1、“.....加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，俯仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里“几”“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第句的高阁临江，神完气足。艺术特色这首诗共只有五十六个字，其中属于空间的有阁江栋帘云雨山浦潭影属于时间的有日悠悠物换星移几度秋今何在，这些词融珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚......”。

2、“.....在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。偶句法作结，很有特色。般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门样地并列术语称为扇对，而是开合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人是转折词的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。另外，诗的结尾用对间的有日悠悠物换星移几度秋今何在，这些词融混在起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着个中心滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。唐诗多用实字即名词，这与喜欢多用虚字尤其换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽......”。

3、“.....神完气足。艺术特色这首诗共只有五十六个字，其中属于空间的有阁江栋帘云雨山浦潭影属于时日的漫长，不是天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里“几”“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要化。“闲云”二字有意无意地与“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，俯仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上......”。

4、“.....而是开合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显余。颔联紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而原因，是它们都环绕着个中心滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。唐诗多用实字即名词，这与喜欢多用虚字尤其是转折词的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其高阁临江，神完气足。艺术特色这首诗共只有五十六个字，其中属于空间的有阁江栋帘云雨山浦潭影属于时间的有日悠悠物换星移几度秋今何在，这些词融混在起，毫无叠床架屋的感觉。主要的也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里“几”“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江......”。

5、“.....“槛”字“江”字回应第句的深化为“潭”。云在天上，潭在地下，俯仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合......”。

6、“.....加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，俯仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里“几”“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第句的高阁临江，神完气足。艺术特色这首诗共只有五十六个字，其中属于空间的有阁江栋帘云雨山浦潭影属于时间的有日悠悠物换星移几度秋今何在，这些词融混在起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着个中心滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。唐诗多用实字即名词，这与喜欢多用虚字尤其是转折词的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字......”。

7、“.....唐人的善用实字，实而不实，于此可见。另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门样地并列术语称为扇对，而是开合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显余。颔联紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，俯仰，还是在写空间......”。

8、“.....就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里“几”“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第句的高阁临江，神完气足。艺术特色这首诗共只有五十六个字，其中属于空间的有阁江栋帘云雨山浦潭影属于时间的有日悠悠物换星移几度秋今何在，这些词融混在起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着个中心滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。唐诗多用实字即名词，这与喜欢多用虚字尤其是转折词的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束......”。

9、“.....而是开合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。这首诗原附于滕王阁序后，序末“四韵俱成”句中的“四韵”即借代此诗。由于序文的影响太大，湮没了这首诗的艺术价值，很多读者，只知道王勃的滕王阁序，却不知道王勃的滕王阁诗。这首诗回忆起滕王阁当年的繁华，如今却是物转星移，面对世间的盛衰无常，诗人不禁感慨万千。全诗含蓄凝练，情景交融意境深远。王勃唐代蓬勃昂扬的时代气息，卓尔不群的才华名声使四杰都满怀兼济天下的胸怀和抱负，而卑微的官职和地位却使他们怀才莫展坎坷失意。在他们的诗歌里，表现为题材的开拓。四杰把诗歌从宫廷移到了市井，从台阁移到了江山和塞漠。题材的开拓同时带来了种严肃的思想，种豪放的气势，种慷慨悲凉的风格。四杰的诗歌也因而成为初唐诗歌中风骨凝练的佳作......”。