1、“.....第三首大调最精彩，它展示出个高度创造性的头脑在传统四乐章的框架中，如何解决主题性的问题。第乐章急板建筑在标准的奏鸣曲快板模式中，但在这里，这个曲式以激情和火热的喷发，典型地表现出贝多芬的年轻天才。标记为缓慢而忧伤的第二乐章，是四个乐章中最出色的。这乐章不但展示了未来的贝多芬，它的深刻的心灵表达形成了整个作品的顶点。这是他许多宏大的慢乐章中的第首，是首能充分证实贝多芬热情性格的个人情感深度的。它的悲剧性内容和感情力量使它成为早期贝多芬最伟大的乐章之。第三乐章是首十分令人愉快的古典小步舞曲，是贝多芬，形成了自己的特殊结构。它们呢大都是由三四的乐章组成第乐章为快板，第二乐章为慢板，第三乐章为快板或者是第乐章为快板，第二乐章为慢板，第三乐章为小步舞曲，第四乐章为快板。在速度上，各乐章之间形成了快慢快奏鸣曲，年创作。它是部杰作，十分完整，每个最小的细节都是完美的......”。

2、“.....第乐章十分宏大，展开部的写作构思非常完整。而突然出现的大调段落是种意外的惊喜。大表达着贝多芬音乐中的种种强烈感情。他的奏鸣曲的内在涵义上所形成的变化，在他最早出版的奏鸣曲中已开始形成，其中他对海顿和莫扎特的传统公式赋予了新的意义。车尔尼说贝多芬在种十分热情的心境下写了降大调。它不仅优雅和精致，而且很快有了更加严肃的创作意图。贝多芬的每首奏鸣曲，根据作曲家的音乐支配，为听者揭开了种个人的感情英雄的欢乐的或悲剧性的。主题的对比，好象戏剧中的主人公所担任的角色，有力地的二部曲歌谣曲序列。奏鸣曲，的第二乐章是快板，而，的第乐章是非常抒情的稍慢的柔板。在贝多芬的笔下，奏鸣曲的宗旨和精神开始改变降大调奏鸣曲中，首葬礼进行曲成为第三乐章，而第二乐章是谐谑曲，通常第乐章的快板是首主题和变奏曲。悲怆奏鸣曲的很快的快板前面有十分扩展的慢丢弃了小步舞曲，这是组曲中幸存下来的最后成员......”。

3、“.....个活泼随想的乐章来取代小步舞曲。有时，他完全省去了小步舞曲或谐谑曲，写成三个乐章的奏鸣曲。在许多情况下，贝多芬重新安排各个乐章。在年出版。贝多芬在岁年以前写的钢琴奏鸣曲往往遵照海顿和莫扎特遗留下来的古典形式。然而逐渐地随着他天才的成长，他的独创性纵情于寻求更多的自由，并预示着即将到来的根本变化。在贝多芬的早期作品中，他逐渐大调大调，年出版。维也纳时期年奏鸣曲降大调，年出版奏鸣曲降大调，年出版奏鸣曲，降大调升小调，年出版奏鸣曲大调小调大调大调，年出版奏鸣曲降大调，年出版奏鸣曲，大调大调大调，年出版奏鸣曲小调，年出版奏鸣曲，中期和晚期三个时间，其各时期又有它特定的风格。早期钢琴奏鸣曲，也就是模仿或吸收的时期，从年轻时的作品直至年。波恩时期年出版降大调奏鸣曲小调奏鸣曲大调奏鸣曲。维也纳年奏鸣曲广的表现力更突出戏剧性的音乐效果。钢琴演奏的音域扩大了，力度的对比增强了......”。

4、“.....而且还加强了奏鸣曲式结构内部的对比因素，扩大了展开部的矛盾冲突和发展的动力。贝多芬的钢琴奏鸣曲可以分为早期快板，第二乐章为慢板，第三乐章为快板或者是第乐章为快板，第二乐章为慢板，第三乐章为小步舞曲，第四乐章为快板。在速度上，各乐章之间形成了快慢快的对比。贝多芬的钢琴奏鸣曲与前人相比，具有更宽，艺术特征，风格钢琴奏鸣曲是种钢琴演奏的套曲，它是欧洲古典音乐中常用的大型多乐章的钢琴作品结构形式。这种乐曲形式经过二百多年历史的演变，形成了自己的特殊结构。它们大都是由三四的乐章组成第乐章为展开部的矛盾冲突和发展的动力。第十四首月光奏鸣曲处处散发惹人遐思的美感，其中却藏着我们难以体会到的悲剧内容。这部好听而难懂的作品在所有乐曲里享有最罕见最优先的特权。关键词贝多芬，钢琴奏鸣曲看作贝多芬的音乐自传。贝多芬的钢琴奏鸣曲与前人相比，具有更宽广的表现力更突出戏剧性的音乐效果......”。

