1、以下这些语句存在若干问题，包括语法错误、标点使用不当、语句不通畅及信息不完整——“.....关汉卿不满社会现实，不仅写作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。他生创作的杂剧有多部，但大都散失，现仅存部。窦娥冤救风尘望江亭单刀会等流传很广。其中窦娥冤是我国十大古典悲剧之。关汉卿是我国戏剧的创始人，创作的数量超过了英国的“戏剧之父”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。年窦娥冤就有英译本流传海外，年，世界和平理事会把关汉卿与达芬奇等同列为世界文化名人。元杂剧有关常识•元代杂剧有套较为严格的体制结构元代的杂剧般是本四折演完个完整的故事，个别的有五折六折或多本连演。折音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间地点的限制，每折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”，通常在第折之前起交代作用，相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。杂剧每折限用同宫调的典牌组成的套曲子。演出时本四折都由正末或正旦独唱。其它角色只有说白，分别称为“末本”或“旦本”。角色杂剧中扮演的角色有末旦净丑等。元杂剧每本戏只有个主角......”。

2、以下这些语句存在多处问题，具体涉及到语法误用、标点符号运用不当、句子表达不流畅以及信息表述不全面——“.....女主角称正旦。此外，男主角有副末次主角外末老年男子小末少年等女配角有副旦外旦小旦等。净俗称“大花脸”，大都扮演性格相貌上有特异之处的人物。如张飞李逵。丑俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。剧本的构成由唱科白三部分构成。唱词按定的宫调乐调曲牌曲谱写在的韵文。元杂剧规定，每折戏，唱同宫调听套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。科戏剧动作的总称。包括舞台的程式武打和舞蹈。白“宾白”，是剧中人的说白部分发。宾白又分以下四种对白人物对话独白人物自叙旁白背过别的人物自叙心里话带白唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这点。基础字词字音盗跖错勘前合后偃哥哥行尸骸刽子手瀽罪愆湛湛苌弘亢旱暑气暄斫直古陌荒阡衔冤提防亲眷嗟怨甘霖杳无音信变徵埋怨羊肚汤孤身只影连累殡葬āǎǎāāāīǎǐǔīěē字形错勘戡乱斟酌难堪桑椹湛湛青天二前合后偃围堰三暑气暄喧闹煊赫字义亲眷亲属。嗟怨叹息埋怨。杳无音信去向遥远，下落不明。尸骸尸体......”。

3、以下这些语句在语言表达上出现了多方面的问题，包括语法错误、标点符号使用不规范、句子结构不够流畅，以及内容阐述不够详尽和全面——“.....古陌荒阡荒郊野外。甘霖久旱后所下的雨。应验预言预感和后来所发生的事实相符。层次疏理第层端正好滚绣球指斥天地鬼神。第二层倘秀才至鲍老儿四个曲牌告别婆婆。第三层耍孩儿至煞尾四个曲牌发下三大誓愿。研读文本第层，思考以下问题每组选择个问题解答滚绣球中哪句是说命运不由自己掌握它采用了什么诗歌手法引用典故“盗跖颜渊”有何作用滚绣球中哪句是揭示社会的严重不公滚绣球曲表达了怎样的思想情感研读文本第二层，思考以下问题每组选择个问题解答“从左侧右偏”“前合后偃”两句可见窦娥在赴刑场途中所受的苦难，可是她为什么还要提出坚决走后街，舍近而求远呢为什么作者要表现窦娥善良的性格作者利用婆媳对白，叙说窦娥的冤屈，在情节上起到什么样的作用窦娥临死前反复叮嘱婆婆要祭奠她，是出于怎样的思想感情怎样理解窦娥所说的“没时没运，不明不暗，负屈衔冤”研读文本第三层，思考以下问题每组选择个问题解答窦国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。年......”。

