1、“.....剧中主人公在梦中表现出潜意识是人与自我的内心焦灼，形成了种超然死寂的无助，在这个冰火交融的环境里寻找不到解脱的理想方式，潜意识下死亡或许能成为终止的归宿。故事本身具有的悲剧压抑的效果不是目的而是为了给人以灰色心情后中给予人性另面的思考。二剧名解析剧名朵忧郁的男子的设定上以轻松与调侃为立意，但其背后却有值得玩味的地方。大凡多愁善感的人几乎都会以救赎的心态不自觉的陷入消极情绪笼罩的心理，尤其是伴随着青春的消失以及对人生坎坷颠沛的处境下对磨难的咀嚼而来的则是彻骨的凄凉，孤独与绝望，而这个过程又可以看做是花世界在经历纷繁后的凋零。在这语境中所想传达的是在这婆娑世界中入世常常是无奈的，当我们从欢乐和痛苦交融的母体中降生，我们已经别无选择的入世了，然而旦入世，生活则会以它冷峻的面孔来掠杀我们的命运，颐指气使我们的情感。声色犬马的物质表象掩盖不了精神世界的迷茫和失落......”。

2、“.....我们都在其中在这混沌中奋力张扬。三角色造型设定根据剧本需要充分体现人物个性和影片整体基调。设定上将主角的形象设定成个男子头部非常规的设计成个鸟笼，用来表现的是种束缚和禁锢从而暗示出种逃离的心态，而更深入的则是体现存在主义讲究自由选择的辩证关系，在你自由选择之后，你必须受它的制约。人生也就是这样的荒诞，或许这也是正是来自荒诞的本身无法屈从。影片中的男子只能在有限地空间控制自己的生活，然而潜意识里，在苦苦地挣扎中最终选择将生命驶向虚无的死亡。人物的型体和年龄的设计成略有佝偻的少壮年，少壮年是参与社会生产生活的主体而佝偻的形态不仅是种外在的表现最要的是种社会形态的体现。最可怕的不是贫穷，而是穷人辈子无法改变贫穷的命运。最可悲的不是暂时佝偻着，而是辈子挺不起来。阶层是会遗传，如今的社会现实就是这样。社会的底层只能佝偻着做人这是社会结构和社会意识的综合体现。影片的男子代表了当今的社会在种种压力下，只能佝偻着做人的群体......”。

3、“.....四场景造型设定场景设定封闭式空间里，人物被限定在个封闭的几何图行里，个四方形的房间里深灰的基调下，这样具有表现意味的空间奠定和渲染了种压抑氛围。内忧外患的冲击下，心理开始出现偏差，压抑和空虚的气氛与男子灰色心理相互成映。在这个封闭的空间里同时体现出主角的情感空间里出于种孤寂的状态，因为现实的残酷失去了对社会的信仰，即使有自由选择的权利，那么依然会出现种矛盾的心理。此时方面欲求冲破自己狭小的生活束缚，另方面又不知该去向何处。没有了生活的信念，选择逃避现实或许是最终的半梦半醒的感性抉择。实际上，我们周围很多人的灰色心理都与个体的自卑与生存压力有关个体的自卑与等级社会及文化有关,生存压力则是历史的客观存在。生存压力有时可以暂时缓解，自卑有时个人生很难去掉。这种心理基础成了气候，再产生定的思想文化成果，那就会构成了个较有特色的文化现象。那些......”。

4、“.....这应该是目前很多人所处的文化环境。阳光照耀下的城市，有多少人是生活在灰色的空间中。男男女女，爱恨痴缠，情欲煎熬以及在巨大压力下无尽的劳碌，又有多少人只不过是匆匆收场人生，生活已经变成种麻木重复，这个世界的本来面目，从来就不是黑白的，绝大部分时候，它们呈现的都是无奈的灰色。在场景设定中与繁杂的文件形成鲜明对比的就是那个小木马。有时候个简单的符号能让我们记忆丰满，童年的回忆作为独特的生命体验和生活阅历，对现实的感知方式情感态度选择取向等成为影响个人的意向结构。人们总是乐于以各种不同的方式追怀已经逝去的童年时光，影片中的主角亦是如此，其中流露的是对过去缅怀也是种人性关怀。卢梭说过人性的首要法则就是要维护自身的生存，人性的首要关怀就是对于自身的关怀。在周遭压抑的环境下这种关怀所带来的慰藉也越明显。二中期制作阶段材料选取和场景制作在确定剧本场景的风格后，要根据具体的需要搭建房间。首先是地面，地面的设计是铺层地板......”。

5、“.....但是发现在加工过程由于对工具性能不能很好的掌控导致制作出的木头的不够平整光滑咬合性较差，进行论证后又选择了高密度的泡沫板进行制作，相对于木材高密度泡沫板更轻便，可塑性更强表面的肌理也符合场景需要，之后整体房间的搭建都选择了用高密度泡沫板，地板是后期加以上色的墙面则保留了泡沫板材本身深灰色。在材料的连接上是用竹签插入泡沫板做基础固定后加上泡沫胶黏贴来起到加固作用，这种连接方式的好处是利于后期拍摄时能反复拆卸部分墙体而不会破坏墙体本身。在室内的道具陈设上采用油泥高密度泡沫板木板玻璃为基础材料。辅助材料主要有铁丝颜料白乳胶泡沫胶双面胶等，加工工具主亦是如此，其中流露的是对过去缅怀也是种人性关怀。卢梭说过人性的首要法则就是要维护自身的生存，人性的首要关怀就是对于自身的关怀。在周遭压抑的环境下这种关怀所带来的慰藉也越明显。二中期制作阶段材料选取和场景制作在确定剧本场景的风格后，要根据具体的需要搭建房间。首先是地面......”。

