1、“.....对贝多芬钢琴小品的艺术特色概括为如果把贝多芬的音乐创作看成是个完整的系统，那么，他的钢琴小品无疑是其中的个子系统。马雁在曲式辨别的主要因素从贝多芬曲式争论说起中讲到辨别曲式是个很复杂的动态过程,在分析和辨别首乐曲时,不仅要考虑到音乐的材料和声调式调性曲式功能作者创作背景,还要考虑到包括音色织体节奏速度音响及音乐语境等内在因素,做到全面综合的考察,这样才能给乐曲做出个准确的合理的具有说服力的解释。研究中的困难在查找资料的过程中，有不少的困难出现。首先由于在国内研究贝多芬的学者并不是很多，而且研究的方向比较狭窄，导致了很多资料无法找到中国的译文版。其次文中所要涉及到些贝多芬书信的对象名字在国内并没有统的翻译名称，完全依靠作者本人的想法进行音译，造成了个人拥有好几个翻译后的姓名......”。

2、“.....文中所出现的信息无法找到对应。研究的方向及主要内容研究的方向本文通过研究贝多芬的书信，从书信中找出贝多芬思想上的变化波动。通过书信的时间来研究贝多芬在创作时期中出现风格的变化。试以贝多芬的书信为线索，在贝多芬感情的起伏的时间过程中找出些风格变化的曲子进行分析，从而找出在贝多芬音乐中浪漫风格。初步的看完贝多芬书信选，发现导致贝多芬在风格上的变化的原因有三个是由于贝多芬感情上的变化，贝多芬书信的研究从中发现明显的感情路程，特别是其中的段感情路程长达六年之久，在其学生另嫁他人而告终。感情历程既使贝多芬体验到了爱的力量。这样的感情经历间接性的激活了贝多芬的创作灵感。由于贝多芬患有耳疾，耳疾的折磨使他不堪重负，也给他的生活带来了很大的不便。尤其是作为个作曲家钢琴家让他忍受着常人所不能忍受的痛苦。同样因为耳疾使得他婚姻的道路也充满了坎坷和艰辛......”。

3、“.....大革命的爆发让他看到了自由平等的希望，作品的创作中也加入了贝多芬对自由平等的想法。这三种原因交织在起，使他在创作的思想上产生了新的变化，创作出了被后人认为经典的音乐。研究主要内容时代背景对他创作思想的影响贝多芬处在个动荡的时代，在世纪时，奥地利和普鲁士开始慢慢地崛起。在世纪时，发展成为当时欧洲大陆中的强国。从腓特烈威廉世以来，普鲁士的统治者就把国家变为军事的机器。普鲁士军队的总数目几乎成倍增长，相当于全国居民的。在全欧，普鲁士在人口方面占第十三位，但是其军队数目占第四位。国家财政收入的四分之三以上用在军事上。普鲁士军队的军官皆是容克出身，普通士兵则由雇佣兵及农奴兵构成。在军队中强调盲目服从，军官可以任意鞭挞士卒，有些士卒往往因不堪军官的虐待而自杀。平时军纪虽严，但到战时，军官则纵容士兵烧杀掠劫。普鲁士专制主义国家机器不仅维护了农奴制剥削......”。

4、“.....人们没有人生的自由，都是在为战争的需要而服务，统治阶级对内榨取民脂民膏压制民主，对外推行侵略扩张政策。在这样的时代背景下，生活中德意志里的人民都非常渴望自由。贝多芬就是这个庞大的人群中的人。它的内心深处无时无刻想到自由和平平等，但孤寂的生活并没有使他沉默和隐退，在切进步思想都遭受禁止的封建年代里，依然坚持自由博爱平等的信念，通过言论和作品，为自由平等博爱的理想而奋臂呐喊。贝多芬在年月日于维也纳写给沃凯的赠言中写到相信我吧，我的沸腾的血坏脾气和年轻罪孽深重。我错在哪里时的冲动，常常失控，然而我的心是善良的。务行善，爱自由甚于切，无论何时何地坚持真理。贝多芬写作了第号到第十号钢琴奏鸣曲，在这些作品中，弥漫著生命的欢愉与热情，而且表现了空前的自由意境，突破了连莫扎特都束缚的严格形式。在这段时间的前后，贝多芬创作了早期作品的顶峰之作悲怆钢琴奏鸣曲。这首作品于年维也纳初次出版，是年贝多芬题献给卡尔冯李斯诺夫斯基亲王......”。

5、“.....自由和平等都受到压迫的年代，内心的向往自由和平和现实生活中的饱受摧残和压迫。两种因素的相互结合，对贝多芬这个时期的创作风格带来了很大的影响。显示出了贝多芬的奏鸣曲从古典向浪漫风格的前进，随处都充满了贝多芬独特的想法和情感的宣泄，流露出充满生机而优美的旋律，气势上也显得格外的雄伟。正如在他在书信中讲到的那样爱自由甚于切，无论何时何地坚持真理。这首奏鸣曲中，海顿和莫扎特的影响已经消失，生活的残忍经历和年轻时期对生活的那种乐观的感情结合在了起产生了创作的思想。贝多芬在自己的创作中除了以定的文学题材的作品外，很少采用标题性的标记，而在这首钢琴奏鸣曲中，只有悲怆和告别是由贝多芬自己命名的，而像月光田园暴风雨热情黎明这些曲子的名称都不是出自贝多芬自己，而是后人根据自己对这首乐曲的理解命名的。悲怆这个名字就是他那时的心境写照，我们在音乐中可以感受到贝多芬对自由和平的向往，对大自然的热爱，和开始受到耳疾对他带来的威胁......”。

