1、“.....是遵循三原色理论的，有 定的规律。理想三原色着色力相同，等量混合后可以成为黑色。而在实际中三原色存 在光学上无法克服的缺欠，混出的色带茶色。三原色油墨以不同比例相混合，可以获 得不同色相的复色，其色相偏向与比例大的个或二个原色油墨混合色。两种原色油 墨等量混合后，可得到标准的间色色相两种原色油墨以不同比例混合，所得到的间 色色相偏向于量多的原色墨。 色料有种色调即以红黄蓝原色油墨为基础的三原色油墨，及获得的三种 间色绿橙紫，三种复色枣红古铜橄榄及黑白色。自然界中以色料来表示所 有色彩，都包含在上述色调中，仅仅是饱和度和明度的不同变化而已因此这些色调 为基本色。它们是黄品青红绿蓝紫古铜橄榄绿 黑共十种，另外加白色。 为了便于理解和记忆十种基本色的比例关系，并了解常用油墨纸张的性能和其 他印刷条件，可使用常用印刷材料印制十种基本浓色图图作为参考......”。

2、“.....内层的小三角形是原色层， 三顶点分别是三原色。中三角形为间色层，三顶点是由相邻二种原色等量混合出的间 色，如。大三角形是复色层，三顶点是由相邻的两种间色等量混合得到复色， 也是三种原色不同比例混合的结果，如古铜色。三角 形中心的黑色，可由任何层的三顶点颜色等量混合得到。要复制的颜色尽管色彩变 化丰富，但每钟颜色都能从十种基本浓色中找到与之相近的颜色。只要我们熟练掌握 十种基本浓色的相互关系，就可利用其作为色样分析时的参考依据。 图十种基本浓色图 根据印刷色谱卡配色 使用印刷色谱卡配色更加科学简单实用。每种品牌的油墨通常都有自己的色 谱，色谱中每个色块都标有各原色网点面积百分比，可以根据这些数值来确定原稿色 样中三原色含量比例。计算时应注意，单位面积中，除去三原色含量，余下的白纸的 面积百分比，就是白色墨含量......”。

3、“.....计算方法如下 即按照面都不是十分理想。现代配色是配色技术趋于完美， 但所配成的颜色，尽管视觉辨认或测色仪器测定都相同，却大都是同色异谱配色。 调墨有两个目的。则调整油墨的印刷适性。油墨印刷适性是指为了获得优质印 刷品，油墨必须具备的适合印刷作业的各种性质，如适当的粘度流动性干燥性等。 油墨适性调配般都是在种油墨中加入各种辅助剂来完成。 二则是调配出符合原稿要求的专用色墨。所谓专色墨是按原稿设计的颜色标准， 使用现有的彩色墨及辅助剂配出的专用颜色的油墨。彩色连续调图像原稿都是采用黄 品青黑四色网点印版套印复制的，不需要专色墨。但是在包装品广告书刊封 面等彩色印刷品中，所采用的颜色以专色实地平涂为多数。这些设计中的专用色彩， 在印刷厂里往往找不到原装的油墨直接使用。如果采用，油墨透明度墨层厚度干 燥性及印刷压力等因素的影响，常会造成叠印困难或颜色失真，而且费工费时费 料......”。

4、“.....是耗时最短成本最低的 种印刷方式。 任何个彩色均由色相明度和饱和度三个特性表示，因而在配色过程中必须考 虑上述三个因素。尽管理论上说黑色是光线的完全吸收，但黑墨仍然具有光泽。油墨 是颜料色粉与树脂连结料研磨而成的，颜料的粒子周围包裹着层近乎透明的树 脂油，这层树脂油对光线具有折射及反射作用，因而我们能感觉到黑墨印刷在基材上 仍然具有定的光泽。在油墨配色过程中，要根据实际印刷工艺墨层厚度印刷基 材等条件来决定所用油墨。在选择油墨时，要考虑油墨本身光泽色相遮盖力着 色力。 配色方式 油墨厂与印刷企业，经常会根据客户的要求配制专色油墨，尤其是在证券印刷 包装印刷广告商标印刷地图印刷等作业中大量使用专色油墨，这些专色往往具有 识别防伪标志的功能，对色差的要求很高。目前油墨的配色有传统配色和电脑配 色两种方式。 传统配色 传统配色即人工经验配色......”。

