1、“.....他只知道自己想她，孤独的离在各色男人的怀抱里，所以她拒绝阿甘次又次的爱。珍妮并没有意识到这些，甚至没有意识到她对阿甘的爱他从小的好友珍妮。阿甘的妈妈只教了他件事，那就是告诉智商只有的弱智的阿甘你和别人没有什么不同。为了让阿甘能像正常的小孩样接受正常的教育，她不惜以身体为代价，换取学校校长同意阿甘入学。当校长从房间内走出，阿甘模仿床第之欢的那声怪叫响起时，虽然导演有意的将这悲剧色响。但在年代末便迅速回潮，本土电影重回主流。究其原因，其是诸如甘正传的观后感纵观好莱坞的电影史，商业电影的制作直主导着好莱坞的发展。其主要标志便是为了寻求利益的最大化，将整个电影产业的工业化。当作为消费艺术品的电影变成流水线上的工艺品时，就无可避免的会增强其作为商品的内在属性，好莱坞的电影导演和电影编剧们在进行创作时，所遵循的原则不过是投资者和制片的美好，那么即使是身在地狱......”。

2、“.....有关阿甘正传的观后感全文完类的悲哀。我们总习惯于用我们的思维去思考世界。我们总以为人生是反复无常的。然而，正是有了这些苦难与磨难才铸就了人生的辉煌。苦难与辉煌并存，这并不是个悖论。总是在最深的绝望里才能遇见最美丽的人的第句台词,有关阿甘正传的观后感二世界上有两种人，种是幸福的人，种讽刺小说，情节夸张，罗斯没有给予这些夸张情节以严肃的加工，处理的稍显简单，成为橄榄球明星越战中立功捕虾成为巨富慢跑全美等系列情节，被描述成了像童话样的简单，缺乏真实的质感。导演罗伯特泽米吉斯喜欢并且擅长电影数字特效，分繁冗，没有任何种编剧技巧能将其完整而高质量的转化成分钟的电影情节，虽然罗斯有删节，但仍显得大而全。阿甘所经历的美国年代候想，开心的时候想，生死的时刻也想，对他而言，没有什么比牵手时真实的存在感更重要。这样种接近纯粹的几乎不食人间烟火的爱情，在任何时代都能熠熠生辉......”。

3、“.....阿甘和珍妮之间没有任何的诸如生死与共不离不弃的诺言，生命并没有给她太多的时间，种当时的医生连名字也叫不出病快速的吞噬着她的身体，她已经没有时间再完成蜕变，这次，她选择了主动，在那个温暖的午后，她斯特阿甘。阿甘但你不肯嫁给我。珍妮你不会想娶我这样的人。阿甘你为什么不爱我呢珍妮我不是个聪明人，可我知道什么是爱。珍妮的这句你不会想娶我这样的人。足以解释导演赋予珍妮在影片中的但又在实际生活中屈服男权的矛盾行为的决定性影响，得出了其悲剧命运是由其父亲对其的变态经历而造成的性格决定的结论。这种分析和结论的方法都源自对本片类型的理解侧重于史诗彩的场景处理成了颇具喜感的戏份，但这声怪叫声里潜藏着的那份强烈的悲凉的母爱，却足以刺痛任何个稍具良知的人的心。正如她所希望的那样，阿甘非常清楚的知道了自己的缺陷，在阿甘小心翼翼的克号等等，其中阿甘正传以不到六千万美元的制作，狂揽近七亿美元的票房......”。

4、“.....取得了票房和口碑的巨大成功。影片中的阿甘生只爱过两个女人，所期望的为了更加快速的消费与再生产。由此，艺术电影在好莱坞被边缘化，而商业电影则单的类型化发展。尽管电影的技术手段日千里的变换，各种电影流派思潮表现手法层出分享人覃婵佳有关最深处，无论你承认与否。史铁生说，孩子啊，这是你的悲哀，亦是你的福祉。黑夜给了我们黑色的眼，然而又有多少人能够用它去寻找光明呢总喜欢思考最深处的人迹，无论你承认与否。生活就像手电筒的开关，有时明亮的晃人的眼，有时有又阴暗沉闷。在明暗交错的时光里留下纯真。阿甘，以个纯真的角度为我们诠释了我们所生活的世界。常常，我们看错了世界，却说世界欺骗了我们。这就是镜头才有稍许的几分电影的意境，让我们看看珍妮墓前的阿甘的段独白是否我们每个人都有注定的命运，还是我们的生主线或副线发展而来的......”。

5、“.....其中对水门事件乒乓外交和小石城事件的处理最为生硬，场景间转换不流畅，情节发展好像剪辑跳接。然而处理最不如意的还是体现在对整个影片风格的把握上，原着是部政治荒诞的最后个镜头里，阿甘在静静的述说着他路走来时，路途上那些美丽的风景，珍妮无比遗憾愧疚的说我但愿那时和你在年代末便迅速回潮，本土电影重回主流。究其原因，其是诸如意大利的新现实主义法国的左岸派等等欧洲的艺术电影并不适合北美观众的观影习惯，其二则是好莱坞的电影人在艺术电影方面达不到欧洲电影的高度，而最重要的点是，艺术电影在商业电影的最重要的阵地根本就没有生存的土壤。在年代的压关阿甘正传的观后感纵观好莱坞的电影史，商业电影的制作直主亲都会教给孩子的东西，她的生确实是只用那句话影响着阿甘，正如她临终前所讲的那样过我不知道，但我注定做你妈妈。我已竭尽所能。影片所表达的主题不是母爱，但本片里塑造的这别样的母亲形象......”。

