1、“.....为大家所熟悉，进步让观众关心这样边缘化的手工艺，认识这些手工艺的价值，是我们这部纪录片的中心价值所在。 三主题确立素材收集素材是指作家在进入创作之前所累积的原始生活材料，它未经选择未经处理，是二〇年五月五日星期四种出于自然原始的零星分散的材料。 收集选题素材是编导的首要任务，素材收集是为了编导提炼主题撰写稿本决定拍摄内容打下坚实的基础。 编导对素材汲取的广泛程度决定了制作纪录片内容的全面丰富与否。 本选题素材来源于多种渠道观察糖画艺人胡师傅浇糖花的过程，对浇糖花有了初步的感性认识查阅了与浇糖花有关的影像与文献资料，了解浇糖花历史起源糖画师傅讲述个人经历，了解他的学艺经历及浇糖花行业的发展现状咨询扬州民俗专家，讲述他们对浇糖花的理解。 采集完成后，编导将素材归类总结，确立主题和纪录片基本内容。 主题归纳编导在收集素材后发现浇糖花虽然精美......”。

2、“.....也没有申请有关文化部门的保护，这门手工艺的发展岌岌可危。 观察到上述情况后，编导归纳出主题，呼吁更多的人去关注这门手工艺，为它能够流传后世尽份心。 纪录片不是机械地记录段时间流程内事物的发生，而是要从真实的素材中提炼出生活的真谛。 挖掘主题之前必须要有个切入点，片头重点表现这门手工艺的艺术性和历史起源就是该记录片的切入点，这个切入点与结尾所有采访对象的讲述它日益衰落的发展前途形成强烈的对比。 通过编导对糖画师傅采访，把这个个的点融汇成表达主题的面。 深度挖掘拍摄选题不能思维定势，否则拍出来的作品千篇律，落入俗套。 编导在片子开头表现浇糖花的精美是给主题的升华做铺垫，用其受欢迎的程度与发展前景的暗淡作艺术性对比，会给人深刻的思考空间。 如果把片子仅仅局限于表现浇糖花的艺术美和历史过程，而不涉及对浇糖花这门手工艺现实问题，整个片子的主题就十分肤浅了......”。

3、“..... 如果纪录片见了传统手工艺的题材就痛心疾首，开头还没让观众了解这个行当，就靠着限制在个或两集或电视连续剧。 这个角色可能会改变,但随着越来越多的电视系统开始依赖周围建立定期安排生产系列,以其服务员要求生产计划和最低限度的预紧的机会。 正是这种产业组织自身特定的经济迫切需要的结果,定义了目前美国电视导演的作用,扮演着个重要的角色,参与的创造性过程通常是次要的生产。 二〇年五月五日星期四目录摘要英文摘要关键词引言前期策划选题意义二选题价值三主题确立四文案写作二中期拍摄现场采访二现场调度三文稿中期修改三后期编辑综合运用蒙太奇手法二声音元素在纪录片中的作用总结参考文献影像参考致谢附录二〇年五月五日星期四纪录片浇糖花甜蜜的回忆编导阐述编导陈欣指导老师张爱凤摘要拍摄中国传统手工艺直都是电视纪录片的热门题材，拍摄对象也往往以古董陶瓷牙雕等最艰深繁杂的工艺为主......”。

4、“.....这部浇糖花甜蜜的回忆立足于小工艺表现主题式的拍摄，拍摄的主体浇糖花是流传民间的传统小工艺，但是浇糖花手艺却没有受到任何的发展和保护，正面临着失传的危险。 本篇论文着眼于如何用纪录片来表达浇糖花的艺术性以及深度探究它盛衰转变的原因。 这部纪录片采用写实主义的手法，用朴实丰富的叙述性镜头记录浇糖花的精美造型扬州人对糖画的回忆及浇糖花的历史兴衰，挖掘浇糖花背后引起人们触动和思考的因素。 这门手工艺的精美只是表面内容，浇糖花这门手工艺背后的故事和内涵才是灵魂。 前期策划选题意义选题的本体意义扬州的传统手工艺直都是电视纪录片的热门题材，但是这些纪录片的拍摄对象多为漆器玉器扬绣等繁杂艰深的工艺。 浇糖花也是扬州流传民间的传统手工艺之，浇糖花制作精美而富有艺术性，却得不到人们的关注与重视，更不必说拍摄以这门手艺为主的纪录片了。 因此，我们选择浇糖花选题......”。

