1、“.....如记录摄影中的科学资料任何事物判上的混乱，不利于摄影的繁荣，也是种艺术上的 倒退。 当然分类不是绝对的。 摄影于纪实摄影是种艺术摄影，而布勒松是纪实摄影大师，是街头摄影的开拓者， 因此，他的摄影活动完全是种艺术创作。他所说的决定性瞬间既不是二战胜利， 也不是卫星升空。仅仅是人和人的活动在种特定的瞬间所能体现出来的特定的美感 而已。我们过了二十年三十年再来看布勒松的作品，也不能要求从中看到当时法国 社会的多么深刻的社会意义或者认识价值。那样就太苛求大师了。人像摄影指的是摄影内容人物肖像，纪实摄影指的 是摄影性质内容来源于真实，广告摄影指的是摄影功能将商品广而告之，艺术摄 影则可以包含其他所有的种类因为不管摄影的内容性质功能如何，凡是具有 审美价值的摄影都可称之为艺术摄影。艺术摄影因而在逻辑关系上比人像摄影纪实 摄影和广告摄影都要高个层次......”。

2、“.....以人像摄影为例，它既可以为纪实的目的而拍摄，也可以为商业这种分类看似比较清晰实用，但如果从理论上深究，可以发现这种分 类显然存在着逻辑的问题。苛求大师了。同样，如果我们否 定纪实摄影的艺术和美学价值，我们就太贬低大师了。来看布勒松的作品，也不能要求从中看到当时法国 社会的多么深刻的社会意义或者认识价值。仅仅是人和人的活动在种特定的瞬间所能体现出来的特定的美感 而已。我们过了二十年三十年再他所说的决定性瞬间既不是二战胜利， 也不是卫星升空。例 如由于纪实摄影是种艺术摄影，而布勒松是纪实摄影大师，是街头摄影的开拓者， 因此，他的摄影活动完全是种艺术创作。部分内容简介，然后再指责他们没有做到，也不要剥夺它们本身所具有的艺术和美学价值。部分内容简介，然后再指责他们没有做到，也不要剥夺它们本身所具有的艺术和美学价值......”。

3、“.....而布勒松是纪实摄影大师，是街头摄影的开拓者， 因此，他的摄影活动完全是种艺术创作。他所说的决定性瞬间既不是二战胜利， 也不是卫星升空。仅仅是人和人的活动在种特定的瞬间所能体现出来的特定的美感 而已。我们过了二十年三十年再来看布勒松的作品，也不能要求从中看到当时法国 社会的多么深刻的社会意义或者认识价值。那样就太苛求大师了。同样，如果我们否 定纪实摄影的艺术和美学价值，我们就太贬低大师了。 摄影的分类是摄影进步的需要，是摄影不同门类之间和融相处共同促进的需要， 混淆分类或者取消分类会造成评判上的混乱，不利于摄影的繁荣，也是种艺术上的 倒退。 当然分类不是绝对的。任何事物都不可能是绝对的。有的照片本身就具有双重意 义甚至多重价值。如记录摄影中的科学资料作品文献资料摄影作品，有的艺术 价值很高，就可以作为艺术照片中的纪实摄影作品来看待，参加比赛......”。

4、“.....同 时又不影响它的文献价值或科学价值。再如些领袖活动和重大社会活动的摄影， 很多作者最初只是出与记录历史的目的，作为文献资料而拍摄的，但是，其中不少因 为艺术价值高，成为纪实摄影的经典之作。又如有些航拍照片，本来是用于科研目 的的，但是艺术价值高，也可以作为优秀的风光摄影作品来看待。 三摄影分类的逻辑 目前国内比较通用的分类法是将摄影分为人像摄影艺术摄影纪实摄影和广告 摄影四大种类。这种分类看似比较清晰实用，但如果从理论上深究，可以发现这种分 类显然存在着逻辑的问题。人像摄影指的是摄影内容人物肖像，纪实摄影指的 是摄影性质内容来源于真实，广告摄影指的是摄影功能将商品广而告之，艺术摄 影则可以包含其他所有的种类因为不管摄影的内容性质功能如何，凡是具有 审美价值的摄影都可称之为艺术摄影。艺术摄影因而在逻辑关系上比人像摄影纪实 摄影和广告摄影都要高个层次......”。

