三部式结构。开头尽可能雅致地陈述主题，在诗的中间部分用两联或两联以上的描写对句引申主题，最后是以对所写景象的反应结束全诗属对工切和写景清丽婉，推进了五言诗的体物写景技巧。以歌咏宫廷生活，为唐王朝歌功颂德点缀升平为基本内容，语言上典丽精工闻多评价上官体商榷上官体指初唐宫廷诗人上官仪的诗体。其工于五言，词采华丽，对偶工整，以绮错婉媚为本。体物细腻精巧，题材主要是应制咏物，缺乏慷慨激情和雄杰之气。如早春桂林殿应诏。闻多唐诗杂论云“依然是简文帝时那没筋骨没心肝的宫体诗。不同的只是现在词藻来得更加细致，声调更流利，整个的外表显得更乖巧更酥软罢了。”附录梁陈宫体诗与初唐蝉高居树上，餐风饮露，有谁相信它不食人间烟火呢自喻高洁的品性，不为时人所了解，相反地还被诬陷入狱，“无人信高洁”之语，也是对坐赃的辩白。然而又有哪个来替诗人雪冤呢只有蝉能为我而高唱，也只有我能为蝉而长吟。未句用问句的方式，蝉与诗人又浑然体。唐代三大咏蝉诗虞世南咏蝉李商隐蝉及骆宾王垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。虞世南咏蝉本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，树碧无情。薄宦梗犹泛，故园芜已平。烦君最相警，我亦举家清。李商隐蝉施补华同咏蝉，虞世南“居高身自远，端不籍秋风”，是清华人语骆宾王“露重飞南进，风多响易沉”，是患难人语李商隐“本以高南饱，徒劳恨费声”，是牢骚人语杨炯从军行烽火照西京，心中自不平诗人并不直接说明军情紧急，却说“烽火照西京”，通过“烽火”这形象化的景物，把军情的紧急表现出来了。个“照”字渲染了紧张气氛。“心中自不平”，是由烽火而引起的，国家兴亡，匹夫有责，他不愿再把青春年华消磨在笔砚之间。个“自”字，表现了书生那种由衷的爱国激情，写出了人物的精神境界。首二句交待了整个事件展开的背景。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城第三句描写军队辞京出师的情景。“牙璋”是皇帝调兵的符信，分凹凸两块，分别掌握在皇帝和主将手中。“凤阙”是皇宫的代称。“牙璋”“凤阙”两词，显得典雅稳重，既说明出征将士怀有崇高的使命，又显示出师场面的隆重和庄严。第四句表明唐军已经神速地到达前线，并把敌方城堡包围得水泄不通。“铁骑”“龙城”相对，渲染出龙争虎斗的战争气氛。个“绕”字，又形象地写出了唐军包围敌人的军事态势。雪暗凋旗画，风多杂鼓声开始写战斗，却没有从正面着笔，而是通过景物描写进行烘托。前句从视觉出发大雪弥漫，遮天蔽日，使军旗上的彩画都显得黯然失色后句从听觉出发狂风呼啸，与雄壮的进军鼓声交织在起。两句诗有声有色，各臻其妙。别具机抒，以象征军队的“旗”和“鼓”，表现出征将士冒雪同敌人搏斗的坚强无畏精神和在战鼓声激励下奋勇杀敌的悲壮激烈场面。宁为百夫长，胜作书生直接抒发从戎书生保边卫国的壮志豪情。艰苦激烈的战斗，更增添了他对这种不平凡的生活的热爱。他宁愿驰骋沙场，为保卫边疆而战，也不愿作置身书斋的书生。杨炯以边塞征战诗著名，所作如从军行出塞战城南紫骝马等，表现了为国立功的战斗精神，气势轩昂，风格豪放。