现了新音响效果。下旬和声相比上句显然较明亮，音乐画面也硕士学位论文变得更宽广，似乎是对主题音乐情绪个回顾。随后，旋律又转为上行，将音乐带向个小高潮，也引出了段结束。这里使用是开放性结束，使用重导和弦将音乐引向动荡不安中部。下旬配器也较之前有了更大变化，所有乐器都加入演奏，高音乐器演奏旋律部分，其余乐器进行和声支撑，烘托乐曲氛围。当旋律第次上行至小字二组音时，弦乐组除低音提琴外同齐奏八分音符三连音分解和弦式琶音，使乐曲情绪激动起来。此处值得提是，旋律两次停在音时作了和声上变化对比，丰富音效。下旬最后两小节铜管组和木管组同合奏四部和声织体旋律部分，弦乐组变为更快速十六分音符片段式上行，如潮水般将音乐推向高潮，整个呈示乐部骤然停止在主调关系小调升小调属和弦上。谱例从第节终止起直到第,节部分就是通往中部过渡部分了。这部分材料是为稍后段落主题出现而作经过性旋律线条。而且，这创作札记风雨洲头文化基础炎黄文化基本精神高度概括为“自强不息”“厚德载物”，以喻兼有天和大地品格。湖南先民文化传统中，蕴含着种惯于发扬主观能动性，敢为天下先责任感和使命感。这些坚强乐观性格和精神，脉传承迄今，成为湖湘文化根基。橘子洲头位于湖南省会城市长沙，浸染着湖湘文化，形成了浓厚历史底蕴。因此，全曲音乐核心是围绕“诗情画意”“坚强”“奋斗”基调进行创作。风雨洲头主题音乐音乐主题建立以及发展对于作品成功至关重要。主题自身风格特色以及在作品中贯穿发展，对增强作品艺术特色和音乐感染力等方面起了较大作用。本作品就是从地方音乐中提取音乐素材，将带有地方音乐特色音乐材料升华为有音乐表现意义音乐主题，每个音乐主题都描绘了个鲜明音乐形象。现将作品中几个带有特殊意义主题分别进行分析主题谱例，作品音乐主题，是民族调式五声音乐旋律见谱例。旋律选择在中音区进行，表现出柔和秀丽音色。乐曲曲调比较平缓，悠扬，多为级进或三级跳进，级迸式环绕音型使音乐充满了甜美静谧情感色彩。作为音乐发展主导材料，主题主要出现在首部和再现部分，用音乐描绘出哥橘子洲头风光秀美景象，表现“诗情画意”音乐核心。此外，主题开始两小节材料经过变奏处理出现在中部开端。这时主题情感发生了改变，带有了些斗争意味，这是因为整个中部想要突出就是矛盾冲突戏剧效果。这种将主题剪裁变奏手法既形成了情感上对比，又强调了材料上统。见网页Ⅵ湖湘文化硕士学位论文主题谱例主题见谱例中将主和弦音分解进行五度跳进表现出种暗含力量，前两小节为个动机，之后两小节进行模进发展。它与主题之间有定联系，保留了主题旋律中骨干音，也出现了些主题中节奏型。主题每次出现似乎都是为了衬托主题。首部中，主题第二次带变化地陈述时，主题出现了，并通过发展与主题形成对位旋律。两个主题共同描绘是人们在这片土地上坚强生活画面，体现是“坚强”“自强不息”音乐核心。在中部中，主题片段式变奏出现时，主题再次出现，与动荡不安变奏相撞击，体现出了“奋斗”“坚强不屈”音乐核心。谱例动机动机二鞯磐主题旋律Ⅲ突出是种动荡不安音乐情绪，由谱例中所示两个子乐动机组合并黩进发展而成。动机剐钉了富于音乐张力及表现力八度跳进，配合连续切分节奏使音乐气氛更州妥张，描绘了幅人们为了保卫家乡橘子洲头奋战不屈画面，充满了戏剧色彩。动机二是,节十六分音符炫技性走句，由弦乐组演奏，主要起到是烘托气氛作用，同时也与动机相呼应，很好表现了不断上升激动情绪。在音乐形象上，动机更像是描绘了那些奋起反抗先锋们发出号召，动机二则是人们集合起来同反抗压迫。这两个动机在节奏材料上都有很大区别，把它们结合在起突出了音乐变化和戏剧冲突，使音乐动荡情绪波动，表现了“斗争”音乐核心。