1、“.....小说通过环境描写所表现出来的情境氛围感重于电影式的空间,电影能够将小说中环境,通过个个场景的布置转化,真实化,如小说中提到的荒原,电影可以展示整片荒原,也可以展示荒原角,荒原就是真实的荒原,但是电影再怎么忠于小说,还原环境,观众仍会有所异议,因为小说中不能穷尽环境的语言反而给他们留下了想象的空间,而电影直接的环境展示却很可能是对观众想象力的破坏,观众无法添加太多的细节。人物语言文学对话和电影对白小说中的对话,不论是人物对话兼顾人物神态动作,还是直接的对话,没有表现人物的神态动作,行对话是孤零零地独立存在的在电影中,话音却是附在空间形象上的。读者需要将悬空的对话转化成心目中的人物所说的话,还要依靠文字想象人物说话时究竟是怎么样的神态。读者还会精心去揣摩人物说这样的话究竟是怎么样的心理,从怎样说动作神态到为什么这样说,这是个过程,是读者思考转化的过程......”。

2、“.....不是所有小说中人物所说的话都可以在电影中看到,小说中的些话在电影中被删除了,些则被改变了,还有些甚至换了主人。这些都是根据编剧对小说的看法改编的这是电影对小说的第次处理,剧本写出了,演员通过自己对剧本人物的理解,通过个人经验塑造人物。这时,小说人物又注入了演员的情感,而电影最终呈现在观众面前时,导演又进行了剪辑。呈现在观众面前的电影中的人物,早已经不是小说中的人物了。同时,小说用叙事性语言也告诉读者很多信息,读者看到人物是怎么样说的同时,或多或少也会从这些叙事性语言中知道些人物的真实想法,读者将两者已结合,看到的将是个更加丰满的人物形象。而在电影中叙述语言的省略,也让我们对人物内心的探索不似小说那样目了然,我们要根据表象人物表情动作和语言来猜测。在小说的开始,约翰与芬妮关于给埃莉诺姐妹的资助的讨论十分精彩,约翰本打算给她们千镑,但是芬妮根本不赞同,千变成百......”。

3、“.....而最终她们达成协议是时不时给十英镑,偶尔帮帮忙。在这段戏剧性的对话中,芬妮方面贬损排斥约翰和父亲及异母妹妹之间的关系感情和责任另方面用感情色彩非常强烈的词语把资助妹妹之举说成是毁掉儿子生的灾难,最终成功地把资助额度从千镑降低至零。电影几乎照搬了这情节与对话,但是小说所传达的信息,对话之间所包含的讽刺意味,电影似乎并不能完全继承。从人物塑造看小说和电影的差别。简奥斯汀,的小说历来为人们所津津乐道,而很多导演也热衷于奥斯汀小说的改编,她的部小说理智与情感,傲慢与偏见,曼斯菲尔德庄园,爱玛,劝导,诺桑觉寺,都被改编成电影,像傲慢与偏见理智与情感等都不只次被改编成电影。在改编的过程中,方面,要尽可能忠实于原著,方面又不可避免地有所偏差,甚至是完全背离。简奥斯汀小说的人物给读者留下很深刻的印象,孙致礼在他翻译的理智与情感南京译林出版社......”。

4、“.....不靠精细的内心刻画,她只是借助生动的对话和有趣的情节,就把人物写得栩栩如生。的确奥斯汀的小说主要是靠人物对话展现人物形象,但是不靠精细的心理刻画这观点有待商榷。历来研究理智与情感的文章不少,但是研究小说理智与情感改编成电影的文章就比较少了。本文将小说理智与情感与年李安导演的电影理智与情感进行比较。探讨改编成电影的过程中人物塑造的共性和差异,以便更深刻地理解两种艺术的媒介和形式语言审美特点,也可以更好地领会奥斯汀的小说艺术。人物肖像小说描写和电影展示小说中的肖像描写即通过语言描绘人物的面貌特征,它包括人物的身材容貌服饰打扮以及表情仪态风度习惯性特点等等。肖像描写的目的是以形传神,刻画人物的性格特征,反映人物的内心世界。小说的肖像描写使得人物形象清晰起来,读者可以通过作者的文字看到人物的身材容貌打扮,甚至还可以窥人物的内心。简奥斯汀的小说也不例外......”。

5、“.....眉清目秀,身段袅娜。从这描述中,我们得到了关于埃莉诺外貌的些信息,但相当少而且模糊不定,我们不知道她的头发颜色样式,也不知道她平时都穿什么样的衣服。玛丽安相对具体些,同样缺少细节玛丽安长得还要漂亮。她的身材虽说不及她姐姐来得匀称,但她个子高,显得更加惹人注目。本科毕业设计届汉语言文学从人物塑造看小说和电影的差别以理智与情感为例提要电影和小说是不同的艺术形式,但是对人物的塑造是它们的共同追求。而它们塑造人物的方式却各不相同。本文试图以理智与情感为例,通过对其人物塑造的个方面小说中的肖像描写,电影中的人物展示小说中的环境描写,电影中的场景展示,小说中的人物语言包括人物对话及表现人物内心的语言,电影中的人物对白此电影仅有人物对白,没有旁白独白来阐述小说和电影的差别。关键词理智与情感小说和电影人物塑造小说改编成电影,历来是人们热衷的话题,小说和电影都是叙事的艺术......”。