5、“.....甚至包括些大型印刷企业仍 普遍采用经验型的配色方法。即利用长期积累以及体会到的实践经验，根据色彩变化 规律和原理，配调出各种色彩的油墨，印出符合原稿要求的印刷品。 人工配墨操作过程如下 分析色样 在配色操作过程中，分析色样是做好配色工作的基础，是最重要的环节之。分 析色样是指对原稿标准色样进行色彩构成及特点分析，以便确定需要用油墨色相比 例以及冲淡剂的种类和比例。分析色样时运用经验配色法需有本厂印刷的十种基本 色图或印刷色谱。运用机械配色法需要有印刷色谱，分光光度计色差计。运用计算 机配色则必备高精度的测色分光光度计台微机和全套配色软件。无论是靠经验配 色，还是机械配色，甚至电脑配色，次即配色成功是很困难的，应逐次进行修正， 采用渐进法得到与样品色具有视觉相等的色彩。实际上不可能配成与样品绝对样的 色彩，应订出标准的色差允许值，包括等。而且要注意目视比色与仪 器测色标准与量值统......”。

6、“.....对于不同的待配应有合理选者， 力求以最少的原色配置待配色，确保测色仪的精确度正确性和稳定性。 按照指定的颜色样本着手调色时，首先应了解承印材料是白色，也要察明到底是 哪种色以及白的程度，以减少调色事物，最好是在承印材料上试调下，看其效果如 何，并随时与指定色对比改进配色。 配墨 原墨称重准备好所需的未加溶剂的各标准色原封油墨，称量好它们各自的重 量后就可以分别取用进行调色，开始只要配制少量确定配方，待配出符合样本要求的 颜色后，再次称量各原色油墨剩余质量，算出与原质量之差，就是所用墨量。各原色 油墨用量之比，即为专色油墨配方。 加墨调色按照色样分析得出的初步配方加放原色油墨，注意调深色油墨时， 先大后小，先放比例大的主色原墨，比例小的后加。调浅色油墨时，先浅后深，先加 浅色原墨，颜色深的后加。边加墨边搅拌，直到混合均匀为止。 涂布墨样调好的墨要先涂布墨样才能进行下步比色修正......”。

7、“.....再转移到纸上，形成接近印刷厚度的墨层或是使用 指头或是大拇指腹部取墨展开与纸上规范的涂布应当使用印刷适性仪模拟印刷条件 来涂布墨样。 比色分析待涂布好的墨样干燥后，采用目视法和色度测量法进行对比。目视 法将标准色样置于左边，墨样放在右边，对比得出致与不致的结论，调墨配色人 员应具有高于常人的明锐的颜色分辨力。更加科学的减少人为因素的影响的方法是使 用颜色测量仪器比较两色样之间的色差大小，分析色偏的方向。 逐次修正无论采用哪种配墨方式，期望次配色成功都是不太可能的，常常 要比照标准色样多次少量加墨渐进式修正，切记矫枉过正。每次修正后，都要重复涂 布墨样比色分析两个步骤，直到与标准色样的色差在允许的范围之内为止。颜色 修正要点色调偏差，加补色。如偏黄，就加蓝，或者加等量的青和品红。偏红， 就加绿，或者加等量的黄和青。颜色若太淡，饱和度低不鲜艳......”。

8、“.....但黑或灰色使用不当也会使颜色变浊。颜色若太暗，处理方 法非常简单，加入白色或者适合色调之较淡颜色可使油墨色彩变淡。当色彩过于饱 和鲜艳时，可加入灰黑或互补色。淡色印墨的配制，必定以维利油为主体，白色 油墨少加，因白色颜料活性强，易使其他颜色变色。 计算墨量与大量配制调配出与标准色相同的少量油墨后，根据每种原墨与冲 淡剂的使用量计算出专色油墨配方，然后进步根据将要使用这种专色墨印制的印刷 品的着色面积油墨与纸张的印刷适性墨层厚度及印刷数量等，计算出需要制备的 专色墨的总量及所需各原色墨和冲淡剂数量。 墨量计算要点有以下几点 根据版面上画线性质之影响，可判断如下。将满版印刷时墨量定为，那么 带有白底文字场合墨量为，全面均有图样墨量为，由网点构成墨量为，歌 德体活字场合墨量为，细字场合墨量为。 根据油墨的种类与适性可判断如下。油墨的色调流动性黏着性相对密度 着色力透明度等均在考虑之列，在同油墨型式中......”。

9、“.....对于同 印刷面积时，其使用量大略基准如下黑色油墨橄榄油墨透明油墨， 赤红草绿油墨，不透明朱黄油墨，白色油墨。 根据纸的种类之影响，可判断如下。纸张印刷适性如平滑度吸收性转移性 等对于油墨使用量影响相当大。实验结果由于纸的这些性质，油墨使用量之差异在 ，有时甚至会超过。同样印刷内容以美术纸油墨使用量为，压光纸为， 般机械涂布纸，平滑纸箱纸，新闻用纸，厚书籍用纸，般纸 箱纸，粗面板纸。 墨量计算完毕，就可配制印刷所需的专色油墨了。 记录每配制种专色油墨都应有详尽规范的记录，包括油墨的型号出厂批 号所用数量冲淡剂种类及数量等，以备客户下次要求再版或墨量不够时查阅，保 证前后墨色的致性......”。