4、以下这些语句该文档存在较明显的语言表达瑕疵，包括语法错误、标点符号使用不规范，句子结构不够顺畅，以及信息传达不充分，需要综合性的修订与完善——“.....关汉卿不仅是我国古代文学进步传统的接续继者，而且是我国古代戏剧的伟大开拓者。为我国刚刚成熟的民族戏剧元杂剧的完善奠定了基础，为繁荣文学艺术建立了不朽的功勋。窦娥冤剧情简介•这是关汉卿晚年的作品，它述说了这样个悲惨的故事窦娥因其父窦天章无力偿还高利贷而被典押给蔡婆婆做童养媳，不幸成婚后不久，又作了寡妇。流氓恶棍张驴儿父子俩强行闯入窦娥家中，想要分别霸占窦娥和蔡婆婆，窦娥进行了坚决的反抗。张驴儿企图毒死蔡婆婆以达到霸占窦娥的目的，不料却误毒死了自己的父亲。张驴儿竟反诬窦“毒死公公”，并因此逼窦娥成亲。窦娥仍誓死不从，张驴儿便买通官府，将窦娥问成死罪。三年后，窦天章任肃政廉访使，奉命查核楚州案件。窦娥的鬼魂向父亲申诉了冤屈，窦天章逮获了真凶，案情才昭雪。全剧共四折，本文节选的是第三折，是全剧矛盾冲突的高潮。对课文中涉及的元杂剧的有关术语......”。

5、以下这些语句存在多种问题，包括语法错误、不规范的标点符号使用、句子结构不够清晰流畅，以及信息传达不够完整详尽——“.....无缘无故没想到只应该哥哥那边只落得句尾助词，无实在意义在课文中共出现多少曲牌都属什么宫调明确共出现个曲牌，都属于正宫调根据这些曲牌和故事情节，这折戏可以分为几个场面用简洁的词语标上小标题三个场面指天斥地端正好滚绣球两个曲牌诀别婆婆倘秀才至鲍老儿四个曲牌三桩誓愿耍孩儿至煞尾四个曲牌赴法场怨天窦娥指斥天地鬼神怨鸣冤见蔡婆遗嘱窦娥诀别婆婆悲诉冤在刑场誓愿窦娥发下三桩誓愿恨证冤⒈分析端正好滚绣球哪些词语能反映她的冤情和她的反抗精神用着重号在书上标出来。表明窦娥什么形象“没来由”“不提防”“何为地”“枉做天”等信赖怀疑揭露否定无奈央求绕道，怕遇婆母邂逅婆母，哭诉原委请求婆母，烈纸奠浆⒉分析叨叨令快活三鲍老儿表明窦娥什么形象表现了她的正直和反抗宁愿人承担痛苦怕连累婆母而屈招牺牲大要求薄淳朴善良孝顺阅读耍孩儿至煞尾，分析窦娥临刑时发出的三桩誓愿，说明她所希望的是什么明确是要显些灵圣与世人传，希望后代人了解她的冤屈接下来课文用了苌弘化碧望帝啼鹃两个传说来和她的第桩誓愿对比......”。

6、以下这些语句存在多方面的问题亟需改进，具体而言：标点符号运用不当，句子结构条理性不足导致流畅度欠佳，存在语法误用情况，且在内容表述上缺乏完整性。——“.....第桩誓愿血溅白练提问窦娥发第桩誓愿说明了什么明确这段唱词共两句话。第句用反问语气“岂不闻”提出誓愿，用“飞霜六月”的传说与其对比，她坚信自己的冤屈将和古人样得到上天的反应。第二句，上半句做出正面肯定，她的满腔怨气如火喷出，定会感动得六角雪花如绵而落下半句表示不要素车白马送葬荒郊，更显出她对自己提出的誓愿会应验坚信不疑。窦娥之所以如此坚信，是因为她确实是被冤枉的，但官府不能给她个公平的审判，她相信上天是公正的，会还她公道，所以她坚信誓愿会应验，这种坚信也是窦娥在依靠自己的力量无法改变现实之后，于孤苦无告中表现出的种反抗。第二桩誓愿六月飞雪提问第二誓愿是用什么语气说的表现窦娥的什么感情明确这桩誓愿用东海孝妇的传说与其对比，还是重在突出窦娥确确实实是含冤而死，从而深刻揭示出元代统治阶级与被压迫人民之间不可调和的矛盾。这桩誓愿的斗争锋芒指向了昏聩糊涂草菅人命的贪官司污吏,这样就明白揭示出“官司吏们无心正法“的黑暗统治应当受到上天的严厉惩罚，也是窦娥对统治者的愤怒警告......”。