5、“.....了解它的艺术性。 选题的人文意义浇糖花甜蜜的回忆不仅向观众单纯地展示糖花这门艺术，更是要对它背后的人文社会做全面而深刻的挖掘，做个综合性的专题片。 只要专注于任何事物最前面的的工作，余下的就不费力气了对于制作电视纪录片，这句箴言同样适用。 纪录片最前面的工作就在于对选题的主旨的策划和价值的挖掘上。 任何门手工艺的流传离不开它成长的摇篮社会文化的积淀。 因此，寻找浇糖花发展的历史过程，是该选题不可缺少的人文意义。 比尔•尼古拉斯表现现实北京中国传媒大学出版社，郭庆光传播学教程北京中国传媒大学出版社，王小红电视频道研发的三个出发点，现代传播,二〇年五月五日星期四选题的时代意义片名为浇糖花甜蜜的回忆，方面告诉观众浇糖花在几代扬州人心中都是童年记忆中难忘的抹甜蜜，另方面也是在敲响警钟如果这门技艺再不受到重视和保护，多年以后也许就要消逝，只能永远存在于人们的回忆中了。 纪录片中......”。

6、“.....浇糖花长期受到冷落，对它的前途命运的关注也就具有现实性的意义。 二选题价值选题的艺术价值在拍摄浇糖花甜蜜的艺术之前，编导查阅了些关于该选题的文献。 浇糖花在般人看来只不过是供小孩子玩耍的小物件，但浇糖花蕴含着中国传统艺术的精髓。 表现浇糖花的艺术精髓成了该记录片拍摄的重要价值。 选题的内在价值从电影性的角度来进步探讨作为艺术手法与艺术思维的蒙太奇，作为种艺术思维在电影创作和传播，本篇电视文稿写作中特别注意表现蒙太奇和多人物多角度镜头组合呈现。 扬州这个城市有着悠久的历史，文化积淀也深厚。 拍摄浇糖花的价值并不只存在于在于其本身的艺术性，还在于他存在发展衰落以及连接着的社会原因和社会影响。 扬州,关键词前期策划电视采访主题挖掘蒙太奇二〇年五月五日星期四引言纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象,并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质......”。

7、“..... 拍摄部好的纪录片首要在于策划，纪录片有个优秀的策划就等于成功了半，策划就是用明确的受众定位和影片风格决定该片的内容，达到预期的传播效果。 根据受众的需求策划纪录片，是因为受众是传播的主动者，媒介是被动者。 受众并不是消极地接受信息，而是积极地寻求信息为自己所用。 在本片中，由于表现的选题范围较小仅限于浇糖花门手工艺，那么编导的切口就要小而深，介,中文译文导演，电视大卫泰泽拉夫电视导演,位于广阔的指挥链顶端，负责这部剧的实际拍摄或录像,选择和使用不同的视角组成可视化的电视节目。 电影导演频繁启动着他们自己的项目设计。 许多电影导演,如奥利弗斯通和昆汀,自己亲自写剧本。 即使在些情况下导演是租用已发起的个项目,并已委托好了脚本,导演也有很大回旋余地用她或他自己的方式来解释资料。 除了控制视觉风格,导演也可能发展其他主题,工作,甚至有演员参与刻画重写剧本......”。

8、“.....电视导演由于高度压缩生产进度,任何系列都将使用几种不同的元素在同个季节。 当裁判到达现场的时候,前几部建立的那些表征主题和基本的风格已经得到表现。 事实上,这种创造性的决定在真人秀节目的制作人已经发展,而它们仍然保持生产巅峰时的状态。 导演,作为个已经存在的基本的审美及设置的作品来说明详细。 当史蒂文斯皮尔伯格,迈克尔曼,大卫林奇这样的电影导演在电视台工作时,他们通常作为生产者,因为选择那个位置更有创造性。 然而,电视剧集的方向仍为富有创意的表达方式提供了良好的机会,。 大量的电视剧导演,包括斯皮尔伯格,已经成为电影导演。 更突出的情况是,在世纪五六十年代，美国二〇年五月五日星期四电影行业担任电视节目培训基地中最为突出的导演工作。 西德尼鲁迈特，亚瑟潘,山姆罗伯特,和其他导演从电视转移到大银幕。 最近,有些电视容易理解为什么,旦主要电影制片厂开动他们的设施......”。

9、“..... 制片人才能建立相当多的控制生产过程。 白天戏剧肥皂剧在美国,是个不同的故事。 因为多幅摄像机生产就可以完成，而且速率要快得多,因此肥皂剧使用多个摄像机成本便宜得多。 没有时间排练,董事必须建立种视觉序列的可执行基本上是在实时系统。 然而,视觉设计的市场需求也必须为这个节目。 这个任务是由老掉牙的性质有所得更容易,但是这个流派的结合技术和审美的挑战之是指挥肥皂剧和不受赞赏的电视难度更大的任务。 该技术已被采用为生产黄金时段连续剧卫星转播遍布欧洲。 与其他当代电视的个流派,采用多幅相机技术是情景喜剧。 直到世纪年代和年代初在大多数情景剧被枪杀,单摄像机笑容的足迹配上之后。 然而,喜剧生产商采用多幅相机的生产技术。 这使得演员表演之前完成现场的观众,场景生成自然的笑。 在些情况下,它还允许厂家在两场演出时间表相同的脚本中，选出最大的效用......”。