1、“.....这就是视点，在这点画条水平线便是视平线。•低视平线也就是我们视点较低，接近地面或低于地面观察对象时，称低视平线。也就是仰视。在写生中，坐在地面作画，视点较低，地平线不能定在画幅二分之以上位置，应是接近画幅底线，天多地少，表现景物能产生巍然屹立气势非凡效果。•高视平线作者视点，高于地面观察对象时即从高处俯视地面景物。也就是俯视。如到高山坡上去写生地面景色，视平线必在画幅上部或幅外，可表现宽阔地面和深远空间景物与景物前后遮挡程度减少。高视高透视构图，可以加强宽广境界。•适中视平线作者站着或坐在较高凳子上作画对观察对象视点高度。般视高视平线，在画幅中间部分，这种视点构图，近似现实生活环境，使观众有身临其境感觉，但处理不好，容易使构图平淡，缺乏生动性。具体景物画法天空及云画法对气氛营造色调把握意境体现均有表现作用。晴天时天空较蓝，适宜薄涂，阴天时般偏么暗部必然偏冷。反之，固有色冷，受光面冷那么暗部偏暖。•同物体远处要比近处偏冷。风景较明显......”。

2、“.....景物被冷灰调所笼罩，当太阳升起后，光线开始向朱红转化。上午天空被偏黄暖色调笼罩。中午光线强烈，固有色弱，色彩不鲜明且明暗反差大，光线偏冷。下午和上午类似。傍晚色彩较上午更明显，景物层次分明，天空变化丰富，色彩偏橙色，色调优美，是作画最佳时机！但由于持续时间较短，有定难度。﹑选景与构图•取景时可用双手构成长方形来取景•初学者不宜过于复杂，以远﹑中﹑近三个层次为好。这样较容易掌握空间距离所产生色彩变化，且主次分明，般以中景为视觉中心。•构图要注意取舍和概括，远景要虚。构图形式•水平线构图表现出平静广阔，适当加入定量斜线且有定起伏，使画面产生变化。•垂直线构图具有高耸挺拔感，构图方向性明确向上延伸，运用时应当注意垂直线长短变化，还要加入定斜线还要特别注意在构图下方景物，要强化处理，使画面下方也产生质量感，从而使画面上下平衡。•斜线构图富有动感，具有较强视觉冲击力。•还有形形形等等构图形式。空间表现透视•透视关系正确与否，直接影响景物空间效果，尤其是建筑物道路船等物体......”。

3、“.....•形体透视是正确运用焦点透视画出景物在不同位置产生透视变化，包括平行透视和成角透视。•平行透视在画面上有两个交点，在画面上向两边无限延伸。在画面上般靠穿插疏密排列来表现空间关系。•成角透视在画面上有个交点，在画面上像个方向无限延伸，最终消失于点。这就是视点，在这点画条水平线便是视平线。•低视平线也就是我们视点较低，接近地面或低于地面观察对象时，称低视平线。也就是仰视。在写生中，坐在地面作画，视点较低，地平线不能定在画幅二分之以上位置，应是接近画幅底线，天多地少，表现景物能产生巍然屹立气势非凡效果。•高视平线作者视点，高于地面观察对象时即从高处俯视地面景物。也就是俯视。如到高山坡上去写生地面景色，视平线必在画幅上部或幅外，可表现宽阔地面和深远空间景物与景物前后遮挡程度减少。高视高透视构图，可以加强宽广境界。•适中视平线作者站着或坐在较高凳子上作画对观察对象视点高度。般视高视平线，在画幅中间部分，这种视点构图，近似现实生活环境，使观众有身临其境感觉，但处理不好......”。

4、“.....缺乏生动性。具体景物画法天空及云画法对气氛营造色调把握意境体现均有表现作用。晴天时天空较蓝，适宜薄涂，阴天时般偏斜线构图富有动感，具有较强视觉冲击力。•还有形形形等等构图形式。空间表现透视•透视关系正确与否，直接影响景物空间效果，尤其是建筑物道路船等物体。•透视包括形体透视和色彩透视。•形体透视是正确运用焦点透视画出景物在不同位置产生透视变化，包括平行透视和成角透视。•平行透视在画面上有两个交点，在画面上向两边无限延伸。在画面上般靠穿插疏密排列来表现空间关系。•成角透视在画面上有个交点，在画面上像个方向无限延伸，最终消失于点。这就是视点，在这点画条水平线便是视平线。•低视平线也就是我们视点较低，接近地面或低于地面观察对象时，称低视平线。也就是仰视。在写生中，坐在地面作画，视点较低，地平线不能定在画幅二分之以上位置，应是接近画幅底线，天多地少，表现景物能产生巍然屹立气势非凡效果。•高视平线作者视点，高于地面观察对象时即从高处俯视地面景物。也就是俯视。如到高山坡上去写生地面景色......”。

5、“.....可表现宽阔地面和深远空间景物与景物前后遮挡程度减少。高视高透视构图，可以加强宽广境界。•适中视平线作者站着或坐在较高凳子上作画对观察对象视点高度。般视高视平线，在画幅中间部分，这种视点构图，近似现实生活环境，使观众有身临其境感觉，但处理不好，容易使构图平淡，缺乏生动性。具体景物画法天空及云画法对气氛营造色调把握意境体现均有表现作用。晴天时天空较蓝，适宜薄涂，阴天时般偏蓝紫灰。在用色和笔法上要稍有变化，在画面上表现为上冷下暖，上暗下明。•薄云虽然有定体积，但整体给人感觉轻盈浮动，•积云体积感较强，般云头上部受光明显，较亮，于天空交界轮廓较明显下部颜色偏紫灰，轮廓相对模糊。树木画法•以树干为主应从树干画起，抓住大形态，要着重表现树干树枝挺拔感和表皮粗糙质感。要特别注意树枝疏密和前后穿插，般在树干附近树枝较密。用笔要有力度干脆利落粗细也要有变化，用笔要注意“顿”运用。•以树叶为主应把树冠概括为半圆圆形或锥形。有较强体积感，所以找出它受光和背光以及他们交界线......”。

