1、“.....正所谓好事不出名，坏事传千里，如果个演员失败的话可能就再也没有上场表演的机会了，因为观众的不认可有可能几个倒彩就会抹杀整场演出的效果，另外这对个演员的自信心是个很大的打击，个连自己都都不乐观的相声艺人怎么有可能把台下千万的观众逗乐呢，新演员的推出定要做到炮而红，所以作为师傅对于火候的拿捏十分重要，这不仅关系到徒弟们以后的饭碗问题，更关系到德云社的后继有人以及生死存亡大任。注重团队的推广，而不是个人的力量单打独斗是德云社贯秉承的方针，所以在些综艺节目等些能有利于品牌推广的地方都会有德云社骨干成员的身影，如岳云鹏孙月以及他的儿子郭麒麟等现在也几乎成为电视节目的常客，被大众所熟知。年轻后辈的培养关系到德云社后继有人，他们的言行总会对德云社产生或多或少的影响，德云社这三个字是其综合能力的体现，走团队化道路也是以后相声等许多艺术形式的必由之路......”。

2、“.....只要人们提德云社就能有种最正宗的感觉，我想这就是这块牌匾存在的价值所在，更是中国相声的动力所在。时间的研究与思考，所以他的作品总能抓住观众的心，让观众跟着他的思维走，将每个包袱都甩的都恰到好处，仿佛能控制观众的笑点，让观众什么时候笑观众就什么时候笑。这不仅仅是个人舞台掌控能力的体现，深层的原因还是对相声这门艺术研究深入程度的体现，个相声艺术家只有真正了解了相声才能真正抓住观众的心。四敢于讽刺现实，揭露社会弊端相声是喜剧的个组成部分，喜剧和悲剧是相对而言，悲剧般是写严肃的个事件，是对人生社会和自然作哲学的思考。喜剧在美学意义上就是揭露批判和干预现实，表面插科打诨嬉笑怒骂的背后是直陈现实的丑恶与荒谬，喜剧的出现是以不合理的社会现实作为基础的，在任何社会阶段这样的不合理都是层出不穷的，所以从种意义上来说，喜剧的土壤是深厚的。在郭德纲的相声段子中，我们总能感受的到种快感......”。

3、“.....身边的许多事情总需要有个人来倾诉下，倾诉完了得到对方的同感后就有种顿时轻松了的感觉，在郭德纲的剧场中我们很容易找到这样的感觉，以说点不让播的等等之类的话开头的，往往是他揭露现实的开场潜台词。在今年的春晚上，郭德纲的相声中最大的亮点我想就是那个海盗的包袱，个当官的公费出国考察，遇到伙索马里海盗，上来就是要钱，其他人看这架势都慌了，只有个领头的很是淡定，问海盗你们到底想要多少钱，海盗张口就说五百万，领头的想都没想回答说，给你六百万，回头给我开张千万的发票，海盗听到这个回答眼泪都下来了，说还是你们赚钱狠呐,就是这样个段子，却是深刻揭露出了当今社会的现实，贪腐成风，官员公费出国考察，乱报销吃回扣等系列当今社会的些尖锐的问题都包含在这样个段子中，这些个问题都是身为老百姓的我们天天能够见到的敢怒而不感言的事情，郭德纲敢于揭露这样的现实，而且毫不避讳些敏感问题，更不怕得罪些权贵......”。

4、“.....能够反映当下社会的种种丑陋现象，对于这些现象能够进行深刻的揭露讽刺，这才能够反映喜剧的社会意义之所在，这比当今许多艺术形式，其中当然也包括喜剧只知道反映什么社会主义好，歌颂共产党多么英明伟大要有意义千百倍，种艺术形式如果沦为政治的工具，依靠政治的号召力去生存，那么他在人民群众中的生命就走到了尽头。无论是喜剧还是悲剧，都要坚持点，那就是艺术要来源于生活而高于生活，生活是切艺术的源泉。郭德纲相声的巨大成功无疑又是这经典论断的实践，他的相声中讲的是我们身边的故事，批判的是当今社会的荒缪与不公，关心的是老百姓的观点，站在老百姓的观点之上创作出来的作品定能够得到最广大人民群众的认可，凡事皆有因，郭德纲的火不是朝夕能够促成的，我们在反思些艺术没落的同时还要看到他深层次的原因，看看是否脱离了最广大的人民群众这是个极为重要的线索，以前相声几乎被弄成了歌颂党歌颂我们美好生活的工具......”。