6、“.....开始选用了木材作为基础材料进行加工，但是发现在加工过程由于对工具性能不能很好的掌控导致制作出的木头的不够平整光滑咬合性较差，进行论证后又选择了高密度的泡沫板进行制作，相对于木材高密度泡沫板更轻便，可塑性更强表面的肌理也符合场景需要，之后整体房间的搭建都选择了用高密度泡沫板，地板是后期加以上色的墙面则保留了泡沫板材本身深灰色。在材料的连接上是用竹签插入泡沫板做基础固定后加上泡沫胶黏贴来起到加固作用，这种连接方式的好处是利于后期拍摄时能反复拆卸部分墙体而不会破坏墙体本身。在室内的道具陈设上采用油泥高密度泡沫板木板玻璃为基础材料。辅助材料主要有铁丝颜料白乳胶泡沫胶双面胶等，加工工具主要有切割机打磨机裁纸刀剪刀电吹风等。在制作些较大的道具上采用以密度泡沫板包裹油泥的方法，油泥可以在后期做细节处理，密度板做内在支撑可以减轻重量和温度对油泥的影响使油泥不变形......”。

7、“.....室内的台灯雕塑和木马由于制作工艺较复杂从网上直接选购的成品这为后期搭建场景节约了的宝贵的时间。结合实际搭建过程中遇到的问题参考了国内外些制作方法总结了些制作经验场景设计需要画好图纸确定好比例，有利于在后期制作时购买材料和下料依据。选择可塑性较高的板可以用酒精灯加热变形高密度泡沫板纸板软木精雕油泥，内饰美化可以选用布料包装纸墙纸或者自己设计打印，有时废旧材料也会产生意料不到的效果需要仔细发掘和加工利用。切割打磨工具也需要齐全常用的有大小美工刀小型电锯钢尺或者其它裁切度量工具钳子钢锯打磨量比较大的选择小型打磨机可以显著提高工作效率。固定粘合材料主要有，胶枪胶棒热熔胶粘合材料粘合剂乳胶兄弟胶双面胶泡沫胶多用喷胶铁丝等，不同的胶质用于粘合固定不同的材质要选择使用，需要注意的是有的胶质有定腐蚀性有些材料需要先用废料涂抹实验下。上色主要的材料有水粉炳烯喷漆喷枪以及上色用的笔等。丙烯和水粉因为其材料为水溶，容易控制，快干，稳定......”。

8、“.....根据不同的材质和设计采用不同的上色材料。标尺点无法确定，当然最初制作比例要按照二维创作构思设计图进行制作，但是在实体上，没有办法确定出第个场景元素，能够按照这个元素制作其他元素，第个制作出来的场景元素就是我所说的标尺点。二骨骼选取和角色制作骨架或称关节是角色最重要的部分，所有的角色都需要骨架支撑。在设计最初尝试了用柔韧性极好淬火铝线，做基础材料但是后期制作过程中缺乏关节等最终采用的是塑料关节骨架，骨骼外面包裹的是海绵用来塑造角色形体。根据剧本设计了角色的衣服完成最终的人物制作，物服根据人物的身份职业年龄性格处境和情绪选择具有特征和象征意义的色彩，色彩是作为艺术的感情因素，也是影片渲染人物的造型语言表现人物的形象气质和精神面貌。在后期拍摄过程中，由于塑料材质并不是很结实，反复搬动后关节松动影响到人物动作的固定。三灯光设定光线对景物的层次线条色调和气氛都有着直接的影响，任何种光线都存在着六个要素......”。

9、“.....光线作为动画画面的造型手段之作者根据剧情的需要场景的气氛要求设定。照明使空间的画面根据摄影艺术创作的要求，恰当地呈现出被摄对象的质感立体感空间感等艺术效果。同时，还为影片确定视觉基调，揭示被摄主体的形态体积轮廓形状大小等视觉特征，形成定的明暗影调效果和关系。在动画中，光线对现实光源不是简单地模拟和还原，光线的色彩对比明暗对比强烈，观众可以对场景气氛效果人物景物的造型特点目了然光线还可以起到加强剧作的戏剧矛冲突和拓展空间的作用。根据剧本设定在晚上的要求，进行布光。影片布光整体以蓝灰色色调使整个画面统在个色调之中，光线能够统画面中所有的材质，同时是营造环境氛围的方法，是展现作者思想的最直接的方式。在拍摄过程中个根据机位和剧情的需要设定了几种不同的光线效果如顺光侧光逆光顶光俯射光等。四拍摄逐格动画摄影技术本身就是电影特殊视觉效果制作的种技术手段。可是，对于逐格动画影片而言，视觉效果制作却有另种含义......”。