1、“.....吃到红轮日西坠，打的那盘也碎碟也碎碗也碎。二前期名家名作关汉卿的散曲白朴的散曲马致远的散曲关汉卿南吕枝花不伏老攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，世里眠花卧柳。梁州我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣......”。

2、“.....分茶攧竹，打马藏阄，通休！则除是阎王亲自唤神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花路儿上走！关汉卿双调沉醉东风咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞，手执着饯行杯，眼搁着别离泪。刚道得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。好去者，望前程万里。白朴双调沉醉东风渔父黄芦岸白蘋渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友......”。

3、“.....傲煞人间万户侯，不识字烟波钓叟。白朴仙吕寄生草劝饮长醉后方何碍，不醒时有甚思。糟腌两个功名字，醅渰千古兴亡事，曲埋万丈虹蜺志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。马致远双调夜行船秋思夜行船百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟！昨日春来，今朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。乔木查想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁渔樵无话说。纵荒坟横断碑......”。

4、“.....庆宣和投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折，魏耶晋耶落梅风天教富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁，空辜负锦堂风月。风入松眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白雪，上床与鞋履相别。莫笑鸠巢计拙，葫芦提向装呆。拨不断利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，竹篱茅舍。离亭宴煞蛩吟觉方宁贴......”。

5、“.....争名利，何年是彻。密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。人生有限杯，几个登高节。嘱咐俺顽童记者便北海探吾来，道东篱醉了也。马致远„天净沙‟秋思枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。三后期名家名作元代后期散曲创作的风格......”。

6、“.....表现领域得到极大扩张在思想情调方面，对现实强烈不满和激情喷发的作品大为减少，哀婉蕴藉的感伤情调成为主流出现了比较明显的追求形式美的倾向......”。

7、“.....皆所谓代之文学，而后世莫能继焉。”罗宗信中原音韵序“世之共称唐诗宋词大元乐府，诚哉！”人们通常所说的元曲，包括杂剧与散曲，因为二者所用的曲牌是相通的，都以曲词为主，合乐歌唱，故统称为“曲”。散曲概述散曲的兴起散曲的体制散曲的特点散曲的兴起散曲，元代称为“乐府”或“今乐府”。散曲和词的关系最密切，体制也最接近......”。

8、“.....有人把散曲叫做“词余”。散曲的产生情况也与词类似。现存最早的可以正式称为“散曲”的文人作品，出于金末名诗人元好问之手。散曲的体制散曲的体制主要有小令套数带过曲等。小令，又称“叶儿”，是的支曲子，它是散曲体制的基本单位。套数，又称“套曲”“散套”“大令”，是从唐宋大曲宋金诸宫调发展而来......”。

9、“.....散曲的特点第，灵活多变伸缩自如的句式。第二，以俗为尚和口语化散文化的语言风格。第三，明快显豁自然酣畅的审美取向。上述格律形式和语言风格的特点，形成散曲活泼灵动浅俗坦露使得欣赏者毫无间隔感的总体风貌。无名氏塞鸿秋村夫饮宾也醉主也醉仆也醉，唱会舞会笑会，管甚么三十岁五十岁八十岁。你也跪他也跪恁也跪......”。