5、“.....但是天天吹嘘我们的生活是多么的美好是件非常无聊的事情，更何况我们的生活并不像些作品中反映的那么的美好，长此以往不但不能得到观众的喜爱，更会让观众反感至极，就好比现在的春晚，到处都是歌功颂德，除了各民族团结就是讲先进个人的事网，无论是综艺节目还是访谈类节目，总能看到郭德纲的身影，人们开始说郭德纲火了，开始脱离主业相声了，其实不然，郭德纲的相声创作其实并没有减少，相声演出也有序的进行，参加各种商业活动其实也是为相声的发展增砖添瓦，郭德纲已经是相声的代言人之，他的所到之处无疑就是给相声代言，人们看到他的同时肯定会联想到相声，这跟看到赵本山就会想到他小品里的精彩片段个道理，同样是艺术，为什么要将他们给人为的孤立起来呢，相声是门集合百家之长的门艺术形式，在这个关系复杂的社会中知名度显得越来越重要，同样也需要社会各方面的认同才有可能得到长足的发展......”。

6、“.....增加社会各方面的资源，以谋求相声与各种艺术的融合与发展。三积极开拓海外市场从美国到澳大利亚再到加拿大，这几年在国内赚足人气的郭德纲开始积极推进自己的海外之路，古往今来，海外市场对于个相声艺术家来说是可望不可即的高度，以前的相声艺术家是以养家糊口为主，但随着改革开放的不断深入以及文化艺术的不断繁荣,中国的许多艺术形式都走上了国外发展之路，这也是条重要的文化发展战略，是个国家软实力的象征，郭德纲的相声走出国门，不仅让海外的游子聆听到家乡的声音，更将中国人诙谐幽默的面展示给世人，有利于中华文明与世界文化的交流融合，除了文化的意义，经济的意义也不容小觑，据权威统计，中国的文化产品在美国等些重要的海外市场的接受度并不乐观，甚至还不如印度，这与我们文化产品的创新能力，制作能力紧密相连的，好莱坞等些著名的文化企业的制作专业化水平，创意能力已经远超我们......”。

7、“.....但是我们有五千年的文化积淀，有大批的文化形式，这些是别的国家所不能及的，相声作为民间文化的部分，经历了时间以及广大人民群众的考验，在中国拥有广泛的市场，是门成熟艺术形式，世界的文化市场是敞开的，作为门优秀而又独特的艺术形式，如果能在国外经过专业人士的运作，定能有个比较不错的市场，当然这要克服个重要的因素，那就是语言障碍，凡是都需要个时间的，我们可以从海外的华人入手，以市场广阔的华人市场为突破口，在此基础上加以推广，这也是对汉语的种推广。郭德纲积极尝试海外市场的行为值得学习，我相信，只要在德云社的不断努力下，国外市场的大门定会给中国相声界带来意想不到的收获。四努力打造自己的品牌德云社，这个名字在五六年前是个陌生的名词，现在这个名词已经收录进了百度百科，依靠网络人们很快就记住了个貌不惊人却又幽默诙谐的胖子郭德纲，但是他背后的团队却很少被人们熟知......”。

8、“.....不可否认郭德纲火了，火的大红大紫，但是单凭个人的力量是非常有限的，要想在在中国相声界崭露头角必须依赖团队的力量，所以在年以后的时间里，郭德纲开始了各种剧场演出，大部分是在自己的德云社剧场，也有些在外地的各种专场，在演出中，虽然还是郭德纲于谦挑大梁，但是他身边的许多徒弟都得到了上场的机会，批有才能的相声艺人得到了大家的认可，何云伟李菁等批年轻艺人很快也成为德云社中可以独当面迹，这些东西占了整个春晚的四分之三的时间，实在是件可悲的事情。在春晚上郭德纲的相声很容易就形成了鲜明的对比，当然也有人会反映郭德纲的段子没有在剧场里的那么有意思，其实答案很简单，经过春晚条条框框的审查后，很多违反他们主旋律的东西肯定都会去掉，能留下刚才提到的关于海盗的那段已经实属不易。现实的枷锁虽然是残酷的，但郭德纲依旧我行我素，坚持自己的相声创作风格，这更现实出了郭德纲能够真正掌握喜剧核心的过人才能......”。

9、“.....当然也不否定有这样艺术形式的存在，我们只是按常规观众的接受能力来讲，内容如果是没有与生活的联系，那将在很大程度上得不到观众的共鸣，如果再加上些与他们的生活经历不契合的内容的话，这门艺术就会失去大部分观众的市场，所以说切以观众为主导的艺术形式才是我们长久以来所推崇的艺术形式，切以人民的需求作为我们艺术作品的最根本出发点，坚持不断创新，与时俱进，任何时候都是对我们艺术从业人员的要求，门艺术如果没有做到以上这几点，他的结果只能是走下坡路，什么时候意识到了这点那将会是这门艺术重新恢复青春活力的时机，郭德纲能够给中国的相声带来新的春天，就是对这几点的实践，我们盼望有更多的艺术从业人员能够真正意识到这点，在自己的艺术领域做出新的成绩，给我们整个国家的社会主义文化带来新的春天,四善用多种渠道为相声铺路成功运用网络营销成名相声第人郭德纲相声之所以能得到大家的喜爱......”。