1、“.....诗浯溪中兴碑诗乌江皇帝阁春帖子钓台上枢密韩肖胄诗等。文金石录序词论打马返回经历李清照出生于个爱好文学艺术的士大夫家庭。父亲李格非进士出身，苏轼的学生，官至礼部员外郎，藏书甚富，善属文，工于词章。母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。由于家庭的影响，特别是父亲李格非的影响，她少年时代便工诗善词。十八岁时，李清照与赵明诚结婚。婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫如擅朋友之胜”。李清照与太学生赵明诚结婚后同研究金石书画，过着幸福美好的生活。下页相关图片下页下页赵父是当时有名的政治家，官右丞相。婚后，她把整个身心都放在文学艺术的深造和金石文字的收集研究上......”。

2、“.....也即以“欢乐”去写“凄凉”，李清照南渡后的“凄凉”几至极点。正因为“欢乐”不再，“凄凉”就满心满怀。常常追忆“欢乐”，只能惹动“凄凉”更转为“凄惨”。李清照如梦令小词既欢乐清照的脑瓜和视野中似乎更为觉得合理些。即旦上述第二种情况的设想果真成立，该曲词作所包藏的意蕴就有了三层欢乐惊险凄切。要说明的是以“凄切”来烛照该词，不但不会大杀“欢乐”的风景，而且还会使仍然是欢乐”，因为中老年的李清照饱受战乱和丧夫之苦，心情自然是极度凄凉，人也就衰弱故即使想率性有所作为也提不起精神来，去冒险掠奇寻赏新鲜味就更没有胆量了。从这个意义上来看，“常记”坐实而落在中老年李在很多年后的中老年时期写作了该词。如果属于第种情况，无非是写郊游的开心快乐以及归程的惊险刺激倘是第二种情况，那么第种情况包容的含义理所当然地应该具有，似乎还应该包括“青年时欢乐是欢乐，惊险刺激也，就是没在“误入”之前已是包孕了“惊险”......”。

3、“.....让我们再来总观该词，词语“常记”表达的信息是什么呢第，词人仍然是在青年时写作该小令第二，词人是人意乱神散情形的映衬，以景衬情，写照真实。要说词中要“喜悦”有“喜悦”，要“惊险”有“惊险”。而这个“喜悦”有“喜悦”本身的“喜悦”，也有“惊险”中孕育的“喜悦”同样的道理，“惊险”本身固然“惊险”法，活画了她的焦虑慌张及手脚并用划船的情形。请看，词人怎能不急呢连鸥鹭水鸟也倦飞而归巢，而自己竟然迷路了。因此，描述那种水鸟成片惊起的动作形象实在是反映自己心情的焦灼，或者说，“满滩鸥鹭”惊飞正是词倘凑巧造成自己醉眼心慌手忙脚乱而哐铛入水，则是天大的惊险。以致于如今追忆起来，仍然心悸而魄动这从词的开头“常记”词可以体会出来。下页词人在对暮归途中迷路的描述，用“争渡，争渡”这种反复的修辞手已擦黑，辨不清方向，此二险荷花荡水域到处荷到处花......”。

4、“.....此三险天黑心慌，手忙脚乱，“惊起滩鸥鹭”的同时也极有可能就惊吓了自己，此四险而所有这些，潇洒，情趣率真。下页下页词中只是写到“满心欢乐”吗笔者认为，“惊险刺激”在文本中也多有交待。个青年女子郊游到“日暮”，路途行走就有不便，此险因为“沉醉”于酒恰才醒来，头脑昏昏沉沉，又加上天，表明临出荷花荡还赏看到了满滩鸥鹭从荡中齐飞出的壮观场面即惟其晚归才见到了这平时难得见到的美妙画面，心情定然转生愉快。归结起来，青年时期李清照的生活由自己意愿而定，大抵以美满尽兴为终极追求目标，人生上。下页据琅嬛记得。去野外风景绝妙处“溪亭”游玩应该欢快，因为欢快就喝过头了酒，因为醉酒后沉沉睡去在太阳快落山时醒来才匆忙驾船回家这喝酒是助兴，喝醉酒是爽朗尽兴。“争渡，争渡，惊起滩鸥鹭”了那首著名的醉花阴，寄给在外作官的丈夫“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖......”。

5、“.....帘卷西风，人比黄花瘦。”秋闺的寂寞与闺人的惆怅跃然纸的生活。下页相关图片下页下页赵父是当时有名的政治家，官右丞相。婚后，她把整个身心都放在文学艺术的深造和金石文字的收集研究上。她同赵明诚互相砥砺，进行词的创作，技法日臻成熟。年重阳节，李清照作家庭的影响，特别是父亲李格非的影响，她少年时代便工诗善词。十八岁时，李清照与赵明诚结婚。婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫如擅朋友之胜”。李清照与太学生赵明诚结婚后同研究金石书画，过着幸福美好金石录序词论打马返回经历李清照出生于个爱好文学艺术的士大夫家庭。父亲李格非进士出身，苏轼的学生，官至礼部员外郎，藏书甚富，善属文，工于词章。母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。由于转调满庭芳芳草池塘清平乐年年雪里菩萨蛮风柔日薄春尤早减字木兰花浪淘沙帘外五更风等。诗浯溪中兴碑诗乌江皇帝阁春帖子钓台上枢密韩肖胄诗等......”。