5、“.....力度的对比增强了，手指的技巧提高了，而且还加强了奏鸣曲式结构内部的对比因素，扩大了成稿月日准备论文答辩待定贝多芬钢琴奏鸣曲的艺术特征夏颖浙江湖州师范学院艺术学院音乐系班号浙江湖州摘要贝多芬的首钢琴奏鸣曲被称为钢琴家的新约全书，写作时间超过三十年，在音乐的风格和精神内容上，都被稿进行核查和修改月日在指导教师指导下写中期报告以及任务书月日对修改后的论文加以整改至最终成稿月日在指导教师指导下写作内容摘要及关键词，加以翻译月日写作文献综述和中英文翻译月日将所有资料装订成册最终成稿进行核查和修改月日在指导教师指导下写中期报告以及任务书月日对修改后的论文加以整改至最终成稿月日在指导教师指导下写作内容摘要及关键词......”。

6、“.....写作时间超过三十年，在音乐的风格和精神内容上，都被看作贝多芬的音乐自传。贝多芬的钢琴奏鸣曲与前人相比，具有更宽广的表现力更突出戏剧性的音乐效果。钢琴演奏的音域扩大了，力度的对比增强了，手指的技巧提高了，而且还加强了奏鸣曲式结构内部的对比因素，扩大了展开部的矛盾冲突和发展的动力。第十四首月光奏鸣曲处处散发惹人遐思的美感，其中却藏着我们难以体会到的悲剧内容。这部好听而难懂的作品在所有乐曲里享有最罕见最优先的特权。关键词贝多芬，钢琴奏鸣曲，艺术特征，风格钢琴奏鸣曲是种钢琴演奏的套曲，它是欧洲古典音乐中常用的大型多乐章的钢琴作品结构形式。这种乐曲形式经过二百多年历史的演变，形成了自己的特殊结构。它们大都是由三四的乐章组成第乐章为快板，第二乐章为慢板，第三乐章为快板或者是第乐章为快板，第二乐章为慢板，第三乐章为小步舞曲，第四乐章为快板。在速度上......”。

7、“.....贝多芬的钢琴奏鸣曲与前人相比，具有更宽广的表现力更突出戏剧性的音乐效果。钢琴演奏的音域扩大了，力度的对比增强了，手指的技巧提高了，而且还加强了奏鸣曲式结构内部的对比因素，扩大了展开部的矛盾冲突和发展的动力。贝多芬的钢琴奏鸣曲可以分为早期中期和晚期三个时间，其各时期又有它特定的风格。早期钢琴奏鸣曲，也就是模仿或吸收的时期，从年轻时的作品直至年。波恩时期年出版降大调奏鸣曲小调奏鸣曲大调奏鸣曲。维也纳年奏鸣曲，小调大调大调，年出版奏鸣曲降大调，年出版奏鸣曲，大调大调大调，年出版奏鸣曲小调，年出版奏鸣曲，大调大调，年出版。维也纳时期年奏鸣曲降大调，年出版奏鸣曲降大调，年出版奏鸣曲，降大调升小调，年出版奏鸣曲大调，年出版。贝多芬在岁年以前写的钢琴奏鸣曲往往遵照海顿和莫扎特遗留下来的古典形式。然而逐渐地随着他天才的成长，他的独创性纵情于寻求更多的自由......”。

8、“.....在贝多芬的早期作品中，他逐渐丢弃了小步舞曲，这是组曲中幸存下来的最后成员。贝多芬经常用谐谑曲，个活泼随想的乐章来取代小步舞曲。有时，他完全省去了小步舞曲或谐谑曲，写成三个乐章的奏鸣曲。在许多情况下，贝多芬重新安排各个乐章。在降大调奏鸣曲中，首葬礼进行曲成为第三乐章，而第二乐章是谐谑曲，通常第乐章的快板是首主题和变奏曲。悲怆奏鸣曲的很快的快板前面有十分扩展的慢的二部曲歌谣曲序列。奏鸣曲，的第二乐章是快板，而，的第乐章是非常抒情的稍慢的柔板。在贝多芬的笔下，奏鸣曲的宗旨和精神开始改变。它不仅优雅和精致，而且很快有了更加严肃的创作意图。贝多芬的每首奏鸣曲，根据作曲家的音乐支配，为听者揭开了种个人的感情英雄的欢乐的或悲剧性的。主题的对比，好象戏剧中的主人公所担任的角色，有力地表达着贝多芬音乐中的种种强烈感情。他的奏鸣曲的内在涵义上所形成的变化，在他最早出版的奏鸣曲中已开始形成......”。

9、“.....车尔尼说贝多芬在种十分热情的心境下写了降大调奏鸣曲，年创作。它是部杰作，十分完整，每个最小的细节都是完美的，是真正体现他伟大天才的第首奏鸣曲。第乐章十分宏大，展开部的写作构思非常完整。而突然出现的大调段落是种意外的惊喜。大调慢乐章需要有完美的节奏意识。第四乐章是这形式中登峰造极的里程碑，可以说，它从未被超越过。年出版的，包括三首他早期创作中十分有代表性的奏鸣曲，它们表现出对已有创作规则的尊重，但被这位伟大作曲家的进步观点所修正。但在当时这些奏鸣曲被些评论家视为太实验性，甚至使人困惑。贝多芬以多种不同的外观呈现同主题的倾向迷惑了他的同时代人，但他终身继续这种做法。当时被认为混乱的，事实上是精确的组织。的三首奏鸣曲中，第三首大调最精彩，它展示出个高度创造性的头脑在传统四乐章的框架中，如何解决主题性的问题......”。