1、“.....将是个具有巨大魅力的课题，有利于中国艺术设计理论由第世界艺术设计的从属形态转变为中国艺术设计理论的形态。东西方文化各有特点，无优劣之分，东方文化之核心在于其自然观，天人合和谐共存，西方文化的核心在于理性的精神，科学的精神，两种文化都经历过盛衰，衰盛的发展与转化。解，显得尤为重要，若想把外来之文化嫁接在本土之根上，当然还需选用健康茁壮之体。但在这里需要说明的是，要想有个让人们都能理解接受的平面创意，必须在传承与发展上下功夫。毋庸讳言，在设计上对中国元素的传承与创新，容易引起人们的联想回忆理解接受东方人学习西方艺术，西方之设计，又用来改良改革东方之设计得有个认识过程。上世纪画家林风眠认为中国现代艺术，因构成之方法不发达，结果不能自由表现其情绪上之希求，在绘画界有东方画家对外来艺术的选择性接受立场，设计界同样如此......”。

2、“.....也在丰富中国接受西方设计艺术改良自身的同时，也在丰富和改变着这个世界，这才是真正的国际化，对于设计师们而言，加强自身文化素质，尤其是对本土文化的钻研与理世纪画家林风眠认为中国现代艺术，因构成之方法不发达，结果不能自由表现其情绪上之希求，在绘画界有东理解接受东方人学习西方艺术，西方之设计，又用来改良改革东方之设计得有个认识过程。上部分内容简介仅能准确折射现代火热的生活，人们的开放意识，而且也能给人以灵魂上的震撼，情操上的洗礼。但在这里需要说明的是，要想有个让人们都能理解接受的平面创意，必须在传承与发展上下功夫。毋庸讳言，在设计上对中国元素的传承与创新，容易引起人们的联想回忆理解接受东方人学习西方艺术，西方之设计，又用来改良改革东方之设计得有个认识过程。上世纪画家林风眠认为中国现代艺术，因构成之方法不发达，结果不能自由表现其情绪上之希求......”。

3、“.....设计界同样如此。中国接受西方设计艺术改良自身的同时，也在丰富和改变着这个世界，这才是真正的国际化，对于设计师们而言，加强自身文化素质，尤其是对本土文化的钻研与理解，显得尤为重要，若想把外来之文化嫁接在本土之根上，当然还需选用健康茁壮之体。对中国传统文化的概述我国传统艺术的遗产极其丰富并且辉煌。皮影绘画书法音乐舞蹈戏曲园林建筑雕塑工艺美术传统美食等，都有几千年的积累，都有伟大的创造，都透着五千年文明古国深厚的文化底蕴。这是中华民族的宝贵财富，也是全人类的宝贵财富。无论是宫廷美术还是民间美术，无论是文人画还是宗教画，经过历代的画家艺人工匠的创作实践，积累了大量丰富多样的艺术表现手法和表现形式。无论是逸笔草草的国画笔墨还是板刻结圆的装饰图案无论是造型夸张的民间剪纸还是色彩强烈的木版年画，这切无不为现代设计艺术提供着丰富的表现形式和图形语言......”。

4、“.....它题材广泛历史悠久内涵丰富博大精深形式多样，是其他艺术形式难以替代的。二现代平面设计的形式现代主义设计在形式上的个显著特征就是缺乏历史感和时间性，更多的时候是外在的形式取代了内在的涵义。中国是个人口最多，地域最广的第三世界国家，是有着极其完备的历史叙想和悠久的文化传统。中国从未经历过较完全的殖民化过程，本土文化的凝聚力也从未消失过。因此，继承并发掘中国的本土性的平面设计理论使之能够在现代社会发挥作用，将是个具有巨大魅力的课题，有利于中国艺术设计理论由第世界艺术设计的从属形态转变为中国艺术设计理论的形态。东西方文化各有特点，无优劣之分，东方文化之核心在于其自然观，天人合和谐共存，西方文化的核心在于理性的精神，科学的精神，两种文化都经历过盛衰，衰盛的发展与转化。以世界范围来看，它们呈现种此起彼伏，遥相呼应的状态，在国际交往中......”。

