1、“.....但我们必须清楚地认识到，中国是个没有城市雕塑历史的国家， 尽管我们有五千年文明史，有丰富的文化遗产，但惟独缺少像陶瓷和国 画那般延续那样辉煌的城市雕塑历史。中国城市雕塑发展只有几十年历史，中国人没有多少关于城市雕塑创作和欣赏的积淀，更谈不上去关 注其中蕴涵的文化价值。分析现代中国城市雕塑多年的发展状况，明 显可以看出四个较为明显的阶段，每个阶段都有显著的社会背景，尤 其 城市雕塑发展至今，作为外， 从博物馆美术馆走向街头，走到人民大众的身边。自新中国成立到现 在，共经历了三次城市雕塑的发展高潮，构成了我国城市雕塑艺术发展 史的主流，已经取得了许多令人瞩目的巨大成就。尤其是世纪最后 年，改革开放的步伐不断加快，城市面貌日新月异，数千座样式新颖的 城市雕塑矗立于祖国各地，涌现出了大批优秀的作品......”。

2、“.....而且成为该城市的标志与象征，带有鲜明的时代印记。我国广州的五 羊石像深圳的拓荒牛珠海的渔女雕像不仅以其很高的艺术性赢 得大众的青睐，而且成为该城市的标志与象征，带有鲜明的时代印记。革开放的步伐不断加快，城市面貌日新月异，数千座样式新颖的 城市雕塑矗立于祖国各地，涌现出了大批优了我国城市雕塑艺术发展 史的主流，已经取得了许多令人瞩目的巨大成就。尤其是世纪最后 年，改部分内容简介了必 要条件。经济的发展人民生活水平的提高，促成了城市雕塑的出现， 并在城市建设中起到越来越重要的作用，促使雕塑开始由室内走向室外， 从博物馆美术馆走向街头，走到人民大众的身边。自新中国成立到现 在，共经历了三次城市雕塑的发展高潮，构成了我国城市雕塑艺术发展 史的主流，已经取得了许多令人瞩目的巨大成就。尤其是世纪最后 年，改革开放的步伐不断加快，城市面貌日新月异......”。

3、“.....涌现出了大批优秀的作品。我国广州的五 羊石像深圳的拓荒牛珠海的渔女雕像不仅以其很高的艺术性赢 得大众的青睐，而且成为该城市的标志与象征，带有鲜明的时代印记。 城市雕塑发展至今，作为当代公共艺术的重要组成部分，已广泛地深入到民众日常生活之中，成为人们日益关注的焦点之。它的发展变 化不仅能折射出我国现代城市建设的发展脉络，同时也反映出整个社会 的时代潮流。 根据我国社会学家研究表明，我国城市化水平目前在定程度上滞 后于经济发展的水平。尤其面对我国向小康社会的发展转型阶段，这意 味着我国城市化进程需进步加快，更有很大的发展空间。其中，城市 文化建设将成为小康社会发展的主体之。 城市文化是城市生活方式的总和，是不同城市人群存在的多种模式 化的体现，既是动态的，又是个有机系统。城市雕塑作为城市文化不 可或缺的有机整体......”。

4、“.....也面临着自身发展 的转型，而进入个新的发展阶段。 二项目产业政策分析 检索产业政策结构调整指导年本有关规定，该项 目属于产业政策结构调整指导年本中鼓励类第三十 条教育文化卫生体育服务业中的第款文化艺术新闻出版 广播影视大众文化科普设施建设及产业化运营。 第二节项目建设的必要性 我国城市雕塑发展 随着中国经济的飞速发展，城市建设和景区开发促进了城市雕塑的 发展。但我们必须清楚地认识到，中国是个没有城市雕塑历史的国家， 尽管我们有五千年文明史，有丰富的文化遗产，但惟独缺少像陶瓷和国 画那般延续那样辉煌的城市雕塑历史。中国城市雕塑发展只有几十年历史，中国人没有多少关于城市雕塑创作和欣赏的积淀，更谈不上去关 注其中蕴涵的文化价值。分析现代中国城市雕塑多年的发展状况，明 显可以看出四个较为明显的阶段，每个阶段都有显著的社会背景，尤 其是当代观念性雕塑......”。

