1、“.....各种花竞相开放，争妍斗艳，而说桃树杏树梨树，你不让我，我不让你，都开满花赶趟似的。在文章绿里，不说梅雨潭的绿美丽纯洁，令人心醉，而是用与绿谈心的方式说我舍不得你，我怎舍得你呢我用手拍着你，抚摸着你，如同个十二三岁的小姑娘。„„我送你个名字，从此叫你女儿绿好么朱自清先生让口语入文，把北京话作为挑选和提炼口语的标准。这方面可能和其长期生活在北京有很大的关系。在他的散文创作语言应用方面，始终恪守这个标准，因而他的散文语言与今天的普通话几乎样，容易被大众所接受。使用个性化的北京话口语在春里，有这么段关于草的描写，小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，大片大片满是的。坐着躺着。打几个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏，风轻悄悄的，草软绵绵的。上面的语段中，作者写草偷偷地钻出来，写出了小草在人们不在意的时候破土而出，就像孩子捉迷藏时从暗处钻出来，充满了孩童的情趣......”。

2、“.....连串动词无不童趣盎然。两个几脚几趟几回这些不定量的数量词的应用，表现出了孩子们在天然的运动场上随意玩耍，直到尽情尽兴为止。轻悄悄写出了春草的柔和，软绵绵把春草的柔嫩，孩子们在草地上玩耍的舒服劲儿充分表现了出来。春天给孩子们带来欢乐，孩子们为春光增添无限情趣，幅人与自然和谐相处，其乐融融的画面展现在读者面前。二使用北京话独具特色的简短句式在松堂游记里，有这么段话，白皮松不算奇。多得好，你挤着我我挤着你也不算奇，疏得好，要像住宅的院子里，四角上各来上棵，疏不是谁爱看这儿就是院子大得好，就是四面八方来得好。这里的用词造句全是口语，这样读起来就显得亲切自然，作者是说松堂的白皮松疏密高矮正合适，要是再密些，会显得挤得慌，要是再疏些，又显得松懈。可是他不直说密，而用拟人的说法说你挤着我我挤着你不说院子四角各种届本科生毕业论文朱自清散文的语言艺术风格上棵，疏是疏了，可是不好看......”。

3、“.....说四角上各来上棵，疏不是谁爱看。让读者自己感受，容易理解语段所要表达的意思。在论吃饭里，可是法律管不着他们吗官儿管不着他们吗干吗要怕认呢可是法律不外乎人情，没饭吃要吃饭是人情，人情不是法律和官儿压得下去的。没饭吃会饿死，严刑峻罚大不了也只是个死，这是群人，群就是力量谁怕谁再怕的倒是那些有饭吃的，他们没奈何只得认点儿。。前段话是作者针对苏北饥民结伙到江南讨食，江南的有钱人无可奈何只得给他们饭吃而发的议论，用口语说来，明白顺畅，朴素自然。而且朱自清用的就是纯朴的北京话口语作为基本语言材料，不说统治者，而说官儿不说为什么，而说干吗不说顶多，而说大不了不说表示同意吃亏，而说认点儿。两个文段句式简短，充满感情，朴素自然。北京话独具特色的简短语句形式得到很好的运用，这样的散文语言，句句明白如话，平易自然，易于被大众所接受。二含蓄精练的语言，娴熟灵活的表现手法朱自清先生不仅在写作中,而且在生活中......”。

4、“.....他善于联想,并灵活运用多种表现手法,营造出各种幽美意境。所以他能把对平常景物的独特感受用语言很好的表达出来,准确地传达给读者，让读者不仅体会到这种感受，而且印象深刻。朱自清散文作品的表现手法主要包括比喻，移情，拟人等朱自清喜欢设喻,将自己思想感受寄托在个个完整而清新的比喻意象之中,使文句优美传神。令人回味无穷。朱自清善于运用含蓄精练的语言,表现出他驾御语言的超凡能力。如在春里写关于小草的段话，小草偷偷地从土里钻出来,嫩嫩的,绿绿的。园子里,田野里,瞧去,大片,大片满是的,坐着,躺着,打两个滚,踢几脚球,赛几趟跑,捉几回迷藏。文段中个偷偷地很人性化的将春回大地,万物复苏的状况展现给大家,并且通过生动的语言描写赋予小草份羞涩，份生命力。仅用钻字便生动地将小草破土而出时的情态充分表现了出来,同时还突出了小草旺盛的生命力,届本科生毕业论文朱自清散文的语言艺术风格含蓄精练而又恰到好处嫩嫩的......”。

5、“.....最后巧妙地用坐,躺,打滚,踢球,赛跑,捉迷藏系列动词描绘出了春回大地，人们在草地上尽情玩耍，充满了无限活力的幅场景,仿佛读者就置身在那片绿油油的草地上，尽情感受着春天带来的切。这些语言的巧妙运用，足以看出朱自清先生散文著作方面高超的语言艺术,令人不禁称赞。朱自清散文中语言的另大特点就是通感。通感就是把两种不同的感觉相互沟通，朱自清善于以移觉的方式使各种感觉融会贯通,给人灵动漂渺之感,在个大梦里,定还有长长短短深深浅浅肥肥瘦瘦甜甜苦苦无数无数的小梦。文段中的几个叠词充满丰富的意象，广阔而形象,描绘出形态程度情味各异的人生梦想,带给人们独特的情感体验。在其散文代表作荷塘月色里，开头作者就点明题意忽然想起日日走过的荷塘，日原是时间名词，这里是表示时间的量词，重叠使用后有浓厚的形容词意味，更显得荷塘是作者非常熟知的......”。