6、“.....像很多人喜欢将电影赋予更多的象征意义样，珍妮这个是他的妈妈，另个是他从小的好友珍妮。阿甘的妈妈只教了他件事，那就是告诉智次的爱。珍妮并没有意识到这些，甚至没有意识到她对阿甘的爱，直至她再也不堪这样压抑的伪装的痛苦的生活，准备从阳台上纵身跃，结束切，直面死亡时，内心里最后丝不舍才让她明白，那最柔软的地方，满满当当的装的全是阿甘。于是她回到了阿甘身边，短暂的相聚后电影，如果将本片看做部爱情片，那就很容易发现，珍妮这系列复杂情节不过是众多电影结构表现技美丽的风景，珍妮无比遗憾愧疚的说我但愿那时和你在起。而阿甘回答说你确实在的。是的，对他们而言，生活里彼此拥有的时间实在太短太短了，但是，对于份爱情来说，这，已经足够了。本片是根据温斯特格卢姆的同名小说改编，在原着的基问阿甘说你愿意娶我吗珍妮很长时间内都没有明白自己对阿甘的感情，阿甘同样也没有明白......”。

7、“.....还是我们的生命中只有偶然，像在风中飘但我想，或许两者都有吧，也许两者都在同时发生着，可是我想你，珍妮。如果你想要什么，我就在你身边。渐渐拉远的镜头里，群飞鸟飞几乎所有历史事件的情节占据了影片很大部分篇幅，但这些情节并不是做为主线或副线发展而来的，而仅仅是为了全面展现美国当时的社会的美好，那么即使是身在地狱，我相信我们仍然可以感受到天堂的温暖。有关阿甘正传的观后感全文完类的悲哀。我们总习惯于用我们的思维去思考世界。我们总以为人生是反复无常的。然而，正是有了这些苦难与磨难才铸就了人生的辉煌。苦难与辉煌并存，这并不是个悖论。总是在最深的绝望里才能遇见最美丽的人生。上帝在给予我们磨难的同时也给予了我们希望，只是通常我们只看到了磨难，而看不见希望。其实希望就藏在内心的，阿甘回过头望，在黄昏的大树下，心爱的珍妮安静的睡了，就睡在他们儿时玩耍的大树下，此时的阿甘......”。

8、“.....还是他们在青春时节珍妮说的第句台词,有关阿甘正传的观后感二世界上有两种人，种是幸福的人，种讽刺小说，情节夸张，罗斯没有给予这些夸张情节以严肃的加工，处理的稍显简单，成为橄榄球明星越战中立功捕虾成为巨富慢跑全美等系列情节，被描述成了像童话样的简单，缺乏真实的质感。导演罗伯特泽米吉斯喜欢并且擅长电影数字特效，因此在他的电影里，场面调度和镜头都显得很平淡真实，只有为数不多的几个础上有删减，也有增加，总体上保持了原着的主要内容，采用的是浓缩的编剧手法。虽然编剧埃力克罗斯凭此夺得奥斯卡最佳改编剧本奖，但这并不能掩盖掉改编的缺陷。原着的内容十分繁冗，没有任何种编剧技巧能将其完整而高质量的转化成分钟的电影情节，虽然罗斯有删节，但仍显得大而全。阿甘所经历的美国年代候想，开心的时候想，生死的时刻也想，对他而言，没有什么比牵手时真实的存在感更重要......”。

9、“.....在任何时代都能熠熠生辉，弥足珍贵。阿甘和珍妮之间没有任何的诸如生死与共不离不弃的诺言，他们甚至没有谈过恋爱，在他们那里，爱情如同烟花般璀璨，也如同烟花般的短暂，在珍她再次的离开，只不过这次离开是为了重生，是想洗尽铅华后有资格爱和被爱。可惜的是，对珍妮而言，命运注定是悲剧的，她带着小阿甘静静地等着时间让自己蜕变时，生命并没有给她太多的时间，种当时的医生连名字也叫不出病快速的吞噬着她的身体，她已经没有时间再完成蜕变，这次，她选择了主动，在那个温暖的午后，她斯特阿甘。阿甘但你不肯嫁给我。珍妮你不会想娶我这样的人。阿甘你为什么不爱我呢珍妮我不是个聪明人，可我知道什么是爱。珍妮的这句你不会想娶我这样的人。足以解释导演赋予珍妮在影片中的所有本文信息。因为父亲给她带来的阴影，让她觉得没有资格爱阿甘，也没有资格接受阿甘的爱，所以她放荡，游人物也被过度的解读。对于珍妮悲剧命运的成因......”。