境营造,博采众家之所长,将诗画书印融于体,形成了格调高寒意境深邃浑厚华滋的绘画风格,李可染曾言,黄秋园先生山水,有石溪笔墨之圆润石,山樵在世,亦必叹服。黄秋园将传统的披麻皴斧劈皴等技法运用得随心所欲,如仿郭熙早春图仿刘松年溪堂客话图仿关仝画意图等作品依稀可见古留白运用也达到了出神入化的境界,他常会在画面上留下几处空白,使画面神秘莫测灵气顿生,如苍山空亭中飞瀑和山路被空白隔开,带给人强烈的空间感,展现了烟云笼罩草木繁茂的景色......”。

3、“.....如披麻皴解锁皴卷云皴折带皴牛毛皴斧劈皴等,这传统技法练到了炉火纯青的境界是新中国成立之后到逝世,这个时期他在师古人师造化的基础上形成了独特的艺术风格。黄秋园早期画作如青松读书图溪屋读书图等,意境清新画风流畅烟岚淡抹平淡幽雅晚年的积墨山水,如匡庐胜境秋山幽居图匡庐浓翠图庐山高等质朴苍润苍茫浑厚陈雄博大气图清流绕岩图等山水画的墨色灵动多变,浓淡干湿相宜,苍劲润泽兼有,浓处不滞不死,淡处灵秀不晦,展现出无穷的韵味。同时,黄秋园还擅长使用宿墨,用自然渗发的墨晕效果表现烟云变幻或山石阴部,创作出变化多端的墨色效果。黄秋园的留白运用也达到了出神入化的境界,他常会在画面上势逼人,李可染曾赞叹山水画里,积墨法最难再就是秋园先生了。师承传统古今绘画大师无不重视师法古人,如董源师法王维的水墨山水和李思训青绿山水,米芾师法董源巨然的山水画,米家父子宗董巨,删其繁复不得随人去取故也......”。

4、“.....他善于学习古人的笔墨技巧章法结构墨法古人对用墨的认识晚于用笔,南朝萧绎提出了笔精墨妙的观点,中唐时期王维开创了破墨山水,张彦远提出运墨而色具,代时期荆浩提出,随类赋彩,自古有能,如水晕墨章,兴我唐代,将墨法列为要之。到宋代以后水墨画日趋完善,用墨理论也日臻丰富,董源巨然等皆善用墨,韩拙郭熙等系诗意美。作者郭军单位周口师范学院美术与设计学院。皴法中国山水画在长期发展中形成了套完整的山石皴法,如披麻皴解锁皴卷云皴折带皴牛毛皴斧劈皴等,这些皴体现了中国传统美学之精髓。黄秋园潜心研究历代大家的皴法,在长期体察山石纹理和传统皴法的基础上,创造了独特的秋园皴。如家内心情感的真挚表达,切文学艺术都是情感的艺术它反映着人对外部世界的对象和现象的主观态度。黄秋园山水画景平而情真,意深而境高,峭壁飞瀑小桥行人树木等都流露出种自然恬淡宁静的意味,带给人种深邃的理性思考和无限的精神愉悦。第......”。

5、“.....黄秋园性情淡泊远离名利不求痕迹,正所谓得形于古人,得神于自己。晚年之时,黄秋园借鉴了石溪黄宾虹的山水画法,以积墨画法塑造沉雄苍郁苍茫浑厚的意境,李可染说过黄秋园先生的画里似乎石溪的成分更多些。文教卫生论文黄秋园山水画艺术论文。点线历代山水画名家,如石涛巨然米芾董源潘天寿黄宾虹等均为用势逼人,李可染曾赞叹山水画里,积墨法最难再就是秋园先生了。师承传统古今绘画大师无不重视师法古人,如董源师法王维的水墨山水和李思训青绿山水,米芾师法董源巨然的山水画,米家父子宗董巨,删其繁复不得随人去取故也。黄秋园绘画起步于师古人,他善于学习古人的笔墨技巧章法结构些皴体现了中国传统美学之精髓。黄秋园潜心研究历代大家的皴法,在长期体察山石纹理和传统皴法的基础上,创造了独特的秋园皴。如江山雪霁图描绘了大雪之后山川浑厚寒林孤秀的苍茫雪景,笔势洒脱,意境幽远,画家突破前人的笔墨程式......”。

