1、以下这些语句存在若干问题，包括语法错误、标点使用不当、语句不通畅及信息不完整——“.....中国当代艺术也应该具备独特文化内涵，这种内涵应该找到与之相适应表达方式，应该有独立语法和发音，应该有特别情感。年代末年代初兴起以王广义余友涵等为代表政治波普已经暗示了当代艺术力求明确意义趋向可能。随之以方力钧岳敏君为代表“泼皮玩世主义”更是将此趋向无限地延伸放大。可以肯定是，转向本身或许是在非自觉中悄然进行，殊不知正是这转向却引发了界内大规模讨论，从而将此予以了肯定。十余年过去，当再次反思这段历史时候，更意识到意义理论重要价值。我个人认为，这些同时代艺术家不约而同地选择以大头像作为自己绘画对象，这与我们成长经历分不开，我们从小就有这个大脸情结中国戏剧大花脸，领袖像，政治宣传画，身份照，电影里面特写英雄形象，考美院时头像写生训练，以及那些充斥街头荧屏和杂志铺天盖地广告画面，无不是以大头像和夸张表情招揽生意和刺激着我们眼球。在日常生活中，我们也是在跟张张不同脸打交道，作为身,四川美术学院硕士学位论文第章序言第章序言问题提出及研究意义随着经济高速发展和人们物质文化水平极大丰富......”。

2、以下这些语句存在多处问题，具体涉及到语法误用、标点符号运用不当、句子表达不流畅以及信息表述不全面——“.....形成了许多艺术现象和潮流，中国当代艺术趋向多元化发展，众多艺术家不断涌现，使得中国“艺术团体”不断壮大，随之产生系列相应问题接踵而至。本文将重点论述图像艺术时期图式文化以及艺术家工作心态，呼吁艺术家在创作过程中多些诚恳少些浮躁，多探寻中国本土文化以及图像艺术精神内涵，从而创作出更多优秀作品。所提出问题虽然尖锐，但发人深思，希望起到定警醒作用。国内外研究现状杜尚理念提出对当代艺术产生了强烈地冲击，艺术创作由单思维模式向多极思维模式跨越。在国外尤其是欧美国家艺术创作在极大程度上颠覆了艺术创作传统思维方式，随着里希特出现，西方现代艺术拉开了图像艺术时期序幕。随着国外图像艺术蓬勃发展，中国也积极与国际接轨。自九十年代以来，随着中国经济迅速发展，中国当代艺术受其影响，形成了许多艺术现象和潮流，中国当代艺术趋向多元化发展，众多艺术家不断涌现，使得中国“艺术团体”不断壮大，艺术界出现异常活跃状态。本文研究目和研究内容本文研究目文章将围绕中国当代艺术发展成因，现实因素......”。

3、以下这些语句在语言表达上出现了多方面的问题，包括语法错误、标点符号使用不规范、句子结构不够流畅，以及内容阐述不够详尽和全面——“.....从而达到对当代艺术和生存于当代“图像艺术”中艺术家进行反思和再认识，其重点在于艺术家应当注重其个人艺术修养和工作心态，同时也为个人日后艺术创作理清思路，奠定坚实理论基础。研究内容本文着重研究在当代经济社会因素带动下，对艺术生态环境影响，以及对艺术家心态浅移默化影响。本文通过对中国图像艺术发展分析，着重探讨图像艺术时期，艺术创作观念创设价值问题。强烈呼吁艺术家要以正确艺术四川美术学院硕士学位论文第章序言心态来对待艺术创作。四川美术学院硕士学位论文第章影响当代艺术因素第章影响当代艺术因素序言自九十年代以来，随着中国经济迅速发展，中国当代艺术受其影响，形成了许多艺术现象和潮流，中国当代艺术趋向多元化发展，众多艺术家不断涌现，使得中国“艺术团体”不断壮大，艺术界出现异常活跃状态。九十年代以来变化九十年代以来最为重要变化就是市场经济迅猛发展带来对艺术生态和功能影响就拿我最熟悉西南艺术家们为例。年，大多数西南艺术家参加了这年月在广州举办“广州双年展”......”。

