1、“.....但我国文 化产业发展还存在些问题，如我国文化产业的发展水平还不高 活力还不强，与人民群众日益增长的精神文化需求还不相适应，与 日趋完善的社会主义市场经济体制还不相适应，与现代科学技术迅 猛发展及广泛应用还不相适应，与我国对外开放不断扩大的新形势还不相适应。因此，应大力推动文化产业发展，使文化产业成为经 济发展的新引擎。 近年来，我省文化产业建设取得了显著的成就，文化产业集团初 具规模，文化设施总体处于全国相对发达地位，文化资源优势得到 进步发挥。文化产业正在成为推动我省发展振兴的重要力量。 我省文化产业发展有自身优势。我省坚持改革与整合相结合，努 力做大做强批文化企业，培育形成了多个文化企业集团。同时， 我省不断加大对文化产业发展的资金支持力度，增加文化产业发展 专项资金，采取贴息和专项补助等方式，支持文化产业发展。此外......”。

2、“.....组织文化企业参加东北亚投 资贸易博览会等等。 今后段时期，我省将加快文化产业发展，大力发展广播影视 新闻出版动漫游戏文化会展等重点产业建设在全国有较大影 响的大型文化企业集团建设各具特色的文化产业集聚区构建文 化产业投融资技术支撑人才培养引进展示交易等服务保障平 台。力争在十二五期间，使文化产业成为我省经济发展的新的 支柱产业。 开设文体会所的背景 随着市县经济社会的快速发展，群众文化需求日益增 长，文化建设日益加强，由党政机关部门系统企业组织的各 类文艺体育演出展示活动逐渐步入繁盛期，因而，组建个专业的文体会所势在必行。而依托市及周边地区歌舞剧团雄厚的文 化资源，开设文体会所相对于别的同类项目又有着专业优势，且更 能盘活资源，融入市场，充分发挥专业艺术团体的整体优势。在此 基础上，从现实性和可能性两方面考虑......”。

3、“.....第三章市场分析 文体演出市场背景 改革开放以来，随着市场经济的深入，我国文体演出市场得到了 长足的发展，营业性演出活动逐步成为我国文体演出的主要形式。演 出市场从单走向繁荣健康有序的运行机制正在形成，并显现出 生机勃勃的发展态势。尽管中国文体演出市场在开放竞争中逐步规范 有序，但仍处于起步和培育阶段，尚不够完善和成熟，通过对我国文 体演出市场现状进行分析和思考，找出制约我国文体演出市场发展的 因素，从而完善演出市场体系，促进演出市场的繁荣和发展。 文化部修订的营业性演出管理条例实施细则，大幅度调整了 文体演出市场准入政策，取消了文体演出单位主体资格的所有制限 制，全面对内资开放，只要符合规定的单位或个人，均可依法投资兴 办演出单位，举办演出活动。这对促进国内演出资源的整合，推动演 出行业的集约化规模化经营......”。

4、“.....起 到了巨大作用。所有制和行业壁垒的破除，吸引了大量社会资本民 营资本涌入演出市场，使之获得充足的资金支持，改变了国家办演出 的格局。这种全面对内开放的政策，创造出利于竞争机制形成的市场 新格局，促使演出单位从生产到经营，进行各个环节的全面革新。 我国演出市场现状文体演出市场是我国文化市场的重要组成部分。随着我国社会稳 定，经济的发展持续利好，人民消费水平和审美要求逐步提高，演出 市场的这年的繁荣真切的体现出歌舞升平的经济效益与社会效 应。 城乡演出市场并立发展 大中城市文体演出市场持续繁盛。与往年样，占据文体演出市 场最夺目位臵的还是各种大型演出演唱会。北京上海最是星光璀 璨，活泼的舞台表现风格，到位的宣传包装等优势，继续风光无限 除北京上海外，广州天津西安各省会城市以及江浙地区等发 达地区的中等城市近年的文体演出市场都可圈可点。目前......”。

5、“.....已经形成了庞大而稳定的歌迷群体，尽管票 价动辄千元，最高票价更是连创新高，每场大型演出造价都在几百万 元左右，全年上百亿元的演出产业就这样被各个城市热情的观众从容 的消化下来，呈现出高消费高利润的特点。 农村文体演出市场异军突起。城镇乡村的文体演出市场以更为 朴实更为贴近实际的面貌满足广阔的农村旺盛的文化消费需求。民 间职业表演团体来自农村，服务于农村，针对农村文化消费特点，以 其灵活的形式微薄的利润敏锐的市场导向活跃在农村的大小庙会 物资交易会集镇和年节与婚丧嫁娶的活动中，为广大农村和农民提 供文化服务。民间职业表演团体的兴盛在今年才真正浮出水面。部 分民间职业剧团以原汁原味的地方戏曲为主要表演形式进行本地演出，深受广大乡村观众的支持，比如浙江嵊州的越剧团陕西山西 的皮影木偶剧团东北地区的二人转演出等，数量和表演场次都不 可小视......”。