6、“.....但是小说和电影毕竟属于不同的艺术类型,在塑造人物时难免产生差异。乔治布鲁斯东的从小说到电影,对小说改编成电影中的些问题进行探讨,其中涉及小说和电影对人物塑造的差异和共性,它指出思想形象所造成的概念与视觉形象所造成的视像两者之间的差异是小说和电影的根本差异。究其原因,小说本质上是种语言艺术,表现人物的方方面面,人物肖像,人物所处的环境,人物的语言等等都是通过语言文字。读者只有通过对语言文字这个物质媒介的解读,在时间中逐步展开借助于自己的想象才能把握文字展示的文学想象,从而在文学文本上建构个任凭自己的思想驰骋的审美空间。而电影则不同,语言只是电影表现人物的个方面而已,电影还要通过各种各样的手段演员的表演具体的场景音乐等等表现人物,电影是种综合的艺术。电影中的肖像展示主要通过演员展示演员自身的相貌高矮服装发型演员表演神态表情等等来展示人物形象。在电影理智与情感中......”。

7、“.....脸色苍白,给人十分柔弱的感觉。岁的凯特温斯莱特饰演的玛丽安,皮肤白皙身材丰腴充满活力。虽然电影对演员的选择不完全符合小说的描写,但是还是做到了神似。埃莉诺与玛丽安的身高换了个个,这并不影响演员对人物的塑造,此外,尽管人们对艾玛汤普森的年龄外貌颇有微词,还是肯定她的演技的,而凯特温斯莱特的本色出演也是可圈可点的。世纪末世纪初,人们开始抛弃那些厚重复杂的衣服,这些衣服在过去反映穿着者富裕的社会地位,但是它们穿着不舒服,缺乏灵活性转而穿那些轻便而且更适于非正式的英国乡村生活的服装。然而,穿着仍然是个人社会地位的标志。小说中对女主人公的服饰描写几乎为空白,电影却不能这样处理,电影将两姐妹的服装处理得比较具有田园风味,棉麻质地,剪裁优良。她们的经济状况在父亲去世后已经落到乡绅群体的底层,她们的衣着不可能过于华丽。而电影对其他人物的处理,如约翰达什伍德夫人,服饰考究精良......”。

8、“.....与其自私自利的性格形成对比。詹宁斯太太身材肥胖,因其经济富裕,身着华丽服饰,但却显得可笑无比。电影的处理基本上符合人物的身份地位。色彩对于电影是相当重要的,色彩能使画面更具有表现力,不同的色彩能够展现不同的人物性格,也能表现同个人物前后性格的变化。在简爱的电影中简爱直身着黑色的服饰,到最后,简爱找到了属于自己的建立在平等基础的真爱时,她换上了件天蓝色的服饰,显现出前后遭遇心情的变化。服饰是人物心理特征转换的媒介,外在的现象要符合心灵,成为心灵的表现。随着人物心理的变换,外在形象也会随之改变,同时为影片的情节发展提供了具象的条件。从服饰无声的表达中,观众能够与角色产生碰撞和融合,因而加深了对角色的印象和对其思想感情变化的理解。但是在理智与情感的电影中,并没有过多的在服装的这影响中下功夫,如果将姐妹俩遭遇爱情挫折前后的服饰加以区别处理,是不是会更有效果而对于姐妹俩不同的性格......”。

9、“.....如果把两姐妹的服装在颜色上加以区别,姐姐绿色蓝色,表现姐姐的理智,自我克制等等。妹妹嫩黄浅粉,表现妹妹的青春活力等等是不是会更好呢鲁道夫阿恩海姆在他的艺术与视知觉中有关于颜色对人的影响,如绿色具有稳定性,能给人宁静与满足感觉,暗蓝色则是沉入在包罗万象的无底的严肃之中的,淡蓝色具有种安息的气氛。本科毕业设计届汉语言文学从人物塑造看小说和电影的差别以理智与情感为例提要电影和小说是不同的艺术形式,但是对人物的塑造是它们的共同追求。而它们塑造人物的方式却各不相同。本文试图以理智与情感为例,通过对其人物塑造的个方面小说中的肖像描写,电影中的人物展示小说中的环境描写,电影中的场景展示,小说中的人物语言包括人物对话及表现人物内心的语言,电影中的人物对白此电影仅有人物对白,没有旁白独白来阐述小说和电影的差别。关键词理智与情感小说和电影人物塑造小说改编成电影......”。