1、“.....才能做到按照生活本来的面貌反映生活，使文章具有形象性的特征而区别于其他反映生活的文章。有人说，没有细节，就没有文学。恩格斯把‚细节的真实‛列为现实主义文学的两个基本条件之，由此可见细节描写是何等重要。•例如吴敬梓的儒林外史是这样描写严监生的‚严监生喉咙里痰响得进出，声不倒声的，总不得断气，还把手从被单里拿出来，伸着两个指头。爷，别人都说的不相干，只有我晓得你的意思你是为那灯盏里点的是两茎灯草，不放心，恐费了油。我如今挑掉茎就是了。说罢，忙走出挑掉茎。众人看严监生时，点点头，把手垂下，登时就没了气。‛•这里通过细节描写，把严监生吝啬鬼的形象描绘得惟妙惟肖，入木三分。•还有通过景物描写来刻划人物，表面看来不是写人，但骨子里却衬托映衬出人物性格。例如森林与丹柯，风雪与林冲。还有间接描写，意在描写彼，却字字描写此。例如鲁迅的药，对化华老栓是真接描写，对秋瑾就是间接描写炮兽中前面炮兽的疯狂肆虐是直接描写，对将军是间接描写......”。

2、“.....这里就不列举了。•应该指出的是•文学作品是综合地反映生活，同时也是多方面表现人物性化的语言，把几个妇女想去看丈夫，而又不愿直说的心态巧妙地表现了出来。五揣摩小说作者对人物心理活动的刻画描写。•描写人物曲折微妙的心理，有助于细致入微地刻划人物丰富复杂的性格，对人物心理活动的描写，我来迟了，不曾迎接远客，我们快去快回来。‛心情急切•‚我本来不想去，可是俺婆婆非叫我去看看他有什么看头啊！‛委婉恢谐•于是这几个女人偷偷坐在只小船上，划到对面马庄去了。•这段话，通过个信勇敢与坚强，再加上抑彼扬此手法成功的运用，有力的烘托出个英雄人物形象，奠定了主题的基调，同时也显得异常有力而令人警醒。•再看红楼梦描写凤姐出场的那段•语未了，只听后院中有人笑声，说‚路上的石头。什么事都不做的人不会得到什么结果的。为什么我们要把我们的气力浪费在思想上悲伤上呢起来，我们到林子里去，我们穿过林子，林子是有尽头的，世界上的切都是有尽头的‛......”。

3、“.....有人说文学艺术就是语言的艺术。•丹柯中，那些身体强壮貌似勇敢，实则在关键时刻缺乏挑战困难拯救族群的勇气的族人正准备去做奴隶时，丹柯出现了，‚你们不能够用思想移开的发展变化。四揣摩小说作者对人物个性化语言的描写。•语言描写是指人物的独白对话或几个人物谈话的具体描写。古语云‚言为心声‛。人物的语言是人物思想感情的自然流露，极易显示出人物的性格特征和内心世界，吞噬的。•我们知道，人物和世界上的切客观事物样，无时无刻不在变化发展，而这切变化不能不表现在人物的肖像上。因此高明的作者不但善于抓住不同人的特点进行肖像描写，而且善于根据人物的发展变化，写出肖像丐了。‛•小说通过对祥林嫂肖像的系列变化的描写，揭示了祥林嫂处境的改变和性格的变化，个善良无辜的在封建社会魔掌下挣扎的女人，心灵的重压和创伤就是这样天天地深化，她就是这样步步地被黑暗社会瘦不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的，只有那眼珠间或轮......”。

4、“.....她手提着竹篮，内中个破碗，空的手柱着支比她更长的竹杆，下端开了裂她分明已经纯乎个乞，月白背心，脸色青黄，只是两颊上已经消失了血色，顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了。‛•祥林嫂被赶出鲁镇，论为乞丐后。•‚五年前的花白的头发，即今已经全白，全不像四十上下的人，脸上消纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却还是红的。她模样还周正，手脚都壮大，又只是顺着眼，不开句口，很像个安分耐劳的人。‛•祥林嫂第二次死了丈夫，再到鲁镇。•‚她仍然头上扎上白头绳，乌裙，蓝夹袄面讲的描写是静的肖像，好像幅画。那么也有的描写则是动的肖像，好像部电影。例如鲁迅在祝福中对祥林嫂的几次描写•祥林嫂第次死了丈夫，来到鲁镇。•‚头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，年也注意了对眼睛的描写。鲁迅说‚要极省俭的画出个人的特点，最好是画他的眼睛。我以为这话是极对的，倘若画了全副的头发，即使细得逼真，也毫无意思。‛这确是经验之谈。但是也并非定得描写眼睛的。•如果说......”。

5、“.....作者通过他的外貌和衣着的夸张的描绘，突出了他的贪婪和吝啬的性格。•描写人物的肖像以描写人物的眼睛最为重要，因为眼睛是心灵的窗户，最富于表情，最能传达个人内心的秘密。上面的引文时时瞪着双尖利的老鼠眼四处窥探，寻找钱财和物品，就连掉在地上的块硬币也不放过就像杨二嫂所说的‚愈是有钱愈是毫不放松，愈是毫不放松便愈是有钱‛，他高级衣服满箱，但却用捡来的破烂衣服把自己装扮的东西，是旧袜子，是腰带，还是绷带呢，不能断定。但决不是围巾。句话，如果在那里的教堂前面，乞乞科夫遇见了这么模样的他，他定会布施他两戈贝克。•泼留希金是个极度贪婪和吝啬的农奴主，他家财万贯，但却气，那衣服可更加有意思。要知道他的睡衣究竟是什么底子，只好白费力袖子和领头都非常龌龊，发着光，好像做长靴的郁赫皮背后并非拖着两片的衣裙，倒是有四片，上面还露着些棉花团。颈子上也围着种莫明其妙的气，那衣服可更加有意思。要知道他的睡衣究竟是什么底子，只好白费力袖子和领头都非常龌龊......”。