张说杨盈川文思如悬河注水，酌之不竭，既优于卢，亦不减王。从军行艺术特色抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写。至于书生是怎样投笔从戎，怎样告别亲人等都略去。采取跳跃结构，从个典型场景跳到另个典型场景，给人丰富的想象余地，又使诗歌具有明快的节奏。对仗工整，节奏鲜明，气势雄健。除第联外，三联皆对。不仅句与句对，而且同句中也对。音韵铿锵，文气流畅。第二讲贞观诗坛与初唐四杰上官体王绩与初唐四杰等南北文风由对立走向融合中主掌贞观诗坛的，是唐太宗及其身边的北方文人和南朝文士。北方文人以关陇士人为主，入唐后多为史臣，崇古尚质，但不否定诗的声辞之美，为唐诗艺术新变留下余地。魏徵隋书文学传序说江左宫商发越，贵于清绮河朔词义贞刚，重乎气质。气质则理胜其词，清绮则文过其意，理深者便于时用，文华者宜于咏歌。若能掇彼清音，简兹累句，各去所短，合其两长，则文质彬彬，尽善尽美矣续上贵于清绮是对追求声律辞藻的南朝诗风的概括，偏重形式，宜于歌咏但易流于轻艳纤弱气质指北朝诗特有的真挚朴野的情感力量和气势，贞刚壮大但形式简古质朴，理胜其辞。如何用南朝文学的声辞之美来表现新朝恢弘气象和刚健爽朗的情思，是初唐诗人面临的难题，也是南北文风融合的关键。二贞观诗坛的宫廷化唐太宗及其群臣，开始创作多述怀言志咏史之作，刚健质朴，同时模仿六朝声律辞采，但合而未融，比较生硬。如唐太宗经破薛举战地“昔年怀壮气，提戈初仗节。心随朗日高，志与秋霜洁。浪霞穿水净，峰雾抱莲昏。世途亟流易，人事殊今昔。长想眺前踪，抚躬聊自适”中“浪霞”联就是南朝藻丽文风的生硬穿插。后来宫廷诗风渐隆，诗作为唱和应酬的工具而琢磨表现技巧，多奉合应制之作。如虞世南李百药等三上官仪早春桂林殿应诏步辇出披香，清歌临太液。晓树流莺满，春堤芳草积。风光翻露文，雪华上空碧。花蝶来未已，山光暖将夕。“风光”两句采用对偶工整，生动地勾画出初春灵动的美景，以动写静，远景与近景结合，天上与地下辉映，体现出诗人的杰出写景技巧。上官仪早春桂林殿应诏特色由破题描写式的展开反应等组成的三部式结构。开头尽可能雅致地陈述主题，在诗的中间部分用两联或两联以上的描写对句引申主题，最后是以对所写景象的反应结束全诗属对工切和写景清丽婉，推进了五言诗的体物写景技巧。以歌咏宫廷生活，为唐王朝歌功颂德点缀升平为基本内容，语言上典丽精工闻多评价上官体商榷上官体指初唐宫廷诗人上官仪的诗体。其工于五言，词采华丽，对偶工整，以绮错婉媚为本。体物细腻精巧，题材主要是应制咏物，缺乏慷慨激情和雄杰之气。如早春桂林殿应诏。闻多唐诗杂论云“依然是简文帝时那没筋骨没心肝的宫体诗。不同的只是现在词藻来得更加细致，声调更流利，整个的外表显得更乖巧更酥软罢了。”附录梁陈宫体诗与初唐宫廷诗区别内容上，前者多叙闺情，描写女人娇弱神态幽怨情思后者则多歌咏宫廷生活，歌颂帝王功德与宫廷的华丽。风格上，前者伤于轻艳后者则极尽颂美之效，呈现雅正之气。语言上，前者多描写美人及其姿态，辞藻华美，轻软细微，充满艳丽色彩后者则多描写王城的宏丽繁盛，故常出现“龙凤金玉紫祥瑞”等高雅词语。四迥异潮流，朴质自然的王绩王通弟，隋唐之际三仕三隐，心念仕