5、“.....以人像摄影为例，它既可以为纪实的目的而拍摄，也可以为商业广告的目的 而拍摄，那么岂不是可以同时分别划归为人像摄影纪实摄影和广告摄影三类吗再 说，将拍得很有审美价值的人像摄影称为艺术摄影也未尝不可。纪实摄影中存在着大 量具有艺术价值的作品，艺术摄影中也存在着不少偏重纪实的作品，这种兼容现象很 普遍。如此可见，人像摄影艺术摄影纪实摄影和广告摄影四类之间并不是简单的 并列关系，而是既有相容又有并列，同时还有不同层次关系。采用这样逻辑关系混乱 的分类肯定会引起理解上的歧义，对于摄影理论的建构带来些难以自圆其说的矛 盾。 有了符合逻辑的分类，概念才能清晰，每个类别应该在同个逻辑层次上平行， 并且既要相互补充又不能互为替代。比如以题材来分类，有肖像摄影静物摄影风 光摄影运动摄影等以艺术风格来分类......”。

6、“.....有抓拍摆拍叠加合成等。 四摄影功能分类 按摄影功能分类是本人提出的不同于现在摄影界对摄影作品的分类，希望起到抛 砖引玉的作用。本人是从两个方面考虑的，是摄影家的主观动机，拍摄者创作这个 作品的理由，作品的存在能有什么样的意义，这是影响作品的内在缘由二是参观者 的反应，作品能够给予参观者的信息，参观者就可以了解到的信息，这是作品的外在 表现。所以，按摄影功能分类可以概括比较全面，理顺了摄影种类间的逻辑关系。 同时，随着照相器材的发展与技术性能的提高，摄影的表现力增强和风格多样化 发展是自然的趋势。只有摄影人自觉地加以发挥应用，才使得这种自然的发展具有深 刻的人文内涵。所以，让我们将目光放在当代中国摄影家的摄影动机与关注点上，而 不是仅仅停留于手法与风格上。这个摄影有什么功能就是个最基本最关键 的问题......”。

7、“.....是种有意识的自觉追求 或为了记录和展示种社会现象或社会事件，或为了体现种物品的审美价值或使用 价值，或为了探索种艺术表现手法，等等。拍摄的图片体现摄影人的理念与意志，直 接影响着摄影人的选择和作品的风格，从而决定摄影作品的内涵与价值。由此笔者按 摄影的功能分为如下类。 新闻纪实类摄影 传统意义上的新闻纪实类摄影应该是传媒工作者所拍摄的在传播媒体上广为传 播了的摄影作品，才能称为新闻纪实类摄影作品。不是记者拍摄的但是经过媒体确 认了具有新闻价值并且发表了的，也可以称为新闻纪实类摄影作品。但不能说，所 有人拍摄的自己认为有新闻价值的未经媒体确认并加以传播的摄影作品，都可以 称为新关注社会群体的生存状态。因此，它不是单纯地讲个生动感人的 故事或记录个事件，而是通过故事人物或事件本身来揭示隐含的意义及其作者所 给予的关注和评判......”。

8、“.....是拍摄者不能违背的。首先是它的真实性原则。 斯蒂格利茨曾说只有探讨忠实，才是我们的使命。同时，他们又反对象镜子那 样冷漠地纯客观地反映对象，主张创作应该有所选择，对所反映的事物应该有艺术 家自己的审美判断。著名纪实摄影大师路易斯海因就说过这样的名言我要揭露 那些应加以纠正的东西同时，要反映那些应予以表扬的东西。在他们看来，纪实 类摄影应该具有与自然本身相等同的忠实性，画面中的每个细节，只有具有 数学般的准确性，作品才能发挥其他艺术媒介所不具有的感染力和说服力。其次， 它应准确地反映人物的职业身份特征及文化环境并且要求有典型性。对于事件，它 要求反映具体的环境，时间和典型性特征及事件的意义。有时还要求交待事件所产生 的原因及所造成的结果。纪实报道摄影阿姑娘的日子通过视觉形象比较深入地 揭示了个岁少女的生存状态，拍摄者从各个侧面......”。

9、“.....由具体的事件来反映她的生存状态，生存环境，人际交往等， 这些生活事件揭示她的人性的面。因此，新闻记实类的摄影所具有的功能就应该是 真实的给观众展现已经存在的东西，力在真实可靠。 二商业广告类摄影 广告摄影画面是直观具体的再现，这使它比其它艺术语言更感真实，在定的 条件下容纳巨大的信息并且不会变异，在充分展现商品的形貌质感和独特优点的前 提下，需要尽量把它拍摄得标新立异独树帜。摄影画面具有简洁明快易引起 注意和易于记忆的特点。这类画面要表现的主体就是商品本身，通过对商品的直观描 写，让观者尽可能多的了解商品，并据此与同类商品进行比较，帮助观者拿主意选购。 因此，推销意识很强。 由于新闻广告类摄影的作品创造要有新意，因此恰当地运用技巧会有锦上添花之 妙。主要的技巧有多重曝光，即在同张胶片上进行多次曝光动态表现......”。