就没有给他们选择幸福人生的权利，从小就被笼罩在畸形家庭生活的阴影之下。 对于雪穗而言，亮司从此成为她人生中唯的光，当原本足够黑暗的人生已经到达极致，便也无所畏惧了。 这种生活与其说是在白天中不如用白夜更为恰当，他们虽然没有太阳，但对方的存在已经代替了太阳，足以抵御漫漫长夜的无边阴冷。 尽管如此，这种光亮终究不是真正意义上的日间，因此用白夜行比喻亮司与雪穗的感情纠葛，是非常贴切的。 文中雪穗的段独白让我尤其心疼我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。 虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。 凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。 我从来就没有太阳，所以不怕失去。 至此之后，他们彼此依靠，共同携手，开启了白夜之行。 其次是幻夜，顾名思义，我们可以直白地理解为虚幻的夜晚，即使深沉如黑夜也是不真实的，无异于彻头彻尾的无边暗夜，听上去就让人觉得无穷无尽的绝望排山倒海般呼啸而来。 和雪穗亮司视对方为彼此的光芒截然相反，美冬对待忠心耿耿的雅也只有赤裸裸的利用，或许地震时她并非有意接近雅也，但在雅也对着亲舅舅举起罪恶的石块并且被美冬亲眼目睹那瞬间，已经注定了此后的人生只能在夜晚中度过。 美冬反复向雅也灌输类似我们别无选择，只能在黑夜中的道路上前行。 即使四周如白昼样明亮，也只是不真实的白昼。 这样的思想来对雅也进行洗脑，真正意图不过是让雅也心甘情愿听从她的指示为她做事，实际上她对雅也没有任何感情，在这个深不可测的神秘女人背后只有那片完全属于自我的无边无际虚幻迷离的暗夜。 最后回到本论文的主题上来，我认为，若想透彻地理解人物形象，必须先对作品本身以及内容有着足够深入具体的了解，才能从本质上抓东野圭吾著，李炜译幻夜，南海出版公司，年月，页东野圭吾著，李炜译幻夜，南海出版公司，年月，页河北经贸大学经济管理学院毕业论文住人物的性格特点。 先从白夜行中的唐泽雪人掌握了雅也在地震中的犯罪录像前来威胁，从而借雅也的手用极其残忍的手法杀害了曾我，所以在最后这种谎言和欺骗被彻底戳穿后，在雅也真正看清美冬的罪恶本性后，他几近崩溃，满心悲愤地喊道美冬，你让我杀了曾我,你以为自己没有动手吗不，你也杀了人,你杀了我,杀了我的灵魂,这场由地震开启的幻夜之旅，从头到尾只是美冬自导自演的幕戏，雅也就像戏台前被操纵的木偶，直到最后真相大白，警官加藤掌握了美冬犯罪的确切证据，得知真相后原本想要和美冬同归于尽的雅也依旧毫不犹豫地选择守护美冬，在和加藤共赴黄泉的最后那刹那，雅也说我不允许发生那种事，没人能东野圭吾以全新风格的推理小说开启了个新的时代，白夜行是他的代表作，塑造出唐泽雪穗这样的绝代妖姬形象。 这部作品具有浓郁的社会色彩，并将故事内容与时代背景紧密结合，重点揭示背后潜在的社会问题，以期唤起社会觉醒和人性回归。 而幻夜作为白夜行的续篇，又向我们描绘了新海美冬这与唐泽雪穗相比更加阴暗可怕的女性形象。 这两部作品以极其相似的剧情架构手法和女性形象塑造被称为姊妹篇，尤以塑造出美艳动人却又心狠手辣的恶女形象著称，而两个过于雷同的人物塑造会给人造成种错觉作者写的就是同个人。 最开始我也以为东野大师是在用隐晦的笔法为读者展现不同背景之下同人物的罪恶人生，进而批判黑暗社会揭露复杂人性，只是赋予她们不同的身份作为障眼法来迷惑读者。 然而经过反复研究，我认为她们并非同个人，尽管这两个人物有许多相同点，但还是有着本质区别。 进行对比之后，对于两个同样作恶多端泯灭人性的女性形象，我将更多的同情和理解给予白夜行中的唐泽雪穗，那种绝望的念想，悲恸的守望式的就连等待都难以看到尽头的无望守护，和只希望手牵手在阳光下散步这样个即使再简单却依旧是奢侈的愿望，更加凸显了亟待解决却迟迟得不到妥善处理的社会问题对美好人性的巨大摧残。 反观新海美冬，她的出现仿佛就是为了犯罪而犯罪，从身份到结局都是迷般存在，那种彻头彻尾的黑暗让人仿佛置身于虚幻迷离却无法逃脱的无边幻夜之中，对于深陷其中的人来说，毁灭是唯的结局，悲凉到让人只觉心寒。 本论文便是将白夜行和幻夜中这两个相似的人物形象分别做具体分析，继而总结出二者的本质不同，以此为例浅析东野圭吾笔下妖魔化的女性形象，透过她们所表现出的邪恶黑暗从中探讨背后所反映出的错综复杂的社会问题，进而揭露人性的阴暗与复杂，以及命运的无情与悲哀。 首先是对题目的理解，白夜行这几个字值得推敲。 白夜在地河北经贸大学经济管理学院毕业论文理学上指明亮的夜晚，即太阳处于地平线以下时夜空仍然明亮的这样种现象。 通俗点理解，我们可以把它说成白天的夜晚，这句话看似矛盾，白天和夜晚本是相互对立的组反义词，其实却暗含深意。 在这里不得不佩服作者的高明，用白夜看东野圭吾的创作小说评论,杨