主题Ⅳ风雨洲头创作札记谱例主题Ⅳ旋律采用歌曲东方红曲调，寓意斗争“胜利”见谱例。引用这段旋律也是深有考究。首先，这是个胜利象征，象征着祖国解放，也象征着橘子洲头终于恢复了以往宁静安详此外，这也是与橘子洲头历史紧密相关，东方红歌颂是伟大领袖毛泽东，而他对橘子洲头更是情有独钟，曾在橘子洲头发出“问苍茫大地，谁主沉浮”感慨。风雨洲头曲式结构分析风雨洲头整个作品采用是缩减再现复三部曲式结构。乐曲构思是由看到橘子洲头美景有感而发，之后回忆起橘子洲头历史，到再次赞扬现在美好橘洲风景。它在结构布局上最为显眼地方就是长大中部和乐曲最后个缩减再现结束。整个中部长达,节，占了乐曲篇幅，而再现部分则大幅缩减为原本半。首部使用方整型结构来发展音乐主题，突出宁静美好音乐氛围中部多使用非方整型结构来体现橘洲风雨历程，以及同首部形成对比，此外整个中部结构扩大也是为了更好描述出橘洲历史变迁。乐曲首部主要在大调上进行，只有个乐曲转至小调稍作对比，预示出中部情绪变化。而中部调性变化则较为频繁，多为属调及关系大小调间近关系转调。整个乐曲结构示意图如下表级曲式结构引子斟首部二级曲式结构起止小节小肖总数细曲式结构调式调性级曲式结构连接圉中部二级曲式结构起止小节选自毛泽东诗沁园春长沙硕士学位论文小节总数调式调性级曲式结构连接园再现尾声二级曲式结构起止小节小节总数三级曲式结构调式调性首部风雨洲头首部是采用单二部曲式结构来构建，两乐段为并列关系。其结构上全部构思我们可以从上面所列出表中清晰看到。从音乐主题及其发展上来看，这个乐段采用了起承转合音乐结构。第乐句是音乐陈述开始，具有提示启引作用第二乐句是对第乐句承继对应和进步陈述，具有相对局部稳定性第三乐句有新因素和变化，与其它三个乐句有着明显不同和对比，具有“转”性质第四乐句，与前面第二两句有相同因素和密切内在联系，具有合性质。音乐开始第,节是个简短引子，由弦乐组同竖琴演奏出个背景见谱例，以暗示主题伴奏模式并指出调性。低音提琴拉出持续主音，巩固调性。大提琴和中提琴以及二小提琴则对主和弦分解进行，竖琴对主和弦进行琶音分解，表现了渔船在江面上摇曳画面。谱例融印“Ⅱ协协㈧眦㈣耋诖置蹦稿坤嘁啪Ⅵ铷风雨洲头创作札记接着，主题旋律出现了，由小提琴奏出旋律。如谱例所示，旋律为民族调式，采用五声音阶，曲调比较平缓，悠扬，多为级进或三级跳进，在提琴柔和音区徘徊。级进式环绕音型使音乐充满了甜美静谧情感色彩，描绘了副橘子洲头风光秀美景象。段,节是方整由上下旬构成乐段，第乐句在第节结束，停在大调属和弦。第二乐句旋律见谱例与第乐旬同头，后半句加入了休止附点等因素，但骨干音仍保持致，从这点来说，句可以说是句变化重复。配器上加入了木管组乐器，对主题音乐进行了加强。此外，旋律开始便加入号吹奏个对位声部即主题，与主旋律相呼应。这段音乐描绘是人们在这片土地上坚强生活画面。再仔细来观察这个对位声部，其旋律是根据主题发展而来，前两小节为个动机，之后两小节进行模迸发展，可以明显发现，这里同样保持着主题旋律骨干音见谱例。同样，这乐句停止在大调属和弦，为丌放性终止。谱例紧接着，乐曲进入段。这乐段分为对比关系上下两句，下旬因将要转入中段而进行了三小节扩充。区别于之前几个乐句，都是从上行开始，多给人种明亮感觉。上句旋律从小字二组音展开向下发展见谱例，并且直接转入小调，使乐曲情绪突然转变，由段明亮宽广转变为略带忧伤回忆，与主题形成鲜明对比。由双簧管和单簧管吹奏这段旋律部分，弦乐组保持原来和声织体和伴奏织体。这句作用主要是与主题进行对比，将音乐发展开来，旋律重点落在了音上，这使得音乐更多了丝沧桑体会。