1、“.....母亲成了身处幽暗的她拼将全力抓住的缕阳光，在母亲那里她得到了文明的教养和气质的熏陶，但母亲那有着许多清规戒律的洋房也培育着张爱玲的内倾性格。父亲的世界腐朽黑暗冷漠而寂寥，整个儿都是懒洋洋灰扑扑，缭绕在鸦片的云雾里，后终因不堪后母折磨，在个隆冬的夜晚，她逃离了那充满腐败气味的旧家庭，再也没回去过。但出走后的世界的激烈冲撞使她茫然，使掉虚荣和欲望的支撑，人就所剩无几了，无所依傍，又与鬼兽何异她是彻底的悲观主义者，又同时是个活泼的讽刺家。四对现实人生的悲观，展现了黑的世界绝望的生存状态。过早接触人生苦难的她，处处感到生存威胁的她，用种近似妄想者的眼光看世界，笔下的世界充满了荒诞和悲剧，整个世界在种欲望的透视诱惑下，弥漫着生之困扰与恐慌。因此，在对人生世界人生命运的体认和观照上是她的悲剧意识的又个体现。葛微龙步步走进了鬼气森然的世界，中了邪，似乎是魇住了，再也走不出那充满了淫逸空气的世界。创世纪中年老的紫薇靠典当年的陪嫁物维持全家的生计，贫困孤独子孙的不肖，使她只能无奈的幽忧的叹息也真是个寂寞的世界呀,沉香屑第二炉香中蒙受着羞辱鄙视的罗杰，心中团漆黑黑暗，从小屋暗起......”。

2、“.....太古的洪荒人的幻想，神的影子也没有留过踪迹的地方，浩浩荡荡的和平，寂灭的屋里和屋外打成了片，宇宙的黑暗进屋子里来了。⑿身陷那死的城市的白流苏则惊惧于整个世界黑了下来，像只硕大无比的箱子，啪的关上了盖。通入黑暗，通入虚无。张爱玲作品中的人物生亦何欢，他们生命中流淌着永远不妥痛苦的旋涡，生命指向了虚无渺茫琐屑。生命是残酷的，看到我们缩小又缩小的怯怯地愿望，我总觉得无限的惨伤。生死与别离都是大事，不由我们支配，比起外界的力量，我们人是多么小，多么小。⒁人无法摆脱程序化的命运，在成不变的现实面前，人的希望幻想只能像气泡个个无情的破灭。张爱玲小说中的人物作为时代的失落者，他们为旧的生活方式封闭着要展露非正常的人性，而是执著于人性的真实。十八春中的祝鸿才是个彻头彻尾的恶人形象，他霸占了曼璐曼桢姊妹俩，摧毁了好几个人的幸福。张爱玲作品中如此彻底的人物形象不多，大多呈示出了表里矛盾，名实冲突的特征，这才是人性的真实所在。张爱玲执著于人性悲剧人物那样发挥崇高的情感之类，如果撤，按照旧的时钟生活。他们唱歌走了板，跟不上生命的胡琴。他们无形中被时代抛弃了，无法摆脱所依附的阶级的衰败的命运......”。

3、“.....又不愿坠入红尘脱胎为新人。在强大的现实命运前，他们丰满而活生生的生命被扭曲为干瘪苍白而平庸的服服帖帖的工具，不能建立自我完善的人格。他们只知道自己活着，却不知道为什么活着，该怎样活着，只能在命运前发出无奈的悲叹人生盲目而无知，人不能掌握自己的命运。张爱玲说如果我最常用的字眼是荒凉，那是因为思想背景里有这种惘惘的威胁。早年的失落于家庭，又与家庭起失落于时代战时特定的历史时期的失落感三者相结合，形成了作者深深的悲剧意识。对人性的悲观，对男女婚变的悲观，对现实人生的悲观，形成了作者的真实，畸形变态也就尽收眼底。她在自己的文章中曾谈起创作根由，她说人是生活于个时代里的，可是这时代却在影子似的沉没下去，人觉得自己是被抛弃了，为要证实自己的存在，抓住点真实的，最基本的东西，不能不求助于古老的记忆，人类生活过的记忆，这比了望未来更要明晰亲切联想到张爱玲独特的家庭生活，联想到其对人性由巨大考验的战争战乱世中的成长经历，我氛围紧紧裹挟着她，怀旧与颓废的情调深深的烙在她心的深处。在痛苦的海洋中，她紧紧抓住文学这个救渡自我的方舟。年月，张爱玲在美国洛杉矶简陋的公寓不为人知地死去......”。