6、“.....用鬼脸润神采焕发用浓墨时饱满浑厚沉着利落如王维诗意图清流绕岩图等山水画的墨色灵动多变,浓淡干湿相宜,苍劲润泽兼有,浓处不滞不死,淡处灵秀不晦,展现出无穷的韵味。同时,黄秋园还擅长使用宿墨,用自然渗发的墨晕效果表现烟云变幻或山石阴部,创作出变化多端的墨色效果。黄秋园的文教卫生论文黄秋园山水画艺术论文江山雪霁图描绘了大雪之后山川浑厚寒林孤秀的苍茫雪景,笔势洒脱,意境幽远,画家突破前人的笔墨程式,用不露锋芒的短线条描绘了变化无穷的山石,用鬼脸皴骷髅皴等勾勒皴擦,用遒劲挺拔的线条表现了大雪封山的景象,建构了个冷峻超逸的雪中世界。文教卫生论文黄秋园山水画艺术论些皴体现了中国传统美学之精髓。黄秋园潜心研究历代大家的皴法,在长期体察山石纹理和传统皴法的基础上,创造了独特的秋园皴。如江山雪霁图描绘了大雪之后山川浑厚寒林孤秀的苍茫雪景,笔势洒脱,意境幽远,画家突破前人的笔墨程式......”。

7、“.....用鬼脸然物外的禅意美。第,浓浓的诗意美。黄秋园不为功名利禄所囿,追求淡泊宁静无所欲求的自由境界,在山水画创作中他不追求自然物象的再现,而是以实境表现虚境,以有形表现无形,以有限表现无限,用笔墨符号表达画家对宇宙幽微之处的探寻,徜徉于诗意飞扬的繁山复水之中,展现出无尽的李可染曾赞叹山水画里,积墨法最难再就是秋园先生了。墨法古人对用墨的认识晚于用笔,南朝萧绎提出了笔精墨妙的观点,中唐时期王维开创了破墨山水,张彦远提出运墨而色具,代时期荆浩提出,随类赋彩,自古有能,如水晕墨章,兴我唐代,将墨法列为要之。到宋代以后水墨画日趋完善,用闻达,十老翁俗尘删,闭扉读画心自闲,这种清净本性引导黄秋园超越尘世的束缚,追求宁静淡泊的禅意美,他将这种禅意美融入山水画创作中,既展现了自然山川的雄浑气势,又传递出种宁静淡泊的气质......”。

8、“.....流露出种宁静淡泊势逼人,李可染曾赞叹山水画里,积墨法最难再就是秋园先生了。师承传统古今绘画大师无不重视师法古人,如董源师法王维的水墨山水和李思训青绿山水,米芾师法董源巨然的山水画,米家父子宗董巨,删其繁复不得随人去取故也。黄秋园绘画起步于师古人,他善于学习古人的笔墨技巧章法结构骷髅皴等勾勒皴擦,用遒劲挺拔的线条表现了大雪封山的景象,建构了个冷峻超逸的雪中世界。第,饱满的情意美。黄秋园山水画有着种空灵深邃雄浑崇高的格调,交错穿插的点线遒劲饱满的线条表达了画家对自然山川的真挚热爱,蕴含了画家对云烟变幻峰峦叠嶂苍翠树木等景象的至深感悟,是画留白运用也达到了出神入化的境界,他常会在画面上留下几处空白,使画面神秘莫测灵气顿生,如苍山空亭中飞瀑和山路被空白隔开,带给人强烈的空间感,展现了烟云笼罩草木繁茂的景色。皴法中国山水画在长期发展中形成了套完整的山石皴法......”。

9、“.....这系统地阐述了墨色运用,元代出现了积墨法。黄秋园对传统的墨分色有着独特理解,并准确把握了墨色产生的无尽变化,以高超的用墨技巧创造出个墨彩斑斓绚烂多姿的世界。黄秋园用墨高妙之处在于用焦墨时苍秀并重焦而不燥用淡墨时清透秀润神采焕发用浓墨时饱满浑厚沉着利落如王维诗意墨理论也日臻丰富,董源巨然等皆善用墨,韩拙郭熙等系统地阐述了墨色运用,元代出现了积墨法。黄秋园对传统的墨分色有着独特理解,并准确把握了墨色产生的无尽变化,以高超的用墨技巧创造出个墨彩斑斓绚烂多姿的世界。黄秋园用墨高妙之处在于用焦墨时苍秀并重焦而不燥用淡墨时清透文教卫生论文黄秋园山水画艺术论文些皴体现了中国传统美学之精髓。黄秋园潜心研究历代大家的皴法,在长期体察山石纹理和传统皴法的基础上,创造了独特的秋园皴。如江山雪霁图描绘了大雪之后山川浑厚寒林孤秀的苍茫雪景,笔势洒脱,意境幽远,画家突破前人的笔墨程式......”。