1、“.....社会心理压力是社会进入工业化 最终确订的剧本通过主人公传达了社会心理压力对个体的影响同时通过情 绪的释放带来对普遍存在的社会舆情的思考。在剧本创作期间参考借 鉴了多部中外动画短片给了我们很多有益的启发剧之本，我们在创作开始就展开讨论剧本的整体构思，作品创意， 审美情趣等方面的交流为剧本题材的创作奠定了基础深入的交流也加强了团队 合作的凝聚力。在初期的题材选取上我们综合了多种因素进行探讨与论证。诸如， 剧中的角色场景特点，制作工艺，拍摄技法以及所反映的故事时代特征，意识 形态等，最终确定了剧本创作题材。在确定题材后又结合每个人对剧本所提出的 设想逐步确立和完善了剧中的人物场景故事情节等。难的咀嚼 而来的则是彻骨的凄凉，孤独与绝望，而这个过程又可以看做是花世界在经 历纷繁后的凋零。在这语境中所想传达的是在这婆娑世界中入世常常是无奈的......”。

2、“.....我们已经别无选择的入世了，然而旦 入世，生活则会以它冷峻的面孔来掠杀我们的命运，颐指气使我们的情感。声色 犬马的物质表象掩盖不了精神世界的迷茫和失落。恩怨情欲得失成败之 余等等的繁琐的生活细微末节拌和成团驱之不散的烟雾，我们都在其中在这混 沌中奋力张扬。大凡多愁善感的人几乎都会以救赎的心态不自觉的陷入消极情绪笼 罩的心理，尤其是伴随着青春的消失以及对人生坎坷颠沛的处境下对磨在确定题材后又结合每个人对剧本所提出的 设想逐步确立和完善了剧中的人物场景故事情节等。诸如， 剧中的角色场景特点，制作工艺，拍摄技法以及所反映的故事时代特征，意识 形在初期的题材选取上我们综合了多种因素进行探讨与论证。剧之本，我们在创作开始就展开讨论剧本的整体构思，作品创意......”。

3、“.....我们在创作开始就展开讨论剧本的整体构思，作品创意， 审美情趣等方面的交流为剧本题材的创作奠定了基础深入的交流也加强了团队 合作的凝聚力。在初期的题材选取上我们综合了多种因素进行探讨与论证。诸如， 剧中的角色场景特点，制作工艺，拍摄技法以及所反映的故事时代特征，意识 形态等，最终确定了剧本创作题材。在确定题材后又结合每个人对剧本所提出的 设想逐步确立和完善了剧中的人物场景故事情节等。在剧本创作期间参考借 鉴了多部中外动画短片给了我们很多有益的启发。 最终确订的剧本通过主人公传达了社会心理压力对个体的影响同时通过情 绪的释放带来对普遍存在的社会舆情的思考。现在社会心理压力已经成为个社 会普遍认知，社会心理压力是社会进入工业化向高效率社会发展的个伴生物。 物质生活的提高并没有使人们的心理压力减少，反而增加了许多......”。

4、“.....每个人都试图通过飞的更高更远远离这种依附关系但无论如何 都逃脱不了这个牢笼。社会心理压力作为种负情绪，影响人们的认知和态度， 其主要反映在对社会的印象判断和评价变得不理智，剧中主人公在梦中表现出 潜意识是人与自我的内心焦灼，形成了种超然死寂的无助，在这个冰火交融的 环境里寻找不到解脱的理想方式，潜意识下死亡或许能成为终止的归宿。故事本 身具有的悲剧压抑的效果不是目的而是为了给人以灰色心情后中给予人性另 面的思考。 二剧名解析 剧名朵忧郁的男子的设定上以轻松与调侃为立意，但其背后却有值得 玩味的地方。大凡多愁善感的人几乎都会以救赎的心态不自觉的陷入消极情绪笼 罩的心理，尤其是伴随着青春的消失以及对人生坎坷颠沛的处境下对磨难的咀嚼 而来的则是彻骨的凄凉，孤独与绝望......”。

5、“.....在这语境中所想传达的是在这婆娑世界中入世常常是无奈的， 当我们从欢乐和痛苦交融的母体中降生，我们已经别无选择的入世了，然而旦 入世，生活则会以它冷峻的面孔来掠杀我们的命运，颐指气使我们的情感。声色 犬马的物质表象掩盖不了精神世界的迷茫和失落。恩怨情欲得失成败之 余等等的繁琐的生活细微末节拌和成团驱之不散的烟雾，我们都在其中在这混 沌中奋力张扬。 三角色造型设定 根据剧本需要充分体现人物个性和影片整体基调。设定上将主角的形象设定 成个男子头部非常规的设计成个鸟笼，用来表现的是种束缚和禁锢从而暗 示出种逃离的心态，而更深入的则是体现存在主义讲究自由选择的辩证关系， 在你自由选择之后，你必须受它的制约。人生也就是这样的荒诞，或许这也是正 是来自荒诞的本身无法屈从。影片中的男子只能在有限地空间控制自己的生活， 然而潜意识里......”。