6、“.....渐渐词，表明夜已深了，又因为心里颇不宁静，所以就更加感到时间过得很慢妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌,迷迷糊糊词写出了作者的感受我悄悄地披上大衫，带上门出去。悄悄词表面上是修饰披大衫这个动作的，实际也是写我当时的那种独特心境。悄悄不能只是寂静无声，而是多少还带有忧心忡忡那种思绪，语意双关，意味深长，词语的运用尽显大师的风范。又如在绿里的几句话，仿佛只苍蝇展着翼翅浮在天宇中般那溅着的水花，晶莹而多芒她又不杂些儿尘滓，宛然块温润的碧玉等，句中仿佛是双声，晶莹温润是叠韵，这些词的恰当运用，也使作品无形中构成种独特的音韵美。无论是动词的传神达意,还是儿化词和叠词的轻巧自然,都表现了朱自清先生对语言技巧的深刻探究和运用语言的娴熟与技巧,反映出他对时代语言所做出的不可磨灭的贡献。二长短句整散句的交错运用朱自清先生写作散文时，非常注意句式的安排。匆匆里的段语句，燕子去了......”。

7、“.....有再青的时候桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么去不复返呢是有人偷了吧届本科生毕业论文朱自清散文的语言艺术风格哪又是谁呢又藏在何处呢是他们自己逃走了罢现在又到哪里呢这篇散文中，大部分句子只五六个字，常常形成排比，问而不答，问即过。语句的色调也极其婉转，轻盈的燕子，婀娜的杨柳，娇艳的桃花。，组成幅多美的画图。去来枯青谢开既有词义上的对比，又有音韵平仄上的变化，再加上以了呢等的语气词缀在句尾，从语言的音乐性上，赋予他的艺术语言以既能悦目，又可赏心，兼耳底，心底音乐而有之的美感特征。看花里有这么段，有些爱花的人，大都只是将花栽在盆里，盆盆搁在架上架子横放在院子里。院子照例是小小的，只够放下个架子，架子上至多搁二十多盆花罢了。有时候院子里依墙筑起座花台，台上种株开花的树也有在院子里地上种的。作者围绕花盆，架子，架子，院子，花盆的顺序清楚地将般家庭爱花的方式列举出来......”。

8、“.....又使文章回还往复，音韵之美，自然天成，美不胜收。四运用丰富多彩的修辞，展现装饰美。朱自清先生在他的散文里，经常综合运用比喻拟人反问对比夸张排比和反复等修辞手段，把语言装饰起来，以增强语言的魅力和艺术感染力，在荷塘月色中，作者在描写月光时这样写到，月光如流水般，静静地泻在这片叶子和花上。不仅以流水喻月光，又写出了月光挥洒，泻无余的景象，使月光有了动感。在写雾的时候写到，薄薄的青雾浮起在荷塘里，句浮起写出雾在深夜由下而上轻轻升腾，慢慢扩散弥漫，以动景写静景，描绘雾的摇曳之态。在绿里写梅雨亭，仿佛只苍鹰展着翅浮在天宇中般个展字写出了亭子凌空欲飞的气贯长虹的美感。又如在匆匆里关于时间的段描述,太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了，太阳有脚，能挪移,这是拟人于是洗手的时候，日子从水盆里过去吃饭的时候，日子从饭碗里过去默默时，便从凝然的双眼前过去，这是组排比，用具体的事件，细腻独特的笔调......”。

9、“.....营造出种和谐的轻灵美。五汇聚日常闲语，洋溢绚丽美朱自清先生的亲情散文最大的特点就是真，以真挚动人的感情表达取届本科生毕业论文朱自清散文的语言艺术风格胜，他的每篇亲情散文都是他表露自己感情的艺术作品，同时也以真挚的感情写自己身边琐事，写自己的所见所闻所思所感，将叙事描写抒情议论全部熔于炉，缠绵委婉，绚丽动人。朱自清的亲情散文典型代表作背影,叙写的是平常生活中桩桩平淡无奇的事，但是旦将注入真情的件件小事汇聚起来，凝聚到我身心为之震的年迈父亲的背影上，那种子对父的往深情便找到了突破点，从而产生了催人泪下的强烈艺术感染力。这种如话家常般的文字，读起来清淡质朴，却情真味浓，蕴藏着段深厚的感恩思念之情。作者面对的不是场单纯的父子别离，而是父与子，子与父的心灵的交流人格的碰撞伦理的顺逆对代沟的差异的重新审视与评估，多角度多层面地洋溢出人性亲情的绚丽光辉。在给亡妇中......”。