6、“.....好像做长靴的郁赫皮背后并非拖着两片的衣裙，倒是有四片，上面还露着些棉花团。颈子上也围着种莫明其妙的东西，是旧袜子，是腰带，还是绷带呢，不能断定。但决不是围巾。句话，如果在那里的教堂前面，乞乞科夫遇见了这么模样的他，他定会布施他两戈贝克。•泼留希金是个极度贪婪和吝啬的农奴主，他家财万贯，但却时时瞪着双尖利的老鼠眼四处窥探，寻找钱财和物品，就连掉在地上的块硬币也不放过就像杨二嫂所说的‚愈是有钱愈是毫不放松，愈是毫不放松便愈是有钱‛，他高级衣服满箱，但却用捡来的破烂衣服把自己装扮成男不男女不女的乞丐相。作者通过他的外貌和衣着的夸张的描绘，突出了他的贪婪和吝啬的性格。•描写人物的肖像以描写人物的眼睛最为重要，因为眼睛是心灵的窗户，最富于表情，最能传达个人内心的秘密。上面的引文也注意了对眼睛的描写。鲁迅说‚要极省俭的画出个人的特点，最好是画他的眼睛。我以为这话是极对的，倘若画了全副的头发，即使细得逼真，也毫无意思。‛这确是经验之谈......”。

7、“.....•如果说，上面讲的描写是静的肖像，好像幅画。那么也有的描写则是动的肖像，好像部电影。例如鲁迅在祝福中对祥林嫂的几次描写•祥林嫂第次死了丈夫，来到鲁镇。•‚头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却还是红的。她模样还周正，手脚都壮大，又只是顺着眼，不开句口，很像个安分耐劳的人。‛•祥林嫂第二次死了丈夫，再到鲁镇。•‚她仍然头上扎上白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，脸色青黄，只是两颊上已经消失了血色，顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了。‛•祥林嫂被赶出鲁镇，论为乞丐后。•‚五年前的花白的头发，即今已经全白，全不像四十上下的人，脸上消瘦不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的，只有那眼珠间或轮，还可以表示她是个活物。她手提着竹篮，内中个破碗，空的手柱着支比她更长的竹杆，下端开了裂她分明已经纯乎个乞丐了。‛•小说通过对祥林嫂肖像的系列变化的描写，揭示了祥林嫂处境的改变和性格的变化......”。

8、“.....心灵的重压和创伤就是这样天天地深化，她就是这样步步地被黑暗社会吞噬的。•我们知道，人物和世界上的切客观事物样，无时无刻不在变化发展，而这切变化不能不表现在人物的肖像上。因此高明的作者不但善于抓住不同人的特点进行肖像描写，而且善于根据人物的发展变化，写出肖像的发展变化。四揣摩小说作者对人物个性化语言的描写。•语言描写是指人物的独白对话或几个人物谈话的具体描写。古语云‚言为心声‛。人物的语言是人物思想感情的自然流露，极易显示出人物的性格特征和内心世界，因此语言描写也是重要的人描写方法。有人说文学艺术就是语言的艺术。•丹柯中，那些身体强壮貌似勇敢，实则在关键时刻缺乏挑战困难拯救族群的勇气的族人正准备去做奴隶时，丹柯出现了，‚你们不能够用思想移开路上的石头。什么事都不做的人不会得到什么结果的。为什么我们要把我们的气力浪费在思想上悲伤上呢起来，我们到林子里去，我们穿过林子，林子是有尽头的，世界上的切都是有尽头的‛......”。

9、“.....再加上抑彼扬此手法成功的运用，有力的烘托出个英雄人物形象，奠定了主题的基调，同时也显得异常有力而令人警醒。•再看红楼梦描写凤姐出场的那段•语未了，只听后院中有人笑声，说‚我来迟了，不曾迎接远客，我们快去快回来。‛心情急切•‚我本来不想去，可是俺婆婆非叫我去看看他有什么看头啊！‛委婉恢谐•于是这几个女人偷偷坐在只小船上，划到对面马庄去了。•这段话，通过个性化的语言，把几个妇女想去看丈夫，而又不愿直说的心态巧妙地表现了出来。五揣摩小说作者对人物心理活动的刻画描写。•描写人物曲折微妙的心理，有助于细致入微地刻划人物丰富复杂的性格，对人物心理活动的描写，有多种多样的表现形式。譬如人物的心理独白，梦境，幻觉，人对各种景物的主观感受等等，都直接或间接地反映了人物不同的思想感情和性格特征。•阿正传是这样描写阿临刑前夕的心理活动的•‚阿正羞愧自己画得不圆，那人却不计较，早已掣了纸笔去，许多人又将他第二次抓进栅栏门......”。