1、“.....而湖南卫视之前就有真人秀变形记的成功经验，将城里孩子和乡下孩子进行互换，体验成长的魅力，再加上在湖南卫视强大的制作团队和财力物力的支持下，爸爸去哪儿节目组应运而生，突破了很多传统的难题，顺利将摄影棚搬到户外，经过精心的挑选，将全国范围内形态各异的景观作为拍摄地点，节目内容也不只是停留在游山玩水的浅层阶段，而是从头到尾贯穿了制作组策划的挑战任务，不仅能在游戏中体现各位明星的个性特点，还能展现团队合作的意识和能力，更容易使受众产生心灵上的触动，也具有定的感化教育意义。所以爸爸去哪儿的户外形式出现，国内就掀起了户外综艺的热潮，成为其他卫视争先效仿的目标。二〇〇九年三月二十八日星期六第二章爸爸去哪儿内容特色第节个性鲜明的嘉宾如果将中国版爸爸去哪儿和韩国原版对比，就会发现无论是爸爸的设置，还是孩子的性格，几乎是神同步。首先是位明星宝贝的挑选，节目组几乎找遍国内所有的明星子女......”。

2、“.....因为七八岁的小孩容易失去童真，四岁以下的孩子又太懵懂完成不了任务。此外，小朋友的搭配原则是男孩要比女孩多，因为韩国原版是四个男孩和个女孩，其中最出彩的是几个男孩子。最后节目组选择了三个男孩子和两个女孩，结果选到的两个女孩意外地突出，给观众留下了非常深刻的印象。在选择宝贝上，导演组还会先去明星家中与他们的孩子见面，谢涤葵说，导演组会特意安排个小时与孩子接触，再此期间导演组会通过聊天观察分析孩子的性格，从而对他们的情况有所预判。所幸的是，这群从小跟随星爸星妈闯荡江湖的星宝贝们，对着镜头并没有扭捏作态，或者故作老成的表现，反而迅速习惯镜头跟拍，反应自然，甚至带来许多意想不到的彩蛋。其次是明星爸爸的甄选，节目组在嘉宾的选取上可谓煞费苦心，被邀请的各位父亲虽然身份不同，但是却有个共同点就是他们都是公众人物......”。

3、“.....他在几位爸爸中知名度最高，各个年龄阶二〇〇九年三月二十八日星期六段的粉丝都有，需要他来带动下影响力和收视。之前你观众甚少见到的照片，而爸爸去哪儿却突然就让你看到了生龙活虎的四岁小，这下谁都认识了小小志。在第二季中，本来节目组邀请曹格和儿子，但的妹妹也想参加，不想和哥哥爸爸分开，促成了个爸爸带两个孩子的情景，而姐姐包子妹更是凭着自己的可爱呆萌懂事收获了不少的粉丝。这让曹格幽默风趣贴心的父亲形象更加鲜明，不仅增强了节目的可看性，更增加了观众对节目的关注度和节目的影响力。纵观第季和第二季中，这几位父亲的公众形象和影响力以及受众群体和各自背后能够发展起来的隐形观众，不难看出，节目组重心已经开始转移，从开始聚焦在个明星和孩子身上的视角逐渐地开始分摊开来。这样来，受众群体可以得到进步的扩大，而为了扩大受众群体，在很多细节上做的也十分到位......”。

4、“.....所经历的事情与困难，使受众逐渐意识到父母应注重对孩子从小的教育和性生存能力和应变能力的培养，并且使电视机前的父母们在观看节目的同时，比较自身与明星父母之间的异同，从而改进自身的缺点，拉近与孩子的关系。二〇〇九年三月二十八日星期六该栏目引自韩国版权，原版本的节目形态为五位明星父亲与自己的子女起到偏僻的村庄或是条件较为恶劣的环境下生存数日，或是过夜旅行体验过程。湖南卫视版本在尊重原版的情况下，增加了侧重考验明星带孩子的能力，并向观众传播正能量，让更多的人更加重视亲子之间的交流和互动。在节目中，五位明星将还原到爸爸的角色，每期五位明星爸爸与子女小时的乡村体验，爸爸单独肩负起照顾孩子饮食起居的责任，节目组设置系列由父子女共同完成的任务，父子女在不熟悉的环境下状况百出。短短三天两夜，将成为平日里很少有机会呆在起的父子女拉近距离的难忘时光......”。

5、“.....这样或许爸爸们更能体会到妻子在家带孩子的辛苦。不管是参加节目体验的明星还是电视机前的观众看了以后应该都会更加爱护自己的妻子，更加要做个好父亲的决心，适合全家起观看。这种构架还原了现场发生的切，让观众更直观的看到星爸们在荧屏之外的作为，容易引发讨论和互动，增加节目的趣味性，带动收视。观众眼中的演员歌手或模特，是在镁光灯下光鲜亮丽的明星，跟老百姓遥不可及，人们也只能通过在综艺上明星们宣传作品以及访谈节目来了解明星的生平以及其点点的性格。而爸爸去哪儿把明星的身份又还原成普通人，也有为人父母的喜怒哀乐，形象的亲切化立体化使节目更加大众化。二〇〇九年三月二十八日星期六真实是节目的灵魂，做电视节目的本质和最高境界，就是要打动观众，但现在很多大型节目包括音乐选秀都已经变成了秀开始在搜索引擎上搜索相关的视频了。爸爸去哪儿此次的成功......”。