6、“.....诗浯溪中兴碑诗乌江皇帝阁春帖子钓台上枢密韩肖胄诗等。文金石录序词论打马返回经历李清照出生于个爱好文学艺术的士大夫家庭。父亲李格非进士出身，苏轼的学生，官至礼部员外郎，藏书甚富，善属文，工于词章。母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。由于家庭的影响，特别是父亲李格非的影响，她少年时代便工诗善词。十八岁时，李清照与赵明诚结婚。婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫如擅朋友之胜”。李清照与太学生赵明诚结婚后同研究金石书画，过着幸福美好的生活。下页相关图片下页下页赵父是当时有名的政治家，官右丞相。婚后，她把整个身心都放在文学艺术的深造和金石文字的收集研究上。她同赵明诚互相砥砺，进行词的创作，技法日臻成熟。年重阳节，李清照作了那首著名的醉花阴，寄给在外作官的丈夫“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦......”。

7、“.....下页据琅嬛记得。去野外风景绝妙处“溪亭”游玩应该欢快，因为欢快就喝过头了酒，因为醉酒后沉沉睡去在太阳快落山时醒来才匆忙驾船回家这喝酒是助兴，喝醉酒是爽朗尽兴。“争渡，争渡，惊起滩鸥鹭”，表明临出荷花荡还赏看到了满滩鸥鹭从荡中齐飞出的壮观场面即惟其晚归才见到了这平时难得见到的美妙画面，心情定然转生愉快。归结起来，青年时期李清照的生活由自己意愿而定，大抵以美满尽兴为终极追求目标，人生潇洒，情趣率真。下页下页词中只是写到“满心欢乐”吗笔者认为，“惊险刺激”在文本中也多有交待。个青年女子郊游到“日暮”，路途行走就有不便，此险因为“沉醉”于酒恰才醒来，头脑昏昏沉沉，又加上天已擦黑，辨不清方向，此二险荷花荡水域到处荷到处花，本想撑船回家却终于“误入藕花深处”离开家里反而更远，此三险天黑心慌，手忙脚乱，“惊起滩鸥鹭”的同时也极有可能就惊吓了自己，此四险而所有这些......”。

8、“.....则是天大的惊险。以致于如今追忆起来，仍然心悸而魄动这从词的开头“常记”词可以体会出来。下页词人在对暮归途中迷路的描述，用“争渡，争渡”这种反复的修辞手法，活画了她的焦虑慌张及手脚并用划船的情形。请看，词人怎能不急呢连鸥鹭水鸟也倦飞而归巢，而自己竟然迷路了。因此，描述那种水鸟成片惊起的动作形象实在是反映自己心情的焦灼，或者说，“满滩鸥鹭”惊飞正是词人意乱神散情形的映衬，以景衬情，写照真实。要说词中要“喜悦”有“喜悦”，要“惊险”有“惊险”。而这个“喜悦”有“喜悦”本身的“喜悦”，也有“惊险”中孕育的“喜悦”同样的道理，“惊险”本身固然“惊险”，就是没在“误入”之前已是包孕了“惊险”。即“喜悦”“惊险”不是割裂开来而是相互关联又相互交融的。让我们再来总观该词，词语“常记”表达的信息是什么呢第，词人仍然是在青年时写作该小令第二，词人是在很多年后的中老年时期写作了该词。如果属于第种情况......”。

9、“.....那么第种情况包容的含义理所当然地应该具有，似乎还应该包括“青年时欢乐是欢乐，惊险刺激也仍然是欢乐”，因为中老年的李清照饱受战乱和丧夫之苦，心情自然是极度凄凉，人也就衰弱故即使想率性有所作为也提不起精神来，去冒险掠奇寻赏新鲜味就更没有胆量了。从这个意义上来看，“常记”坐实而落在中老年李清照的脑瓜和视野中似乎更为觉得合理些。即旦上述第二种情况的设想果真成立，该曲词作所包藏的意蕴就有了三层欢乐惊险凄切。要说明的是以“凄切”来烛照该词，不但不会大杀“欢乐”的风景，而且还会使“欢乐”更显得可贵无比。也即以“欢乐”去写“凄凉”，李清照南渡后的“凄凉”几至极点。正因为“欢乐”不再，“凄凉”就满心满怀。常常追忆“欢乐”，只能惹动“凄凉”更转为“凄惨”。李清照如梦令小词既欢乐开心，又惊险刺激，还凄切悲惨。下页谢谢！如梦令常记溪亭日暮李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟......”。