6、“.....比如河南宝丰县，已有以 歌舞魔术杂技等综合表演形式的民间职业团体近两千个，每年从 全国各处汇回资金达数千万元，文化已经成为该县的六大支柱产业之 。农村演出市场呈现出低成本低质量高数量的趋势，在形式 内容主体各方面都以迥异于城市演出市场的特点，同时同步并以 地演出，深受广大乡村观众的支持，比如浙江嵊州的越剧团陕西山西 的皮影木偶剧团东北地区的二人转演出等，数量和表演场次都不 可小视。 部分民间职业剧团在全国流动演出，比如河南宝丰县，已有以 歌舞魔术杂技等综合表演形式的民间职业团体近两千个，每年从 全国各处汇回资金达数千万元，文化已经成为该县的六大支柱产业之 。农村演出市场呈现出低成本低质量高数量的趋势，在形式 内容主体各方面都以迥异于城市演出市场的特点，同时同步并以 更强劲的势头促进着全国的文化市场的发展。 演出形式嬗变......”。

7、“.....除了在文体演出场馆表现演出最为纯 粹的欣赏价值功用之外，同时又以其最丰富活泼的形式对文化意义 最具张力的承载功能，渗透融合并促进整个文化娱乐产业和服务贸 易的发展。 文体演出还渗透并带动了旅游业的发展。以前我国旅游业的模式 多为单纯的山水旅游园林旅游，现在已经向文化旅游转化。旅游中 的人群走出斗室文娱的束缚，与现场形式的表演具有天生的亲和 力。文体演出对当地文化特色具有最直观的表达力，迅速成为当前旅 游的重点和亮点，带来新的经济增长点和文化内涵。演出逐渐娱乐业 相融合。全国今年兴盛起了种演出和娱乐并重的新型场所演艺吧，增强了演员和观众之间的互动，这种形式结合了演出和娱乐的双 重优势，吸引了众多的消费者......”。

8、“.....而中国上海国际艺术节，北京国际戏剧演出季北京国际音乐 节等国际演艺盛事，吸引世界知名文艺表演团体的参演。在市场的培 育中，观众见多识广了，潜移默化中欣赏趣味提高了，原来少人问津 的西洋歌剧交响乐等高雅艺术，现也成为流行，多场演出出现票 难求的现象。 在引进大量国外优秀演出剧目和品牌的同时，很多商业性演出作 为中国主要文化产品走出了国门。我国商业性演出正探索走出国门的 道路，逐步解决文化产品进出口贸易逆差的问题。近年来的我国民乐 表演团体女子十二乐坊出乎意料的在国际演出市场获得巨大的成功， 具有典型性的战略意义。而我国的杂技也基本成为了较具强势的文化 产品，具有了品牌效应。像河南由农民创建的濮阳市艺术服务中心的 儿童杂技表演不仅走出国门，还在美国迪斯尼乐园并成为乐园中最受 小朋友们欢迎的金牌节目......”。

9、“.....演出市场营销逐渐形 成网络状发展。我国幅员广阔，国内市场开发仍有巨大前景。不仅管理部门通过召集会议交流管理经验，更为演出经营者打造个平台， 交换商机，带动促进相邻地区间演出市场的交流和发展。而经营者 也自发的经营演出网络，演出公司演出经纪公司之间形成千丝万缕 的联系，在演员场地食宿安排等方面形成了各种层次的合作关系。 今年，巡回演出呈上升趋势，个市场反响良好的演出团体和节目通 常要表演十场以上或更多，巡回演出增加了演出单位的收益，满足了 各地区观众的观赏需求，调节各地区间演出市场发展的不平衡部分 弥补了现场演出传播率远低于电视网络等其他文化消费形式的不 足，对实现演出市场资源的有效配臵提高市场份额促进各地区演 出市场的竞争与融合有着重要的积极意义。 我国文体演出市场存在的主要问题 尽管中国文体演出市场在开放竞争中逐步规范有序......”。