谱例下旬旋律音见谱例与上句完全相同，但却是在大调上进行。调性改变引起了音乐情绪上变化，这些变化不是因为旋律而产生，却是因为和声变化而出现了新音响效果。下旬和声相比上句显然较明亮，音乐画面也硕士学位论文变得更宽广，似乎是对主题音乐情绪个回顾。随后，旋律又转为上行，将音乐带向个小高潮，也引出了段结束。这里使用是开放性结束，使用重导和弦将音乐引向动荡不安中部。下旬配器也较之前有了更大变化，所有乐器都加入演奏，高音乐器演奏旋律部分，其余乐器进行和声支撑，烘托乐曲氛围。当旋律第次上行至小字二组音时，弦乐组除低音提琴外同齐奏八分音符三连音分解和弦式琶音，使乐曲情绪激动起来。此处值得提是，旋律两次停在音时作了和声上变化对比，丰富音效。下旬最后两小节铜管组和木管组同合奏四部和声织体旋律部分，弦乐组变为更快速十六分音符片段式上行，如潮水般将音乐推向高潮，整个呈示乐部骤然停止在主调关系小调升小调属和弦上。谱例从第节终止起直到第,节部分就是通往中部过渡部分了。这部分材料是为稍后段落主题出现而作经过性旋律线条。而且，这大调属和弦上进行旋律发展，以引出接下来旋律见谱例。这段旋律是著名歌曲东方红主题旋律，此处引用这段旋律也是深有考究。首先，这是个胜利象征，象征着祖国解放，也象征着橘子洲头终于恢复了以往宁静安详此外，东方红歌颂是伟大领袖毛泽东，而他对橘子洲头更是情有独钟，曾在橘子洲头发出“问苍茫大地，谁主沉浮”感慨。这段旋律由小提琴组演奏，乐队采用四部和声式伴奏织体，烘托出无比恢弘背景。旋律最后首先停留在大调下属和弦上，之后进行到属和弦，形成个开放性终止。这个部分主要承担了总结中部并冲淡原主题材料，突出再现功能。再现及其尾声紧接着中部属和弦后，旋律在属和弦上继续发展了四小节，形成个连接为主题再现做准备。连接是以大调属音为基础。弦乐组同演奏由属音开始八分音符音阶，将音乐氛围点点推向高潮。木管组相继奏出属音八度跳进，在各个乐器间相互呼应，铜管组进行和声支撑，定音鼓演奏震音推动音乐情绪不断上涨，好像波又波江水推向岸边，音乐不断地在推向高潮。在属持续推动之下，主题呼之欲出。随着声锣声，主题旋德再次响起。心再现在旋律上变动很少，结构上进行了缩减，只再现了之前首部第乐段，除此之外，为了使音乐氛围更为恢弘，配器手法也敞了些变化。第乐句旋律由原来单薄小提琴演奏改为小提琴组短笛和单簧管合奏，旋律显得更为饱满清晰。伴奏声部改为四部和声式织体，表现出宽广宏伟音乐背景。长笛和中提琴演奏较快十六分音符旋律增强音乐流动性，这是酬部中元素，加入再现部，使得整个乐曲联系更为紧密。第句剐洋停止在大调属和弦，铜管组乐器在半终止处演奏属和弦分解音，巩同终上式同时也使旋律更为流畅。第二乐句旋律则更为恢弘，改由木管组单簧管双簧管以及铜管组圆号小号和长号演奏，与之前弦乐组为主演奏构成对比。同时弦乐组演奏旋律陪衬声部，即主题旋律，其中二小提琴演奏分解和声，使音乐暗含起伏。其他风雨洲头创作札记声部则同演奏和声部分。随后旋律结束在大调属和弦。全曲进入最后部分尾声。这段旋律见谱例十分优美，音乐风格同首部相近。谱例这段旋律首先由双簧管以及单簧管演奏，弦乐组与之构成相隔四拍卡农相呼应。到了旋律后半部分，则改为所有乐器齐奏旋律，将音乐推向高潮，最后全曲以最恢弘气势结束在大调主和弦。风雨洲头创作技法本文所说创作技法，和音乐创作技术领域内“和声”“复调”“曲式”“配器”样，都不是由什么“天才”事先制定出套亘古不变止人们去遵循法则相反，它是由理论家们从古今中外著名作曲家优秀作品中总结出来具有普遍意义