1、“.....但气贯通，息息相关，对答自然妥帖，不露痕迹。把握重点戏剧冲突尖锐集中，故事情节跌宕起伏。戏剧冲突是戏剧的灵魂。智体制不同。首先利用的语言不样。话剧的语言对话基本上是散文戏曲的语言唱词和念白是韵文。本文中的每个唱段都是首诗，节奏明快，自然流畅，情文并茂。汪曾祺还说语言像树，枝干树叶，汁液流转词中可以看出......”。

2、“.....所以阿庆嫂帮他脱险。后来，胡传魁名为忠义救国军，实为汉奸，所以阿庆嫂与他展开机智而坚决的斗争。智斗名师导学理清结构智斗语言特色汪曾祺说戏剧和话剧面也是为了摸清胡司令的底细。胡司令，这种玩笑我们可担当不起呀,这里表现了阿庆嫂见机行事，避实就虚，假戏真唱，又外带老板娘的泼劲儿......”。

3、“.....把握人物复杂的内心世界的重要空间。因此，鉴赏戏剧中的人物语言，般有三个着眼点塑造人物推动情节弦外之音。例如这回来了，可得多住些日子了阿庆嫂的这句话，方面虚为热情好客，方活捉伤病员的矛盾高度集中起来。在这矛盾发展中，阿庆嫂与胡传魁刁德之间的冲突交错着，相互作用着，不断激化，形成尖锐的......”。

4、“.....展开联想和想象，深刻理解剧出自两人之口，但气贯通，息息相关，对答自然妥帖，不露痕迹。把握重点戏剧冲突尖锐集中，故事情节跌宕起伏。戏剧冲突是戏剧的灵魂。智斗场戏作为沙家浜的戏剧高潮，它迅速地将掩护与活出自两人之口，但气贯通，息息相关，对答自然妥帖，不露痕迹。把握重点戏剧冲突尖锐集中，故事情节跌宕起伏......”。

5、“.....智斗场戏作为沙家浜的戏剧高潮，它迅速地将掩护与活捉伤病员的矛盾高度集中起来。在这矛盾发展中，阿庆嫂与胡传魁刁德之间的冲突交错着，相互作用着，不断激化，形成尖锐的。这弦外之音言外之意是唤起读者联系生活经验，展开联想和想象，深刻理解剧情，把握人物复杂的内心世界的重要空间。因此，鉴赏戏剧中的人物语言......”。

6、“.....例如这回来了，可得多住些日子了阿庆嫂的这句话，方面虚为热情好客，方面也是为了摸清胡司令的底细。胡司令，这种玩笑我们可担当不起呀,这里表现了阿庆嫂见机行事，避实就虚，假戏真唱，又外带老板娘的泼劲儿。质询疑点阿庆嫂对胡传魁的态度前后有什么变化为什么从唱词中可以看出，胡传魁的队伍刚开始是抗日武装......”。

7、“.....后来，胡传魁名为忠义救国军，实为汉奸，所以阿庆嫂与他展开机智而坚决的斗争。智斗名师导学理清结构智斗语言特色汪曾祺说戏剧和话剧体制不同。首先利用的语言不样。话剧的语言对话基本上是散文戏曲的语言唱词和念白是韵文。本文中的每个唱段都是首诗，节奏明快，自然流畅，情文并茂。汪曾祺还说语言像树，枝干树叶，汁液流转，枝摇......”。

8、“.....阿庆嫂与刁德的对唱，虽然出自两人之口，但气贯通，息息相关，对答自然妥帖，不露痕迹。把握重点戏剧冲突尖锐集中，故事情节跌宕起伏。戏剧冲突是戏剧的灵魂。智斗场戏作为沙家浜的戏剧高潮，它迅速地将掩护与活捉伤病员的矛盾高度集中起来。在这矛盾发展中，阿庆嫂与胡传魁刁德之间的冲突交错着，相互作用着......”。

9、“.....在这矛盾发展中，阿庆嫂与胡传魁刁德之间的冲突交错着，相互作用着，不断激化，形成尖锐的。这弦外之音言外之意是唤起读者联系生活经验，展开联想和想象，深刻理解剧面也是为了摸清胡司令的底细。胡司令，这种玩笑我们可担当不起呀,这里表现了阿庆嫂见机行事，避实就虚，假戏真唱，又外带老板娘的泼劲儿......”。