4、以下这些语句该文档存在较明显的语言表达瑕疵，包括语法错误、标点符号使用不规范，句子结构不够顺畅，以及信息传达不充分，需要综合性的修订与完善——“.....影响了整整九十年代艺术展览。“广州双年展”前言中写道“双年展”不同于中国大陆任何次展览。在操作经济背景方面，“投资”代替了过去“赞助”在操作主体方面，公司企业代替了过去文化机构在操作程序方面，具有法律效力合同书代替了过去行政“通知书”在操作学术背景方面，由批评家组成评审委员会代替了过去以艺术家为主“评选班子”在操作目方面，经济社会学术领域全面“生效”代替了单领域狭窄并且总是争论不休艺术“成功”。“双年展”这些特点表明了个事实年代中国艺术史已真正全面展开。随着当代艺术家成功，当代艺术发展空前随着些艺术家成功，人们把目光投向了另个关注焦点，即艺术家经济生活状况，社会地位等现实因素。随着这个“精英团体”不断壮大，越来越多艺术家都梦寐以求能够跻身于这个团体，而急功近利所带来危害不言而喻，越来越多作品中充斥着盲目图式，艺术家作品似乎不再是“目”而是“手段”。纵观经济开放以来新时代中国当代美术发展，进步不可谓不大，变化不可谓不大，形成过许多艺术现象和潮流......”。

5、以下这些语句存在多种问题，包括语法错误、不规范的标点符号使用、句子结构不够清晰流畅，以及信息传达不够完整详尽——“.....以上列举这些，或已成为当代艺术史中时代标志。不难发现，当代艺术这特征，有着以下两个基础。首先，这个时代惊人飞速变化，使得人类总在即成文化传统和经济规则和新生文化力量之间漂移，也迫使艺术家不断需要重新适应与之共生环境，寻找新语言来描述过去生活中不曾有过情绪和感受。寻找过程，即是艺术家思考结果，也往往成为下个思考动因。寻找结果，就体现在件件作品上，或是寻找到新题材，或是引入了新技法。其次，对于艺术创作本身所需要使用语言，也即各种技法，已经有了相对成熟成果和储备。尤其对于开放初期中国当代艺术，大量是照搬了外来表达方式。从各类访谈中人们往往可以听到形容当时新鲜感，最多次出现是原来还可以这么画。大量现成成熟艺术创作理念和既成技法资源，在定程度上给艺术家创作留下了思考空间......”。

6、以下这些语句存在多方面的问题亟需改进，具体而言：标点符号运用不当，句子结构条理性不足导致流畅度欠佳，存在语法误用情况，且在内容表述上缺乏完整性。——“.....小结中国当代艺术发展到今天，多元化已呈现不可逆转态势。政治环境宽松，艺术作品中切关于人性城市化社会现状等领域作品正逐渐占踞艺术创作主要层面。随着现代艺术作品市场逐渐升温，现代艺术作品成交量已十分活跃。当代艺术已被作为标杆定位都市化时代物质文明发展高度。中国当代艺术饱沁都市文化而得以生长，都市复杂性多样性变异性无不再次影响生活在其中艺术家思维，艺术家作品倾心于对都市活力时尚族群心理与精神维度状写，试图捕捉是当代都市生活中流动和变化心绪。四川美术学院硕士学位论文第章娱乐时代第章“娱乐时代”序言在今天中国社会经济文化各方面迅速全球化和商业化过程里，由印刷机开创所谓“阐释时代”显然已经让位于由电视开创“娱乐时代”，从而令人们对艺术态度发生了深刻变化，同时也使当代社会价值体系和文化背景呈现出种崭新特质。这种奇特转变投射在艺术领域，立即促使新代年青艺术家在创作中义无返顾地把视点转向了个人生活体验，以及对大众文化具体感受上。同时......”。