5、“..... 第阶段是大型纪念性雕塑和小品性雕塑，适应时代的需要而产生。 它们是最具革命性年代的图式化形象，有使用浪漫写实主义表现手法创 作的大无畏英雄人物形象，有以表现工业建设农业发展为题材，或者 表现劳苦大众受压迫被屈辱的历史，为满足当时较低层次的审美趣味和 达到教育及政治宣传目的。中国雕塑界跨越了欧洲近百年经历的种种流 派，创造出如收租院这种中国式超级写实主义的现实主义作品。这 些以符合政治宣传感化为标准的，明显透露出苏派唯美主义人文 现象的作品共同构成中国城市雕塑的第阶段。 第二阶段是文化大革命时期以毛泽东主席和工农兵为题材，高高在 上体量巨大，造型手法概括写实的城市中心广场雕塑。为鼓舞人民的 政治热情，投资者们充分利用城市雕塑这种有利武器，借用政治手段使 大批艺术工作者们辛勤劳作......”。

6、“.....创造了独具中国文 化文明审美品位存在普遍共识的城市雕塑奇观。 在第三阶段中，以改革开放和四个现代化为主要创作题材的中国城 市雕塑。这种以颂扬改革宣传城市为目的的城市雕塑，重在对写实变 形抽象造型雕塑材料肌理和构成关系的探索。较之前两个阶段的 艺术语言更加丰富，特别在形式创新和新材料使用上更为突出。这阶段以写实为基础，以变形加抽象为手段，但仍摆脱不了政治力量在背后 的操纵，出现了假大空的城市雕塑。充满象征性含义的几何构成 抽象的造型，传递出虚无的观念信息，造成受众的审美误导。 直到上世纪年代末期，才出现了第四个阶段的户外观念雕塑。观 念雕塑艺术多表现了作者思考，体现是空间与作品本身的种融合和交 替。中国当代雕塑艺术正开始摆脱学院主义的束缚艺术正开始摆脱学院主义的束缚，突破了传统空间环 境的约束，逐渐成就着真正意义上的城市环境雕塑......”。

7、“.....这阶段的雕塑从缅怀历史的角度或者是哲学性 思辩的角度，都体现了作者对问题的深度见解，通过作品的展现提炼出 作者对于围绕着生活的各个为大众所忽视的细节的揭示，表达的是对社 会现存中的种人文的关怀。 二项目建设的必要性 上世纪年初兴起得以迅速发展的中国雕塑，取得了有目共睹的丰 硕成果。数以万计的雕塑作品如雨后春笋般的树立于全国城乡各地，直 接介入当代社会，走进人们的生活视野上至国家领导和各级政府的重视 与支持，下至普通民众的关注和参与，中国城市雕塑已被今天的城市生 活逐渐接纳。这是年来城市雕塑以建设为实践方式所取得最大的成就。 面对小康社会，城市雕塑不仅在人们的意识和重视程度上得以进 步的提升。城市雕塑对城市生活品质和城市文化建设发展的直接作用， 使城市雕塑真正纳入城市生活之中......”。

8、“.....承载体现着城市的文化和精神品质。中国城市雕塑是伴随着城市化历史进程兴起和发展的产物。特定历 史的阶段性既是特色又是限定，不可避免投射到城市雕塑发展的种种现 象之中。现如今，城市雕塑从可有可无的城市附庸者，将转变为城市文 化的体现者。 城市雕塑自身价值不仅限于审美的功能。作为整个城市的人文环境 要素之，它将使环境更富人文色彩，使区域功能指向更加鲜明，城市 文化更为丰富多彩。尤其对文脉的梳理和资源优势的整合，是城市雕塑 更宜体现和实施而优于其他城市构成因素的突显之处。甚至成为推进城 市文化产业发展的增长点。 座优秀的城市雕塑作品往往成为个城市的标识，成为个城市 的象征。城市雕塑不仅是种城市形象工程，更是种城市文化工程。 城市雕塑的结构布局形象风格和神韵，将城市功能和景观美学融 为体，从城市文化的意义上......”。

9、“.....构成其发展内涵新的特质。 可见，城市雕塑作为城市文化是小康社会的建设发展中，基于人们 物质生活的丰富和提高后产生的种综合文化现象的必然体现。在经济 科技文化飞速发展和人民物质文化和精神文化生活日益提高的今天， 本项目得建设契合小康社会发展的现实需求，更是恰逢中国城市雕塑发 展的历史性机遇，本项目的建设具有充分的必要性。 第三章我国城市雕塑现状 城市雕塑是公共环境中最富人性化的要素，以其特殊的艺术语言和 感染力，营造城市空间的美感和艺术氛围，体现着城市的品位和精神风 貌，是城市文脉积淀和传承的重要载体。座优秀的城市雕塑往往成为 个国家个城市个地区乃至个时代的重要标志。 我国城市雕塑的建设工作也经历了个循序渐进的发展过程。 几十年来，随着经济和城市的发展，城市雕塑作为城市规划建设的 项重要内容......”。