1、以下这些语句存在若干问题，包括语法错误、标点使用不当、语句不通畅及信息不完整——“.....除了基音外，还会产生各种谐音及它们的和音和差音，并不是所有这些成分都能被感觉。人耳对声音具有接收选择分析判断响度音高和音品的功能，例如，人耳对高频声音信号只能感受到对声音定位有决定性影响的时域波形的包络特别是变化快的包络在内耳的延时，而感觉不出单个周期的波形和判断不出频率非常接近的高频信号的方向以及对声音幅度分辨率低，对相位失真不敏感等。的音高变化则相同。人耳对响度的感觉有个从闻阈到痛阈的范围。人耳对频率的感觉同样有个从最低可听频率到最高可听频率别的范围。响度的测量是以纯音为基准，同样，音高的测量是以声强的纯音为基准。实验证明，音高与频率之间的变化并非线性关系，除了频率之外，音高还与声音的响度及波形有关。音高的变化与两个频率相对变化的对数成正比。对变化的对数成正比。不管原来频率多少，只要两个的纯音频率都增加个倍频程即倍......”。

2、以下这些语句存在多处问题，具体涉及到语法误用、标点符号运用不当、句子表达不流畅以及信息表述不全面——“.....除了频率之外，音高还与声音的响度及波形有关。响度的测量是以纯音为基准，同样，音高的测量是以声强的纯音为基准。实验证明，音高与部分内容简介两个不同概念而又有联系的单位。人耳对响度的感觉有个从闻阈到痛阈的范围。人耳对频率的感觉同样有个从最低可听频率到最高可听频率别的范围。响度的测量是以纯音为基准，同样，音高的测量是以声强的纯音为基准。实验证明，音高与频率之间的变化并非线性关系，除了频率之外，音高还与声音的响度及波形有关。音高的变化与两个频率相对变化的对数成正比。不管原来频率多少，只要两个的纯音频率都增加个倍频程即倍，人耳感受到的音高变化则相同。在音乐声学中，音高的连续变化称为滑音，个倍频程相当于乐音提高了个八度音阶。根据人耳对音高的实际感受，人的语音频率范围可放宽到，乐音较宽，效果音则更宽。音色音色又称音品，由声音波形的谐波频谱和包络决定......”。

3、以下这些语句在语言表达上出现了多方面的问题，包括语法错误、标点符号使用不规范、句子结构不够流畅，以及内容阐述不够详尽和全面——“.....各次谐波的微小振动所产生的声音称泛音。单频率的音称为纯音，具有谐波的音称为复音。每个基音都有固有的频率和不同响度的泛音，借此可以区别其它具有相同响度和音调的声音。声音波形各次谐波的比例和随时间的衰减大小决定了各种声源的音色特征，其包络是每个周期波峰间的连线，包络的陡缓影响声音强度的瞬态特性。声音的音色色彩纷呈，变化万千，高保真音响的目标就是要尽可能准确地传输还原重建原始声场的切特征，使人们其实地感受到诸如声源定位感空间包围感层次厚度感等各种临场听感的立体环绕声效果。另外，表征声音的其它物理特性还有音值，又称音长，是由振动持续时间的长短决定的。持续的时间长，音则长反之则短。从以上主观描述声音的三个主要特征看，人耳的听觉特性并非完全线性。声音传到人的耳内经处理后，除了基音外，还会产生各种谐音及它们的和音和差音，并不是所有这些成分都能被感觉......”。

4、以下这些语句该文档存在较明显的语言表达瑕疵，包括语法错误、标点符号使用不规范，句子结构不够顺畅，以及信息传达不充分，需要综合性的修订与完善——“.....例如，人耳对高频声音信号只能感受到对声音定位有决定性影响的时域波形的包络特别是变化快的包络在内耳的延时，而感觉不出单个周期的波形和判断不出频率非常接近的高频信号的方向以及对声音幅度分辨率低，对相位失真不敏感等。这些涉及心理声学和生理声学方面的复杂问题。人耳的掩蔽效应个较弱的声音被掩蔽音的听觉感受被另个较强的声音掩蔽音影响的现象称为人耳的掩蔽效应。被掩蔽音单独存在时的听阈分贝值，或者说在安静环境中能被人耳听到的纯音的最小值称为绝对闻阈。实验表明，绝对闻阈值最小，即人耳对它的微弱声音最敏感而在低频和高频区绝对闻阈值要大得多。在范围内闻阈随频率变化最不显著，即在这个范围内语言可储度最高。在掩蔽情况下，提高被掩蔽弱音的强度，使人耳能够听见时的闻阈称为掩蔽闻阈或称掩蔽门限，被掩蔽弱音必须提高的分贝值称为掩蔽量或称阈移......”。

5、以下这些语句存在多种问题，包括语法错误、不规范的标点符号使用、句子结构不够清晰流畅，以及信息传达不够完整详尽——“.....纯音对纯音噪音对纯音的掩蔽效应结论如下纯音间的掩蔽对处于中等强度时的纯音最有效的掩蔽是出现在它的频率附近。低频的纯音可以有效地掩蔽高频的纯音，而反过来则作用很小。噪音对纯音的掩蔽噪音是由多种纯音组成，具有无限宽的频谱若掩蔽声为宽带噪声，被掩蔽声为纯音，则它产生的掩蔽门限在低频段般高于噪声功率谱密度，且较平坦超过时大约每十倍频程增大。若掩蔽声为窄带噪声，被掩蔽声为纯音，则情况较复杂。其中位于被掩蔽音附近的由纯音分量组成的窄带噪声即临界频带的掩蔽作用最明显。所谓临界频带是指当个纯音被以它为中心频率，且具有定带宽的连续噪声所掩蔽时，如果该纯音刚好能被听到时的功率等于这频带内噪声的功率，那么这带宽称为临界频带宽度。临界频带的单位叫巴克，个临界频带宽度。频率小于时，约等于频率大于时，约等于，即约为个纯音中心频率的。通常认为，范围内有个子临界频带......”。

