1、“.....“离恨”是此词的眼睛，全篇只此两字点题。“明月不谙”，埋怨明月，是无奈，是自怨。“谙”，人格化的写法，月本无灵性，此处赋之以灵性，说月本来应该同情我的“离恨”之苦，可是她不。“昨夜西风凋碧树。”这里语带夸张，极言西风摧残力之强。这是比喻，用“西风凋碧树”之烈，比喻相思对“我”的煎熬和摧残之甚。•“独上高楼，望尽天涯路。”这望，并没有什么预定的目的，不是得到什么消息说他可能今天会回来，而仅仅是为了宽解下相思的痛苦罢了。可是望无所得，反而使相思更加强烈。“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。”望不可得，那就给他写封信，倒倒内心深处的苦水......”。

2、“.....可是他的行踪不定,“山长水阔”，信往哪儿寄无从寄，又加了层痛苦。•我国古代艺术有个明显的特点是，突出神似，不大注重形似。这个思妇的身材容貌如何，作者没有给读者作任何审美提示，全由读者自由联想。而她对丈夫的刻骨思念，这种思念对她的煎熬之苦，却给读者留下了极其鲜明而深刻的印象。•体会文人言情雅词的特点。它所表现的是普普通通的离愁别恨，是刻骨的相思。但整个行文都非常含蓄委婉。全篇只有“离恨苦”点题，其余都是间接地暗示出来，让读者思“若问闲愁都几许川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”我这闲愁共有多少呢回答是多到无法计量，多到好比广阔平原上的茂密如烟的春草......”。

3、“.....好比梅子黄时的连月不停的毛毛细雨。•是设喻精当。“闲愁”是抽象的事物，通过这三个比喻，显得非常形象，非常具体可感，给人以极其鲜明的印象。而且春草飞絮黄梅雨都给人以愁丝连绵不断的联想。•二是巧用博喻。用多个喻体来比喻同个本体，称为博喻。成功运用博喻，可以更加鲜明更加强烈地突出所要表现的事物的本质特征。三个喻体都有个共同的突出的特征，即多到无法计量，而且还在发展变化，越来越多。•三是比中有兴。三个喻体都分别是个相对的景物描写，都是江南暮春时节所特有的景色。因而，它们除了用来作形象的比喻以外，还共同构成了个春去夏来的境界。而这样的境界......”。

4、“.....•美人，可以理解为作者的政治理想，闲愁，就是作者执著追求而理想终究不能实现的苦闷。那么这首悲歌，实际是士不遇的浩叹。•言情词的精品。词作把单相思这种人们多少都有过体验而不易说清楚的情感活动，表现得惟妙惟肖，给读者以极深刻的印象，具有极强的艺术感染力。造语精工，巧用博喻，最突出的表现是最后几句。•爱情是人们生活的重要部分。抒写爱情，反映在封建礼教统治下，人们对爱情的热烈追求，对幸福生活的向往，以及遭到迫害受到挫折时的悲愁与哀怨，也就成为婉约词的重要内容。•它首先表现在对爱情的大胆追求与歌颂。敦煌曲子词菩萨蛮的作者......”。

5、“.....要休且待青山烂”表达了爱情永恒不变的心愿。冯延巳的长命女，写夫妻祝酒陈愿，地久天长，永不分离。韦庄的思帝乡“妾拟将身嫁与，生休。纵被无情弃，不能羞。”歌颂了天真少女对爱情的热烈追求。李清照的名作醉花阴“薄雾浓云愁永昼”，是对爱情的表露，抒写她美满幸福的爱情生活。•多情的词人，往往通过抒写离愁别恨，歌颂爱情的真挚。“西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。”秦观江城子离歌曲，动人心魄。柳永的名作雨霖铃，抒写了浓烈感人的游子离情。“执手相看泪眼，竟无语凝咽。”淋漓尽致地描绘出与情人阔别流落江湖的痛苦心境。苏轼的江城子“十年生死两茫茫”......”。

6、“.....自难忘”的片真情。•“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”晏几道鹧鸪天写当日的相亲相爱，别后的相思相忆，凄婉哀怨而又妩媚风流，轻柔自然。欧阳修的踏莎行“候馆梅残”蝶恋花“庭院深深深几许”等抒情小词，虽是儿女私情离愁别绪，却写得清丽婉媚，情深意长。“夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。”韦庄浣溪沙写爱情生活的回忆，离别相思的痛苦，洋溢着真情实感。•作家们把肺腑中的真情，悲愁与欢愉，通过抒情的婉约词，曲折细腻地透露出来，赢得古今无数读者的同情与共鸣。课言情词三首言情词是婉约词的传统题材，也是婉约词的主要特点。它以情动人，道尽人间的悲欢离合......”。

7、“.....作者簡介鉴赏要点基本解读詩文朗讀蝶恋花槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双来去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。晏殊晏殊•，字同叔，谥元献，抚州临川今属江西人。自小聪慧，少年以神童应昭，赐同进士出身。仕途显达，官至宰相。•晏殊的词，主要承袭晚唐五代的遗风，多为遣兴娱宾而作，内容比较狭窄，大多是反映士大夫宴游嘉会的生活以及对良时易逝欢事无多的感慨。描写男女相思离情别绪的作品，是晏殊词另主要内容。•晏殊词的主要成就还是在艺术上。他常用委婉手法，巧妙地运用景物暗示的能力去表现作品的主题......”。

8、“.....是晏殊词的大特色。•菊“愁烟”，兰“泣露”，早晨的雾气笼罩在菊花上，在她看来像是盖上层忧愁的烟兰花上的朝露，在她看来像是相思人洒的相思泪。“罗幕轻寒”，读到下文可知这“寒”是秋寒，但与其说是秋寒，不如说是人的内心的孤单造成的凄寒。“燕子双来去”用燕侣双飞，反衬自己的独处。•“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。”这是思妇追述昨夜因相思而通宵不寐的情形。“离恨”是此词的眼睛，全篇只此两字点题。“明月不谙”，埋怨明月，是无奈，是自怨。“谙”，人格化的写法，月本无灵性，此处赋之以灵性，说月本来应该同情我的“离恨”之苦，可是她不。“昨夜西风凋碧树。”这里语带夸张......”。

9、“.....这是比喻，用“西风凋碧树”之烈，比喻相思对“我”的煎熬和摧残之甚。•“独上高楼，望尽天涯路。”这望，并没有什么预定的目的，不是得到什么消息说他可能今天会回来，而仅仅是为了宽解下相思的痛苦罢了。可是望无所得，反而使相思更加强烈。“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。”望不可得，那就给他写封信，倒倒内心深处的苦水，或许会得到种慰藉，可是他的行踪不定,“山长水阔”，信往哪儿寄无从寄，又加了层痛苦。•我国古代艺术有个明显的特点是，突出神似，不大注重形似。这个思妇的身材容貌如何，作者没有给读者作任何审美提示，全由读者自由联想。而她对丈夫的刻骨思念......”。