4、“.....自己也如履薄冰地俯视着这切，最终苍凉地离去。注释孔庆茂张爱玲传，海南国际出版社，年版。⒁张爱玲自己的文章，张爱玲典藏全集，同心出版社，年版张爱玲传奇花凋同心出版社，年版王谣主编金锁记，小说鉴赏文库中国现代卷第二卷，陕西人民出版社，年版第页。张爱玲倾城之恋同心出版社，年版张爱玲红玫瑰与百玫瑰同心出版社，年版⑿张爱玲沉香屑第二炉香同心出版社，年版张爱玲传奇再版序同心出版社，年版把她送到英国读书，也无非是为了嫁人，好挑个好的。这些生活在古老中国屋檐下的最普通的女性，禁锢在婚姻牢狱下的女性，被男性世界所支配和统治的女性，她们全都做不了自己的主，她们被只巨手扼制着，除了白流苏被场传奇成就了段契约式的婚姻，其他的如花凋中的川嫦，金锁记中的长安，红玫瑰与白玫瑰中的烟鹂娇蕊，及葛微龙无不消失在苍凉的手势中。男性视婚姻为装饰，作为社会角色的件雅致的摆设，件必不可少的摆设。十八春中的几对婚姻都没有爱，曼桢与世均由相知而相恋，爱得纯情真挚，无利益计较，无物质牵挂这是张爱玲作品中少见的，然而他们无法逃出厄运的魔掌，曼桢陷落于亲姐姐曼璐所设的陷阱，曼璐妄想用妹妹来套住自己的男人......”。

5、“.....带着满腹的辛酸和屈辱去找世均，殊不知世均在无望中放弃了最后的努力，匆匆与自己不爱的翠芝结了婚。可怜的曼桢欲哭无泪，欲诉无门，只能听凭生命的四季在身后默默流淌。翠芝也不爱世均，她爱的是世均的朋友叔惠，旧家庭的千金小姐好不容易遇上了个可心的人，可命运成就不了她。人生竟如此无聊空虚，生命可不管它，自顾自地往前走着，是叹息人生的荒废，还是惆怅生命的短暂，抑或兼而有之，读者尽可能随意联想。张爱玲小说中的不少人物陷在生活的泥潭里，不能自拔，尴尴尬尬，不明不白，这是生活的真实所在。张爱玲笔下的婚姻岂止是坟墓，有的简直如同地狱。她讨厌大团圆的收场，也不愿意遵照古典的悲剧原则来创作，大量的事实令她认识到，人的兽欲或生物性以及习俗等的挤压下，不可能再像古典独特的悲情的艺术审美感和创作观。那不是淡淡的哀悉，也不是美丽的忧伤，而是令人彻骨的冰凉，同时更有使她的作品获得不朽价值的悲悯。可血管里流淌的贵族血液并末给她带来什么幸福。父亲是个典型的遗少，染有弄风捧月的旧习气，性格上则是暴戾乖张。张爱玲的母亲是清末南京黄军门的女儿，是具受西方文化熏陶很深且清丽孤傲的新派女性......”。

6、“.....用确凿的事实来反驳论点其四，用直接戳穿对方论点的来反驳论点。间接的反驳。其，是反驳论据的方法，论据是证明论点的，只要指出论据是违背教育方针教育原理教育规律的，甚至是的反动的，那么，论点就失去根基，站不住脚其二，是反驳论证的方法，论证是逻辑地把论点和论据联结起来的过程，如果揭示出论证的逻辑推理是违反逻辑规律的，推论不合理，因此，其论点就不能同论据有必然的联系，也就不能成工。总之，撰写教育论文应特别重视立论要鲜明，应具有创造性内容要新颖，应富于独特性论述要准确，应符合科学性认识要深化，应体现理论性行文要严谨，应显出逻辑性。同时，要特别注意论点的针对性，论据的典型性，论证的灵活性。权所构成的妨碍，乃属保险合同法律关系的问题，应当由保险合同法予以规范。那么究竟应当赋予其以何种法律效果方为妥当呢我国保险法第条第款与海商法第条采两种截然不同的学说及其立法例。其中，保险法第条第款所采的是免除给付义务说，依其规定，在保险事故发生后保险人为理赔前之期间内，只要被保险人放弃或和解，保险人就可据以免除给付义务。我国海商法第条规定被保险人未经保险人同意放弃向第三人要求赔偿的权利......”。