6、“.....要团团概括去画。然后再把局部加以处理。例如，在受光部要注意树外形，还要注意受光与背光过渡细节处理。还要注意在浓密树叶之中适当露出缝隙做到“茂而不闷”。建筑物画法•要从整体入手，用几何形去概括出大形体特征。然后再仔细观察各个层次明暗冷暖虚实变化，从而表现出体积感。•还要注意对门窗等细节处理，可使画面更有趣味性，对细节处理要注意虚实变化，要虚实结合。水画法•水本身没有颜色，它是受天空或周围环境影响。倒影是画好水要点。•平静水倒映与实物对称，但色彩明度纯度比实物低，色彩偏冷偏灰。倒影形状比实物要虚，常与岸上实物起画，水中倒影与实物不要有太清晰边缘线。•流动水倒影破碎，形体被拉长，若隐若现。画时要用飘逸灵动笔触，用笔与流向致，用笔要干脆利落。山画法•“远山取其势，近山取其质。”说就是山表现手法。画远山时要注意山起伏变化。颜色上深下浅，且整体偏冷灰。色彩风景写生步骤选景与构图。说现在画面上确定视平线，将景物由远到进画出轮廓，而且还要大体去概括表现明暗关系，要注意疏密与取舍。铺基本色......”。

7、“.....层层向前推着画，把明暗关系拉开。深入刻画。般从视觉中心处入手，进步塑造出空间色彩关系，使形体更加明确。调整画面。注意画面空间层次是否拉开，色彩变化是否和谐。树木草丛应在整体中求丰富。么暗部必然偏冷。反之，固有色冷，受光面冷那么暗部偏暖。•同物体远处要比近处偏冷。风景较明显。二风景写生•﹑室外光色变化及其规律清晨天空灰暗朦胧，景物被冷灰调所笼罩，当太阳升起后，光线开始向朱红转化。上午天空被偏黄暖色调笼罩。中午光线强烈，固有色弱，色彩不鲜明且明暗反差大，光线偏冷。下午和上午类似。傍晚色彩较上午更明显，景物层次分明，天空变化丰富，色彩偏橙色，色调优美，是作画最佳时机！但由于持续时间较短，有定难度。﹑选景与构图•取景时可用双手构成长方形来取景•初学者不宜过于复杂，以远﹑中﹑近三个层次为好。这样较容易掌握空间距离所产生色彩变化，且主次分明，般以中景为视觉中心。•构图要注意取舍和概括，远景要虚。构图形式•水平线构图表现出平静广阔，适当加入定量斜线且有定起伏，使画面产生变化......”。

8、“.....构图方向性明确向上延伸，运用时应当注意垂直色彩风景画色彩基本知识•﹑三原色红黄蓝•﹑三间色由三原色中两种原色混合橙紫绿•﹑复色原色间色复色间色间色复色•﹑同类色同种颜色加入白或黑得到深浅不同颜色。•﹑类似色在色环上相邻颜色。阿•﹑冷色﹑暖色是颜色给人冷暖感觉，是人心理作用。红色与蓝色是冷暖两个极端。•对比色﹑补色两种不同颜色并置在起就会产生对比。在色环上处于对对比色称绝对对比色也就是补色。例如黄与紫蓝与橙红与绿。二色彩三要素•﹑色相色彩相貌。•﹑色性色彩冷暖属性。黄橙红使人联想阳光，给人热烈感觉。蓝青使人联想到天空海洋产生冰冷感觉，绘画中冷暖表现，由整幅作品冷或暖色彩倾向，更需要表现物与物物体本身之间色彩冷暖变化。•﹑明度与纯度明度就是色彩明暗程度，纯度就是色彩饱和度。三色彩在绘画中运用•﹑固有色﹑光源色﹑环境色及其相互关系﹑固有色物体本来固有颜色，在画面上般在物体过渡面上。﹑光源色可分为自然光和人造光﹑环境色指物体周围颜色，在暗部反映明显﹑三者相互关系光源色越强......”。

9、“.....环境色越强。光源色越弱，固有色越强，环境色越弱。色彩对比规律色相对比包括原色对比间色对比复色对比补色对比•原色对比红黄蓝色相上对比，对比最强烈。•间色对比橙绿紫色相上对比。•复色对比能产生和谐统视觉效果。•补色对比红与绿黄与紫蓝与橙。各自色彩个性都很突出。•当补色并置时，般采取降低其中方明度和纯度，或者运用面积上对比，这些都可以使主体更加突出。明度对比是指色彩在素描关系上明暗对比。不仅包括物体两部与暗部在色彩明度上变化，还包括物体与物体之间明度变化。纯度对比纯度高两色并置，对比双方都很突出。纯度高与纯度低并置，会使纯度高更突出。冷暖对比物体亮部与暗部有冷暖对比前后物体也有冷暖对比。•冷暖变化规律•物体亮部色彩主要是光源色和固有色混合。如果光源强，那么物体亮部色彩冷暖就随光源冷暖转移。•固有色较暖物体，受光面成暖色，那么暗部必然偏冷。反之，固有色冷，受光面冷那么暗部偏暖。•同物体远处要比近处偏冷。风景较明显。二风景写生•﹑室外光色变化及其规律清晨天空灰暗朦胧......”。