6、“.....人物的型体和 年龄的设计成略有佝偻的少壮年，少壮年是参与社会生产生活的主体而佝偻的形 态不仅是种外在的表现最要的是种社会形态的体现。最可怕的不是贫穷，而 是穷人辈子无法改变贫穷的命运。最可悲的不是暂时佝偻着，而是辈子挺不 起来。阶层是会遗传，如今的社会现实就是这样。社会的底层只能佝偻着做 人这是社会结构和社会意识的综合体现。影片的男子代表了当今的社会在种种压 力下，只能佝偻着做人的群体。人物衣服选择深灰色的粗布质地来迎合影片 整体灰色的基调和人物心理的外在体现。 四场景造型设定 场景设定封闭式空间里，人物被限定在个封闭的几何图行里，个四方形 的房间里深灰的基调下，这样具有表现意味的空间奠定和渲染了种压抑氛围。 内忧外患的冲击下，心理开始出现偏差，压抑和空虚的气氛与男子灰色心 理相互成映......”。

7、“.....因为现实的残酷失去了对社会的信仰，即使有自由选择的权利，那么依 然会出现种矛盾的心理。此时方面欲求冲破自己狭小的生活束缚，另方面 又不知该去向何处。没有了生活的信念，选择逃避现实或许是最终的半梦半醒的 感性抉择。实际上，我们周围很多人的灰色心理都与个体的自卑与生存压力有关 个体的自卑与等级社会及文化有关，生存压力则是历史的客观存在。生存压力 有时可以暂时缓解，自卑有时个人生很难去掉。这种心理基础成了气候，再 产生定的思想文化成果，那就会构成了个较有特色的文化现象。那些，我们 可以称之为灰色文化。这应该是目前很多人所处的文化环境。阳光照耀下的城市， 有在制作些较大的道具上采用以密度泡 沫板包裹油泥的方法，油泥可以在后期做细节处理，密度板做内在支撑可以减轻 重量和温度对油泥的影响使油泥不变形......”。

8、“.....室内的台灯雕塑和木马由于制作工 艺较复杂从网上直接选购的成品这为后期搭建场景节约了的宝贵的时间。结合实 际搭建过程中遇到的问题参考了国内外些制作方法总结了些制作经验 场景设计需要画好图纸确定好比例，有利于在后期制作时购买材料和下 料依据。 选择可塑性较高的板可以用酒精灯加热变形高密度泡沫板纸 板软木精雕油泥，内饰美化可以选用布料包装纸墙纸或者自己设计打印， 有时废旧材料也会产生意料不到的效果需要仔细发掘和加工利用。 切割打磨工具也需要齐全常用的有大小美工刀小型电锯钢尺或 者其它裁切度量工具钳子钢锯打磨量比较大的选择小型打磨机可以显著 提高工作效率。 固定粘合材料主要有，胶枪胶棒热熔胶粘合材料粘合剂乳 胶兄弟胶双面胶泡沫胶多用喷胶铁丝等，不同的胶质用于粘合 固定不同的材质要选择使用......”。

9、“..... 上色主要的材料有水粉炳烯喷漆喷枪以及上色用的笔等。丙烯和 水粉因为其材料为水溶，容易控制，快干，稳定。喷漆更多用于木质或铁质的上 色。根据不同的材质和设计采用不同的上色材料。 标尺点无法确定，当然最初制作比例要按照二维创作构思设计图进行制 作，但是在实体上，没有办法确定出第个场景元素，能够按照这个元素制作其 他元素，第个制作出来的场景元素就是我所说的标尺点。 二骨骼选取和角色制作 骨架或称关节是角色最重要的部分，所有的角色都需要骨架支撑。在设计最 初尝试了用柔韧性极好淬火铝线，做基础材料但是后期制作过程中缺乏关节等最 终采用的是塑料关节骨架，骨骼外面包裹的是海绵用来塑造角色形体。根据剧本 设计了角色的衣服完成最终的人物制作，物服根据人物的身份职业年龄性 格处境和情绪选择具有特征和象征意义的色彩，色彩是作为艺术的感情因素......”。