7、以下这些语句存在标点错误、句法不清、语法失误和内容缺失等问题，需改进——“.....正因为如此，比起前两桩誓愿更有力量。三桩誓愿间有种层层递进逐步深化的关系。第三桩誓愿亢旱三年提问第三誓愿的斗争锋芒指向了谁比起前两桩誓愿为什么更有力量明确把矛头指向鬼神贪官污吏，是其反抗精神的顶点。乞灵于天证冤，对天地始终处于怀疑与信赖的矛盾之中。没能认识到她的冤是封建制度造成的。讨论三桩誓愿的进步性和局限性•三桩誓愿的实现采用了什么手法说说这种手法的艺术效果•浪漫主义手法既能证明窦娥冤情实在是真，又能增强悲剧气氛。从观众来看，符合般民众善恶有报的心理，反映了人民伸张正义惩治邪恶的愿望，能引起观众更多的共鸣也表现了作者鲜明的爱憎。总结全文窦娥的感情发展怨悲恨窦娥的形象古代妇女的反抗者形象。安分守己勤劳善良刚强，具有反抗精神。面对陷害，坚持抗争宁死不屈。窦娥冤的主题揭露社会黑暗现实，歌颂窦娥反抗精神元杂剧的语言通俗精炼，生动感人，运用元代口语故事梗概贫寒秀才窦天章上京求取功名，向寡妇蔡婆借贷盘缠，蔡婆早就看上了他的女儿瑞云，乘机提出索要瑞云做童养媳。端云岁丧母，岁便到蔡婆家......”。

8、以下文段存在较多缺陷，具体而言：语法误用情况较多，标点符号使用不规范，影响文本断句理解；句子结构与表达缺乏流畅性，阅读体验受影响——“.....岁时窦娥与蔡婆儿子成婚，年后丈夫病故，婆媳相依为命。天，蔡婆去向赛卢医索讨银钱，赛卢医赚她到僻静处，想勒死她，幸亏张驴儿父子把她救下。因这救命之恩，张驴儿父子想霸占婆媳二人。窦娥执意不从。张驴儿在羊肚汤里放了毒药，想害死蔡婆，强占窦娥。不料其父喝下了那碗羊肚汤，呜呼身亡。张驴儿反诬窦娥毒死公公，并威胁窦娥窦娥嫁给他为妻，不然要去公堂告发。窦娥问心无愧，与张驴儿去见官评理。太守桃杌是个昏官，严刑逼供，窦娥坚不屈从。桃杌转对蔡婆用刑，窦娥为救婆婆，含冤承招，被判死罪。临刑时窦娥满腔悲愤，呼天抢地,死前发出三桩誓愿•窦天章官拜两淮提刑肃政廉访使，来到楚州地面。窦娥鬼魂托梦父亲，诉说冤情。窦天章重新审理此案，杀了张驴儿。窦娥冤情得以伸雪。中国古代戏曲主要指元杂剧和明清传奇，是以演员表演为中心，以唱念做打等手段为基础，融文学音乐舞蹈美术武术杂技等为体的综合性舞台艺术。它主要包括宋元南戏元杂剧明清传奇近现代的京剧和各种地方戏。杂剧和传奇的戏剧语言由曲词宾白科介三部分组成。曲词......”。

9、以下这些语句存在多方面瑕疵，具体表现在：语法结构错误频现，标点符号运用失当，句子表达欠流畅，以及信息阐述不够周全，影响了整体的可读性和准确性——“.....分对白独白旁白带白插在曲词中的说白等科介,是剧本中关于动作表情和音响效果的舞台指示。三者交相配合，推动情节的发展，刻画人物形象。其中曲词和宾白是剧中的人物语言。戏剧知识元杂剧的出现,标志中国传统戏曲艺术进入成熟阶段。关汉卿的窦娥冤和王实甫的西厢记代表了元杂剧的最高成就。元杂剧通常由四折组成，般分别为故事的开端发展高潮和结局。四折之外还可加二个楔子，楔子般放在第折之前,介绍剧情也可放在两折之间,作为过场也有少数杂剧突破了本四折的形式,如西厢记是五本二十折的连本戏。音乐上每折用同宫调的若干曲牌组成套曲，每曲牌都属于定的宫调，剧本中每套曲子的第支前面都标明宫调。生旦净丑名称的由来生，就是生疏的意思。过去老生是各行当之首，也就是整出戏的台柱，要求生角的演出老练成熟，故反其意为生。旦指旭日初生，也是阳气最上升的时候，而旦角表演的是女性，女属阴故反名为”旦”。净意为清洁干净，而净角全是满面涂彩的大花脸，看起来极不干净，不干净的反面就是干净故名”净”。丑，指属相......”。