6、“.....这是贝多芬以往的慢板情的注入,悲怆的基调就不再是痛苦悲哀的叹息,而是对战胜苦难的孜孜探求。这种探求正体现了贝多芬在人生中初识悲怆意识的思想观念。而这种思想观念的产生与作品创作的时代是息息相关的。年是悲怆的创作时期,同时也是法国大革命胜利后的年。此时,革命的进步思想带给了贝多芬许多启迪。他深信人类的平等,热烈地追求正义和个性的解放,憎恨专制和压迫,这些崇高的思想渗入到他的世界观中,从而坚定了他对生活的信念。失聪对他人生的影响年月在维也纳给他的好友弗朗茨韦革勒的信中我的听力越来越差，已经有三年了。用杏仁油治我的耳朵，不起作用,听力依旧坏下去。这样直拖到去年秋天，有时简直让我受不住。年月日于维也纳写给他的好友尼茨梅斯卡里的信中写到因为疾病永无尽头，上帝可怜见我，我视自己无救。失聪直影响着贝多芬的生活，他的精神上也饱受摧残。对于生活他从充满希望到后的对自己的耳朵的绝望......”。

7、“.....爱情对于贝多芬的影响年月日贝多芬在维也纳给他在波恩的好友弗朗茨韦革勒写的信中讲到若听像个幽灵无处不跟着我，我躲着人，似乎要做个厌世者，可我本性并不是那样的。如今之所以有了变化，是因为有个爱我的，我也爱她的好姑娘这里指的是朱莉叶塔两年过去了，我眼前又出现了些光明，于是我感觉结婚可能使我幸福。可惜，我们不属于个阶层。所以现在还不能结婚，我还得漂游相当阵子。在这段时间里，贝多芬创作了很多著名的音乐作品，就钢琴奏鸣曲中，月光最为著名。这首最著名的小调奏鸣曲创作于年，贝多芬在创作中把古典派的作曲技法进行创新。在此曲中把高潮改置最后个乐章上，海顿以来，维也纳的古典派奏鸣曲都是把重点放在第乐章上，这样的创新在这个时期是非常少见的。作品个性表现和炽烈的热情在气质上充分地显露出贝多芬此时激动不安的感情。经过学者的研究，月光奏鸣曲其实并不称为月光，而是由于德国诗人路德维希爱尔神塔泊天看到轻舟在月光下，荡漾于美丽的湖畔......”。

8、“.....后把这个乐章比作犹如在瑞士琉森湖月光闪耀的湖面上荡漾的小舟样月光这个名字被人们广泛的流传，大家都记住了这个奏鸣曲的别名，尔忘记了原来的名字。后来出版社由于月光这个名字对这首奏鸣曲的理解比较到位，所以就把这个名字作为他的奏鸣曲的名字出版成册。月光这个名称也使得这首奏鸣曲成为了满天下家喻户晓的名曲。而这首奏鸣曲是贝多芬写给朱丽叶塔玛尔法蒂的。罗曼罗兰恰当地把奏鸣曲系列形象跃贝多芬对朱丽叶塔过早的失望相联系幻想延续了不久，在奏鸣曲中已经明显看到痛苦和愤怒多余爱情。第乐章是贝多芬最杰出的慢板乐章之，是个幻想丰富激动思索的乐章，乐章中深刻的沉痛呻吟以及宁静缓和的情景，二百多年来曾引起人们许多遐想和文字上的渲染。这儿有宁静的沉思有深切的悲哀也有光明信念的时刻有伤心夫人疑虑有克制住的冲动也有沉重的预感。贝多芬天才地把所有这切表现集中在沉思的范围内，这就是各种深刻的严峻的感情开端......”。

9、“.....作为音乐发展阶段中环，从慢速沉思的第乐章到暴风雨般地终曲过渡。以种梦幻感觉的小步舞曲使乐曲走去沉重的阴影，它明亮柔和的曲调性质与第乐章的阴暗以及第三乐章悲痛激烈的性质截然不同，给人种灵活而典雅的音乐轮廓，让人产生无限的想象。融入了活泼诙谐曲的小步舞曲。它好像是个安慰者，冲淡第乐章的沉重的情感。第二乐章也使得贝多芬内心深处的浪漫情感流露出来，对朱丽叶塔的热爱在这个乐章中表现了淋漓精致。第二乐章的音乐形象是直接与朱丽叶塔伯爵夫人的形象相联系的，音乐给人描绘了幅初春明媚太阳下的光彩图画。这其实可能就是当时贝多芬的现实生活的画面。贝多芬自己在信中就流露出了对这份情感的失望，正是因为身份的不同，贵族社会的偏见，女方父亲的反对，导致贝多芬与贵族小姐间的恋爱没有成功。贝多芬在这时期的创作风格已经抛开了早期奏鸣曲中那种炽烈境界，进步追求的是崇高的理想和新的表现手法，追求形式上的完美和内容得深刻性......”。