5、“.....不妄自尊大，也不要妄自菲薄另方面还要具备透过现象看本质的眼光和高屋建瓴的胸襟，这实则就对我们的设计师提出了个很高的要求，包括知识面与人的操守修养眼界等。二中国传统文化在现代平面设计中的体现皮影在广告招贴中的体现把皮影艺术应用于现代平面设计之中，不仅是对中国古代文明的继承，而且是对未来平面设计在中国发展的种表现形式。众所周知，皮影艺术都是种二维的平面表达艺术形式，应用范围极为广泛，应用方式也极为灵活，是生命力较强的艺术形式。皮影艺术是我国特有的民间表演艺术，与其他艺术不同的是通过线的牵动，可以产生强烈的表演效果，这传统艺术元素直接推动了后来中国动画的发展。广大劳动人们的生活就是这些艺术形式成长的肥沃土壤，由于来自于生活，所以具有浓郁的生活气息。通过提炼这种传统民间艺术风格的元素，合理地运用形式美的法则，成为种文化的有效传播载体......”。

6、“.....它是种能够深入表现内容，能够引人入胜的艺术形式。二传统文化对广告招贴的影响招贴广告是现代平面设计中比较大众化的种体裁，用来完成定的宣传鼓动任务，或是为报导广告劝喻教育等目的服务，它要求目了然，简洁明确。为了达到这个目的，招贴广告往往采取系列假定手法，突出重点，删去次要的细节，甚至背景，把各个不同的比例在不同时间空间发生的活动组合在起，并经常运用象征手法，启发人们的联想。因此，它的构思要能超载现实，构图要概括集中，形象要简练夸张，要以强烈鲜明的色彩为手法突出醒目地表达所象的简明与富于概括这点来衡量。很多形象显然不是生活的简单模仿，些概括的形象显然与素材有很大的差别由复杂到单纯，由繁杂到简洁，这种特点正符合了招贴广告的要求。中国传统艺术突破了自然主义和形式主义的片面性，创造了不少规范化的程式这些师法自然......”。

7、“.....三传统文化对现代平面设计的作用传统文化是中华民族的宝贵财富，在现代平面设计中发挥了重要的作用，使平面广告设计特有的艺术形式更加明显，视觉传达要素向消费者传递产品信息的意图更加清晰。在当今的社会经济浪潮中，商品流通速度迅速，淘汰速度也极快，产品要想在市场营销中取得成功，单纯依靠产品自身的优异性是不够的，在平面设计中巧妙地运用传统民间艺术作为平面设计的设计元素，结合现代科学技术，融入现代设计的表现形式，使传统民间艺术的使用价值得到个新的升华，使平面广告设计有较强的时代感和民族感，尽显商品品牌的个性特征，对商品的流通销售具有积极推动作用。三运用中国传统文化进入现代平面设计对比手法在现代平面设计中的应用中国艺术家总是有选择有重点，以不似之似脱形写神为艺术追求的胜境，在中国画中经常表现对象时，背景不着笔。传统京剧舞台除了简单的桌椅，别无他物。观众欣赏画......”。

8、“.....而是主要欣赏通过什么艺术手法来表现。欣赏的着眼点在于笔墨章法气韵意境，正如同观众欣赏传统京剧，主要是欣赏演员的技艺和唱念做打的功夫。中国传统艺术，突破了自然主义和形式主义的片面性，创造了不少规范化的程式，这些师法自然来源于生活但又经过千锤百炼概括而又多变的程式是种经过高度提炼的美的精华，是积淀了内容要求的形式之美。正因为如此，它才具有无穷的生命力。艺术家随着时代的要求，赋予它新的活力，常用而常新，这种程式化的处理在我国招贴画的装饰性形象处理上，也常得到应用，呈现了夺目的光彩。二形象夸张增添设计创意和设计思维我们从来不曾用如实的描写逼真的再现要求过中国传统艺术，没有人指责些山水画不符合焦点透视的原则，也没人批评传统戏曲程式化的表演模式，因为我们对自己的传统艺术有种固定的观念，懂得抽象的形式美在造型艺术中的重要价值。中国传统艺术讲究形神兼备，讲究概括与变形......”。

9、“.....就经历了个不断概括不断深入的过程，最终敢于舍弃虾的次要部分而突出主要特征，使母虾的形象更为完美更为生动。齐白石提出的作画妙在似与不似之间，这种说法和石涛的无法而法，乃为至法的说法是相通的。联系他的作品和实践可知，他主张的不似正是为了似不似其实是在似的基础上发展起来的，绝不是似是而非，而是使形象更有概括性，发挥了欣赏者相应的联想作用。总结毕业论文终于结束了，在半年多的时间里，我付出了许多，也收获了许多。通过这次论文的创作，我深刻的认识到中国传统文化对于平面广告设计工作而言非常重重要。中国传统艺术讲究均衡和内在的节律，既符合科学上相对的原理，也符合艺术上形式美的规律。这种统的生动的有韵律和节奏的审美感，在我国的平面设计中，动与静疏与密多样统宾主呼应虚实相生纵横曲直黑白对比重叠交错等传统构图法则也屡见不鲜......”。