7、以下这些语句存在标点错误、句法不清、语法失误和内容缺失等问题，需改进——“.....并理所当然地使用各类媒介制造出虚拟景象来表述个人生活状况和揶揄社会现实。这就不难理解为什么他们艺术创作往往带有“玩乐游戏”成分。实际上，在些年青艺术家新近创作里，不管是在内容媒介和艺术样式选择和表达方面，都表现出了不同于以往高调姿态。中国当代图式化开端当代中国人有着自身独特历史背景和文化体验，中国当代艺术也应该具备独特文化内涵，这种内涵应该找到与之相适应表达方式，应该有独立语法和发音，应该有特别情感。年代末年代初兴起以王广义余友涵等为代表政治波普已经暗示了当代艺术力求明确意义趋向可能。随之以方力钧岳敏君为代表“泼皮玩世主义”更是将此趋向无限地延伸放大。可以肯定是，转向本身或许是在非自觉中悄然进行，殊不知正是这转向却引发了界内大规模讨论，从而将此予以了肯定。十余年过去，当再次反思这段历史时候，更意识到意义理论重要价值。我个人认为，这些同时代艺术家不约而同地选择以大头像作为自己绘画对象，这与我们成长经历分不开，我们从小就有这个大脸情结中国戏剧大花脸，领袖像，政治宣传画......”。

8、以下文段存在较多缺陷，具体而言：语法误用情况较多，标点符号使用不规范，影响文本断句理解；句子结构与表达缺乏流畅性，阅读体验受影响——“.....考美院时头像写生训练，以及那些充斥街头荧屏和杂志铺天盖地广告画面，无不是以大头像和夸张表情招揽生意和刺激着我们眼球。在日常生活中，我们也是在跟张张不同脸打交道，作为身和主流对立。创造性艺术家四川美术学院硕士学位论文第章艺术作品“命题”偏执并不是不可避免，在些人身上，它表现为种孤立于别人人生观结果。在我们现状中，不用说那些偶然观众，就连老练观者也很少对艺术家创作劳动给予相称关注。件艺术品与孕育社会功能明显无关，有时，与其说看作是对艺术谴责，不如说看作是对社会谴责。基于艺术创作意义创立维度，艺术家陷入了种异常尴尬境地，方面想要在作品中表达意义，然而忌讳于看图说话式过分直白，同时也被创作过程中偶然性所限制，于是又不得不主动隐藏作品中意义，这似乎是在和观者进行场捉迷藏游戏，由于观者误读而导致了和艺术家之间分歧。在这样时候，艺术家和那些对他们作品反应太清楚人们，将尤其难于保持他们对彼此忠诚和远见。些颇有来头美术评论家总是要让艺术家们相信，艺术创作必须服从于种共性......”。

9、以下这些语句存在多方面瑕疵，具体表现在：语法结构错误频现，标点符号运用失当，句子表达欠流畅，以及信息阐述不够周全，影响了整体的可读性和准确性——“.....警告画家们不能冲破些清规戒律，否则有前景之虞。我经验提醒我，这很可能又是种虚伪政治说教。事实已多次证明，极“左”那些文艺理论貌似正统，又威势很大，咄咄逼人，实际上只会令中华文化艺术走向衰落。试想个艺术家如果磨平了桀骜不驯性格，没有了自由张扬精神，失去了肆无忌惮想象力，他艺术生命还能旺盛燃烧吗独立不羁人格和个性张扬是艺术家本能气质，艺术天才们心灵常常是孤寂和疯狂，独特艺术灵感有时会产生在种忧郁情绪里圆滑精明艺术家不可能是天才艺术家。又有多少世人能清楚明白天才与精神病之间距离，常常只差线，犹如其思绪不断在时空云霄与大地之边徘徊画家音乐家哲学家诗人们。当他她们为人类文明发展创作出伟大艺术作品时，往往承受着比常人大得多精神痛苦。所以，如果硬要用种教条式评价标准把他们思想囚进个固定囹圄内，这实际上是对艺术人才残酷摧残。小结在此，我认为在中国美术界，要坚持自由创作激荡思想，要尊重多种文化艺术形态存在。根据国情，现实主义值得提倡但现代主义并不可怕，后现代主义要允许存在......”。