6、以下这些语句存在多方面的问题亟需改进，具体而言：标点符号运用不当，句子结构条理性不足导致流畅度欠佳，存在语法误用情况，且在内容表述上缺乏完整性。——“.....掩蔽效应仍然存在。掩蔽类型频域掩蔽所谓频域掩蔽是指掩蔽声与被掩蔽声同时作用时发生掩蔽效应，又称同时掩蔽。这时，掩蔽声在掩蔽效应发生期间直起作用，是种较强的掩蔽效应。通常，频域中的个强音会掩蔽与之同时发声的附近的弱音，弱音离强音越近，般越容易被掩蔽反之，离强音较远的弱音不容易被掩蔽。例如，个的音比另个的音高，则的音将被的音掩蔽。而若的音比离它较远的另个的音高，则这两个音将同时被人耳听到。若要让的音听不到，则的音要比的音高。般来说，低频的音容易掩蔽高频的音在距离强音较远处，绝对闻阈比该强音所引起的掩蔽阈值高，这时，噪声的掩蔽阈值应取绝对闻阈。时域掩蔽所谓时域掩蔽是指掩蔽效应发生在掩蔽声与被掩蔽声不同时出现时，又称异时掩蔽。异时掩蔽又分为导前掩蔽和滞后掩蔽。若掩蔽声音出现之前的高音的计数值......”。

7、以下这些语句存在标点错误、句法不清、语法失误和内容缺失等问题，需改进——“.....字节的高位代表音符的高低，低位代表音符的节拍，下表为节拍码的对照。但如果拍为秒，拍是秒，只要设定延迟时间就可求得节拍的时间。假设节拍为，则拍应为，以此类推。所以只要求得拍的时间，其余的节拍就是它的倍数，如下表为和节拍的时间设定。表节拍码对照表节拍节拍节拍码节拍数节拍码节拍数拍拍拍拍拍拍拍拍又拍拍又拍拍又拍拍拍拍又拍又拍又拍又拍又拍又拍拍又拍又拍又拍又拍又拍又拍又拍节拍节拍曲调值曲调值调毫秒调毫秒调毫秒调毫秒调毫秒调毫秒建立音乐的步骤先把吧乐谱的音符找出，然后由上表建立值表的顺序。把值表建立在，构成发音符的计数值放在。简谱码音符为高位，节拍为节拍数为低位，音符节拍码放在程序的处......”。

8、以下文段存在较多缺陷，具体而言：语法误用情况较多，标点符号使用不规范，影响文本断句理解；句子结构与表达缺乏流畅性，阅读体验受影响——“.....经过声学家的研究，全世界都用这些字母来表示固定的音高。比如，这个音，标准的音高为每秒钟振动周。升调，也就是降调频率升调，也就是降调升调，也就是降调升调，也就是降调升调，也就是降调。，所谓，就是说，这首歌曲的导要唱得同样高，人们也把这首歌曲叫做调歌曲，或叫唱调。，就是说，这首歌曲的导要唱得同样高，或者说这歌曲唱调。同样是导，不同的调唱起来的高低是不样的。经常看到些刚学单片机的朋友对单片机演奏音乐比较有兴趣，本人也曾是这样。在此，本人将就这方面的知识做些简介，但愿能对单片机演奏音乐比较有兴趣而又不知其解的朋友能有所启迪。般说来，单片机演奏音乐基本都是单音频率，它不包含相应幅度的谐波频率，也就是说不能象电子琴那样能奏出多种音色的声音。因此单片机奏乐只需弄清楚两个概念即可......”。

9、以下这些语句存在多方面瑕疵，具体表现在：语法结构错误频现，标点符号运用失当，句子表达欠流畅，以及信息阐述不够周全，影响了整体的可读性和准确性——“.....音调表示个音符唱多高的频率，节拍表示个音符唱多长的时间。在音乐中所谓音调，其实就是我们常说的音高。在音乐中常把中央上方的音定为标准音高，其频率。当两个声音信号的频率相差倍时，也即时，则称比高个倍频程，在音乐中与，来与„„正好相差个倍频程，在音乐学中称它相差个八度音。在个八度音内，有个半音。以八音区为例，个半音是，。这个音阶的分度基本上是以对数关系来划分的。如果我们只要知道了这十二个音符的音高，也就是其基本音调的频率，我们就可根据倍频程的关系得到其他音符基本音调的频率。知道了个音符的频率后，怎样让单片机发出相应频率的声音呢般说来，常采用的方法就是通过单片机的定时器定时中断，将单片机上对应蜂鸣器的口来回取反，或者说来回清零，置位，从而让蜂鸣器发出声音，为了让单片机发出不同频率的声音，我们只需将定时器予置不同的定时值就可实现......”。