1、“.....不是诗题。它是盛唐时流行曲调名，后来许多诗人都喜欢这个曲调，为它填写新词，因此唐代诗人都写有凉州词，如王之涣王翰张籍等。黄河远上白云间，片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。唐王之涣作者简介•王之涣，字季凌，盛唐著名诗人，祖籍晋阳今山西太原。以善于描写边塞风光著称，其边塞诗与王昌龄高适等齐名。现仅存绝句六首。代表作有黄鹳雀楼凉州词等。旗亭画壁黄河远上白云间，片孤城万仞山......”。

2、“.....春风不度玉门关。唐王之涣黄河远上白云间，片孤城万仞山。“黄河远上白云间”与“黄河入海流”有什么呢不同呢黄河远上白云间黄河入海流黄河远上白云间，片孤城万仞山。“片”是唐诗习惯用词，往往与“孤”连文，如“孤帆片”“片孤云”等等。在本诗中相当于“座”，在词采上“片”比“座”多层单薄意思。孤城在万仞高山衬托下，像片落叶，显得单薄。孤城这样座漠北孤城，当然不是居民点，而是戌边堡垒......”。

3、“.....“孤城”作为古典诗歌语汇，具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在起，“孤城”意象引入，为后两句进步刻画征夫心理作了铺垫。•羌族是我国古代少数民族之，主要分布在今天甘肃青海四川带，以游牧为生。•羌笛古代羌族种管乐器。•杨柳在这里又指折杨柳曲子。折杨柳中“柳”与“留”同音，故借杨柳表示挽留。古人在临别时有折杨柳相赠风俗。•长安陌上无穷树，惟有垂柳管别离。•唐刘禹锡杨柳枝词•柳条折尽花飞尽，借问行人归不归......”。

4、“.....何人不起故园情。唐李白春城洛城笛黄河远上白云间，片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。唐王之涣再见！凉州词凉州词是凉州歌唱词，不是诗题。它是盛唐时流行曲调名，后来许多诗人都喜欢这个曲调，为它填写新词，因此唐代诗人都写有凉州词，如王之涣王翰张籍等。黄河远上白云间，片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。唐王之涣作者简介•王之涣，字季凌，盛唐著名诗人......”。

5、“.....以善于描写边塞风光著称，其边塞诗与王昌龄高适等齐名。现仅存绝句六首。代表作有黄鹳雀楼凉州词等。旗亭画壁黄河远上白云间，片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。唐王之涣黄河远上白云间，片孤城万仞山。“黄河远上白云间”与“黄河入海流”有什么呢不同呢黄河远上白云间黄河入海流黄河远上白云间，片孤城万仞山。“片”是唐诗习惯用词，往往与“孤”连文，如“孤帆片”“片孤云”等等。在本诗中相当于“座”......”。

6、“.....孤城在万仞高山衬托下，像片落叶，显得单薄。孤城这样座漠北孤城，当然不是居民点，而是戌边堡垒，同时暗示读者诗中有征夫在。“孤城”作为古典诗歌语汇，具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在起，“孤城”意象引入，为后两句进步刻画征夫心理作了铺垫。•羌族是我国古代少数民族之，主要分布在今天甘肃青海四川带，以游牧为生。•羌笛古代羌族种管乐器。•杨柳在这里又指折杨柳曲子。折杨柳中“柳”与“留”同音......”。

7、“.....古人在临别时有折杨柳相赠风俗。•长安陌上无穷树，惟有垂柳管别离。•唐刘禹锡杨柳枝词•柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。•隋代无名氏送别•此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。唐李白春城洛城笛黄河远上白云间，片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。唐王之涣再见！凉州词凉州词是凉州歌唱词，不是诗题。它是盛唐时流行曲调名，后来许多诗人都喜欢这个曲调，为它填写新词，因此唐代诗人都写有凉州词......”。

8、“.....黄河远上白云间，片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。唐王之涣作者简介•王之涣，字季凌，盛唐著名诗人，祖籍晋阳今山西太原。以善于描写边塞风光著称，其边塞诗与王昌龄高适等齐名。现仅存绝句六首。代表作有黄鹳雀楼凉州词等。旗亭画壁黄河远上白云间，片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。唐王之涣黄河远上白云间，片孤城万仞山......”。

9、“.....片孤城万仞山。“片”是唐诗习惯用词，往往与“孤”连文，如“孤帆片”“片孤云”等等。在本诗中相当于“座”，在词采上“片”比“座”多层单薄意思。孤城在万仞高山衬托下，像片落叶，显得单薄。孤城这样座漠北孤城，当然不是居民点，而是戌边堡垒，同时暗示读者诗中有征夫在。“孤城”作为古典诗歌语汇，具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在起，“孤城”意象引入，为后两句进步刻画征夫心理作了铺垫......”。