7、“.....保险人可以相应扣减保险赔偿。五保险理赔后之放弃或和解禁止侵害与协助代位之连结考察国内外的保险实务可知，在保险人理赔后，被保险人可能妨碍代位的行为主要有放弃对第三人之损害赔偿请求权以低于损害额度之金额，与第三人达成和解等。那么在保险理赔后，被保险人在不得侵害保险人代位权的原则下是否应负有协助保险人行使代位权的积极义务呢对此问题，英美保险法判例直持肯定性观点。只要保险公司有权代位行使被保险人对被告的权利，被保险人就有义务提供切必要的协助。被保险人有义务协助承保人行使代位权。这种义务是法律暗含的，通常被保险合同延伸或扩展。只不过，在法无明文规定的情形下，其被视为种隐藏性义务而直接加诸于被保险人。我国保险法第条明文规定保险人向第三者行使代位请求赔偿的权利时，被保险人应当向保险人提供必要的文件和所知道的有关情况。我国海商法第条第款也规定被保险人应当向保险人提供必要的文件和其所需要知道的情况，并尽力协助保险人向第三人追偿。衡诸被保险人应负协助义务之理由，乃根源于保险人与被保险人之间的信息分布不对称。申言之，保险人代位行使的请求权......”。

8、“.....对于事故的原因及责任的归属具有直接的认知，其认知程度不仅远胜于保险人通过辗转调查间接取证所得到的粗浅认识，而且成本更为低廉。言以蔽之，法律课以被保险人负有积极履行协助代位义务的正当经济理由正是基于被保险人通常是最廉价的信息提供者之事实。结语综上，在保险人理赔后，被保险人在不损及保险人代位权利的同时，还应积极地协助保险人行使代位求偿权，二者本为事之两论。对比法对比法，即对比推理，是通过对不同类型的事例进行对比论述，证实论点的正确的推理方法。类比法类比法，即类比推理，从通过对同类型的事例明温暖而富足，母亲成了身处幽暗的她拼将全力抓住的缕阳光，在母亲那里她得到了文明的教养和气质的熏陶，但母亲那有着许多清规戒律的洋房也培育着张爱玲的内倾性格。父亲的世界腐朽黑暗冷漠而寂寥，整个儿都是懒洋洋灰扑扑，缭绕在鸦片的云雾里，后终因不堪后母折磨，在个隆冬的夜晚，她逃离了那充满腐败气味的旧家庭，再也没回去过。但出走后的世界的激烈冲撞使她茫然，使掉虚荣和欲望的支撑，人就所剩无几了，无所依傍，又与鬼兽何异她是彻底的悲观主义者，又同时是个活泼的讽刺家。四对现实人生的悲观......”。

9、“.....处处感到生存威胁的她，用种近似妄想者的眼光看世界，笔下的世界充满了荒诞和悲剧，整个世界在种欲望的透视诱惑下，弥漫着生之困扰与恐慌。因此，在对人生世界人生命运的体认和观照上是她的悲剧意识的又个体现。葛微龙步步走进了鬼气森然的世界，中了邪，似乎是魇住了，再也走不出那充满了淫逸空气的世界。创世纪中年老的紫薇靠典当年的陪嫁物维持全家的生计，贫困孤独子孙的不肖，使她只能无奈的幽忧的叹息也真是个寂寞的世界呀,沉香屑第二炉香中蒙受着羞辱鄙视的罗杰，心中团漆黑黑暗，从小屋暗起，直到宇宙的尽头，太古的洪荒人的幻想，神的影子也没有留过踪迹的地方，浩浩荡荡的和平，寂灭的屋里和屋外打成了片，宇宙的黑暗进屋子里来了。⑿身陷那死的城市的白流苏则惊惧于整个世界黑了下来，像只硕大无比的箱子，啪的关上了盖。通入黑暗，通入虚无。张爱玲作品中的人物生亦何欢，他们生命中流淌着永远不妥痛苦的旋涡，生命指向了虚无渺茫琐屑。生命是残酷的，看到我们缩小又缩小的怯怯地愿望，我总觉得无限的惨伤。生死与别离都是大事，不由我们支配，比起外界的力量，我们人是多么小，多么小。⒁人无法摆脱程序化的命运，在成不变的现实面前......”。