6、“.....打铁还要自身硬，节目内容本身定要强。社会化营销和传播，只能锦上添花，并不能雪中送炭，如果节目本身的内容不行，把主要精力放在网络炒作上，只能说是本末倒置，捧得越高，摔得越惨。社交网络的助推功能既然社交网络只能锦上添花，是不是社交网络不重要了呢此次爸爸去哪儿的走红，恰恰说明社交网络的重要性。如果没有社交网络的广泛传播，爸爸去哪儿再好看，也只能跟二〇〇九年三月二十八日星期六深圳卫视的那档饭没了秀样，只在小部分电视观众中观看和讨论。有了社交网路就不样了，通过社交网络传播，个电视节目可以夜爆红，可以原本不是父母的观众，也去关注档亲子的电视节目。社交网络的助推器功能，可以让小众热点变成大众娱乐狂欢，在放大节目影响力的同时，也会让商业价值无限放大。本土化创新目前，好像有这样个规律，芒果台只要模仿其他台的节目都失败，凡是自己首创的节目都成功，爸爸去哪儿再次印证了这点......”。

7、“.....我们去哪儿，由原来变形记的谢涤葵团队打造，我是歌手的制作人洪涛监制。看了韩国版爸爸,我们去哪儿的人就会发现韩国的国情跟国内还是有很大的不同。韩国的家庭般都有两三个孩子，节目中也都是爸爸带着两三个孩子，孩子之间会有很多的交流，比较强调的真人秀的感觉。而芒果台版的爸爸去哪儿，更加注重的是爸爸和孩子之间的互动和交流，节目组编排的成分更大点。节奏比较紧凑，更加适合国人的收视习惯，这可能正是节目组聪明之处。孩子的节目是最难拍的，因为现场不知道会发生什么，孩子不可能会按照你的台本来。节目选择原来变形记的团队，可能正是考虑节目在拍摄同类节目中的经验。爸爸去哪儿之所二〇〇九年三月二十八日星期六以能胜饭没了秀筹，还是因为嘉宾是明星爸爸和星二代，节目满足了普通的观众窥探心理，从而使档家庭亲子节目具备了娱乐性，变成档可以全家人起观看的电视节目。结合以上几点，不难看出，芒果台的成功......”。

8、“.....以及多年积累的本土化创新能力。如果个节目具备了这几个因素，好口碑和零差评并不意外，未来的发展趋势不可估量。第五章结语从上面的分析，我们不难理解爸爸去哪儿爆红的真实原因，它符合当下主流趋势，符合受众心理，是档很成功的引入节目，是真人秀节目里的翘楚，它引发了社会广泛的关注，它的受众各个年龄阶段的都有，尤其是个已经做了父亲母亲的，有很大的教育意义。节目很多创新和大胆的元素设计，更趋于真实，拉近观众距离，引发共鸣。只有对节目不断的改良，不断的创新，不断地注入新鲜的元素，这样节目才会更有活力，才能不断满足观众口味，才会长盛不衰。至少目前看来，爸爸去哪儿节目代表了中国真人秀节目发展的种新状态，是个里程碑式的尝试。未来发展是多变的，我们拭目以待。二〇〇九年三月二十八日星期六参考文献魏薇用娱乐创造欢笑与感动韩国电视娱乐节目初探中国电视......”。

9、“.....爸爸去哪儿的叙事视角与策略研究传媒人民网黄晓雅，陈静，林志颖，郭涛，田亮„„星爸带上儿女去冒险南方都市報,郭庆光，传播学教程，北京中国人民出版社,易哲,正能量零差評的爸爸呀,你为什么那么火新快报,李峰解密爸爸去哪儿幕后制作神字幕来自实习生郭松民解析爸爸去哪儿走红的原因冉儒学真人秀电视节目的形态特征及在中国的本土化问题研究清华大学,爸爸好声音谁才是第新浪专栏作者朱秩用二〇〇九年三月二十八日星期六致谢如果说生命是座巍巍的的大厦，梦想就是穹顶的栋梁如果说人生是艘远航的帆船，梦想就是引航的主如果说人生是株苍茂的大树，梦想就是那深扎的树根如果说人生是条滔滔的大江，梦想就是那坚固的河床如果说人生是只翱翔的苍鹰，梦想就是那扇动的翅膀。没有梦想，生命的动力便荡然无存没有梦想，生命的活力便化为乌有没有梦想，生命的美丽便杳然而去。大概在年前，当时的我在荆楚理工学院新闻采编专业学习......”。